浅析国产喜剧电影的人物塑造与叙事内容

摘要：近年来，《抓娃娃》、《唐人街探案》系列、《西虹市首富》、《你好，李焕英》、《满江红》、《独行月球》、《年会不能停》、《飞驰人生》等大热喜剧电影层出不穷，国产喜剧电影的发展越来越被看好。过去十几年来，中国喜剧电影风格多样，发展不断，取得了在世界范围内比较少见的喜剧电影繁盛局面。

关键词：国产喜剧电影；喜剧电影人物塑造；喜剧电影叙事内容

在喜剧电影的定义方面，各路学者的定义大同小异。郝建在《电影类型学》中指出：“喜剧用笑声来超越现实社会的矛盾，以笑来表达人类社会的自由和自信。”龚金平认为，喜剧电影“挖掘人和事物身上的矛盾性与局限性，并在喜剧情景中融进一定的喜剧精神，在嬉笑怒骂的姿态中，使‘笑’具有社会意蕴和审美意蕴，从而使喜剧电影不仅能博观众一笑，更能对我们的生存状况作最真诚的揭示和反思”。《电影艺术词典》的编写者认为，喜剧电影“是通过笑来颂扬美好、进步的事物或理想，讽刺或嘲笑落后现象，在笑声中娱乐和教育观众。矛盾的解决通常是正面力量战胜邪恶力量，影片的结局比较轻松愉快”

国产电影从来不乏喜剧片。2012年是国产喜剧电影的重要分水岭，《人再囧途之泰囧》以10.02亿元成为年度票房冠军，从此国产喜剧电影迈入“10亿+”时代。擅长喜剧类型的导演、演员推动了高票房国产喜剧片的出现，导演方面如周星驰、徐峰、陈思诚以及开心麻花厂牌下的导演等，都有各自擅长的喜剧方向，制作上也从最初的中小成本逐渐发展到高成本、大制作。近年来，更多导演包括张艺谋这样的著名导演也在尝试拍喜剧片，大鹏等年轻创作者则逐渐探索出自己的风格。

一、人物塑造：“熟面孔”演绎平凡人生

多部影片背后的主创阵容和影企，基本都是观众们熟悉的“熟面孔”。就主创团队而言，《飞驰人生》导演韩寒、《你好，李焕英》《热辣滚烫》导演贾玲、《第二十条》导演张艺谋等，在中国电影行业都是著名的电影人。此外，主演团队也都是大家熟知的面孔，例如沈腾、马丽、贾玲、张小斐、雷佳音、岳云鹏、张译、易烊千玺、大鹏等众多知名演员，均出演了《抓娃娃》《西虹市首富》《飞驰人生》《独行月球》《你好，李焕英》《满江红》《年会不能停》《热辣滚烫》《第二十条》等喜剧电影，“熟面孔”的助阵更让喜剧电影的表达更上一层楼。

喜剧电影在人物形象的塑造上尤为注重，以人物为核心，通过故事情节的铺陈来衬托和凸显主角的性格特质，从而塑造电影的精神内涵。影片通过讲述故事，展现人物的性格特点和精神品质，进而运用角色的精神风貌传达影片的思想主旨。在剧本创作过程中，人物塑造占据至关重要的地位，人物形象可被视为故事的灵魂。创作者致力于塑造独特的人物形象，在赋予其应有的社会角色功能的同时，最大限度地发挥艺术的审美价值。

“开心麻花”喜剧电影成功塑造了一系列鲜活的小人物形象。沈腾、马丽等演