新编京剧音乐与新疆民族音乐的相互融合

引言：京剧作为我国国粹艺术, 历经百年发展, 形成成熟完备的音乐体系,随着时代发展和审美需求的变迁 , 京剧音乐的传承与创新面临新的挑战，自 20世纪 80 年代以来 , 京剧界涌现出一大批优秀的新编历史剧、现代戏 , 力图通过题材、唱腔、表演方面的革新 , 激发京剧艺术的生命力。不少作曲家尝试打破京剧音乐程式化的窠臼 , 广泛吸收民族民间音乐、西洋管弦乐的元素 , 创作出不少叫好又叫座的新编京剧音乐作品，新疆民族音乐以其独具特色的地域风情和丰富的表现力, 逐渐成为新编京剧音乐借鉴的重要源泉之一[1]。

一、新编京剧音乐与新疆民族音乐融合的音乐学价值

( 一) 促进不同音乐文化的交流互鉴

把新疆民族音乐元素引入新编京剧音乐创作 , 是一次跨越地域与文化的音乐对话，这种对话不仅拓展京剧音乐和新疆民族音乐各自的表现疆域 , 也实现不同民族音乐文化间的交流互鉴。新疆是一个多民族聚居区 , 维吾尔族、哈萨克族、柯尔克孜族等各民族都创造丰富独特的音乐文化，这些民族音乐在调式、节奏、体裁方面都有自己的特点 , 折射出不同生活方式与审美理想，而京剧作为汉族传统艺术的代表 , 其音乐则继承中原地区音乐的精华 , 体现汉族审美的集中体现。

( 二) 丰富新编京剧的音乐表现力

京剧音乐以西皮、二黄等曲牌为主 , 常以宫、商、角、徵、羽五声音阶进行旋律组织 , 形成比较固定的音乐程式，这种程式化的创作为京剧音乐确立鲜明的风格特点；在一定程度上也限制了京剧音乐的表现力拓展。越来越多的京剧作曲家开始突破传统程式的束缚 , 从民族民间音乐、西洋音乐中汲取营养 ,力图开拓京剧音乐的新境界 , 新疆民族音乐以其独特的地域风情和丰富的表现力, 逐渐成为新编京剧音乐借鉴的重要源泉。

( 三) 拓展新疆民族音乐的传播渠道

将新疆民族音乐元素融入新编京剧,能让更多的观众在欣赏戏曲的过程中,了解、欣赏到新疆民族音乐的独特魅力 , 新编京剧可通过对新疆民族音乐进行艺术加工与再创造 , 用京剧固有的音乐形式去诠释新疆民族音乐 , 使其获得新的艺术表现形式, 焕发出新的艺术生命力。

二、新编京剧音乐对新疆民族音乐元素的吸收与运用

( 一) 新疆民族乐器在新编京剧中的运用

京剧传统乐队编制主要以胡琴和打击乐器为主, 这种编制虽然在渲染气氛、烘托情绪方面独具特色 , 在表现音乐的丰富性上却略显单薄，而新疆民族乐器种类丰富 , 各具特色 , 是京剧音乐创新的重要资源。一些新编京剧尝试引入新疆民族乐器, 来丰富音乐表现力。

( 二) 新疆民族音乐节奏在新编京剧伴奏中的运用

京剧音乐的节奏组织主要以板式节奏为主导 , 通过锣鼓点的密集排列 , 将整齐划一的节拍动机重复出现 , 推动戏曲音乐的进行 , 形成固定的节奏型，这种单一的节奏组织虽然能够凸显京剧行腔的铿锵有力 , 却也限制其在抒情和叙事方面的表现力。而新疆民族音乐的节奏组织则极为丰富多样 , 有划分节奏、切分节奏、摇摆节奏等多种节奏型，引入这些节奏型不仅可以活跃京剧音乐的节奏 , 还能渲染不同的情绪氛围。京剧音乐讲究铿锵悠扬 , 其鼓点和锣鼓经的运用已形成一整套成熟的体系 , 在引入新疆民族音乐节奏时 , 结合京剧表演的实际需要 , 既要保留京剧鼓点铿锵有力的特点 , 又要适当体现新疆民族音乐活泼多样的韵味。可以在传统鼓经的基础上,适当增加附点节奏、切分节奏等元素,以烘托气氛、刻画人物, 达到相得益彰的艺术效果 [4]。

三、新疆民族音乐对新编京剧音乐的影响与启示

( 一) 促进京剧唱腔的多元化发展

京剧唱腔经过长期的发展演变 , 已经形成比较成熟的体系 , 各行当的唱腔都有自己的特点，京剧唱腔仍以宫调式为主 , 以徵、商、角、羽等五声性调式为基础 , 这在一定程度上限制京剧唱腔的表现力。而新疆民歌旋律则大多以七声性调式为主 , 除宫商角徵羽外 , 还有变宫和变徵 , 这就为京剧唱腔的创新提供了更为广阔的音乐素材。

( 二) 推动京剧器乐伴奏的革新

京剧音乐素以弦索与打击见长 , 胡琴音色柔美、细腻 , 锣鼓铿锵有力 , 历来是京剧音乐的主要特色，但从编制规模上看 , 京剧乐队编制较为单一 , 以主奏和伴奏为主 , 缺乏多种声部的有机组合，引入新疆民族乐器 , 无疑可以拓展京剧伴奏的音色谱系 , 获得更加丰富多元的音响效果。可以采取主次分明、相互映衬的处理手法 , 既要突出京剧板腔体的铿锵悠扬 , 要体现新疆民族乐器的特色风味，在抒情、叙事的唱段中, 主要采用柔美细腻的都塔尔、艾捷克吹奏,辅以京胡、二胡烘托渲染, 突出婉转柔美的基调；

( 三) 为新编京剧题材的开拓提供灵感

京剧以其深厚的文化内涵和广泛的群众基础 , 在戏曲舞台上占据着重要地位，但从题材内容上看 , 京剧主要取材于历史故事、神话传说等 , 这在一定程度上限制了京剧的现实表现力。而新疆地处祖国边陲 , 有着独特的地域风情和厚重的历史文化积淀 , 为京剧题材的开拓提供了丰富的素材资源，将新疆元素融入京剧创作 , 能够拓宽京剧表现的视野 , 让观众在欣赏传统艺术的同时 , 也感受到不同地域的风土人情, 增进民族团结, 凝聚中华力量 [5]。

结语

京剧是中华民族的艺术瑰宝 , 新疆是祖国不可分割的神圣领土，将二者有机结合 , 让新疆民族音乐在京剧舞台上绽放异彩 , 是民族艺术创新发展的生动实践 , 也是中华民族多元一体，京剧音乐获得新的灵感和活力 , 不仅在器乐编制、唱腔旋律、节奏织体方面焕发出新的光彩 , 在题材内容、审美旨趣上实现新的突破 , 形成独具特色的新编京剧音乐范式。京剧音乐与新疆民族音乐的融合，是一次跨越地域和文化的音乐创新。它不仅为两种音乐形式注入了新的生命力，也让听众在欣赏音乐的过程中，感受到中华不同地域文化的博大精深与多元包容，促进了各民族文化之间的交流与融合，让中华音乐文化在创新中不断传承与发展。

参考文献

[1] 陈雨童 , 张婷婷 . 探析《京剧瞬间》的创作特征与演奏教学 [J]. 音乐世界 ,2023,(05) ：58-61.

[2] 王芳 . 西迁新疆的达斡尔族和锡伯族音乐融合性研究 [J]. 戏剧之家 ,2023,(16) ：73-75.

[3] 张瑞 . 民族声乐作品演唱中京剧唱腔风格的运用分析——以歌曲《梅兰芳》《贵妃醉酒》为例[J]. 赤峰学院学报（哲学社会科学版）,2024,45(01) ：74-78.

[4] 郑瑶 . 二胡演奏者的音乐素养与戏曲表演的融合 [J]. 艺术时尚 ,2023,(23) ：0042-0044.

[5] 张铭 . 文物激活历史的艺术想象与表达创新 -- 评舞剧《五星出东方》[J]. 新疆艺术（汉文）,2023,(03) ：78-81.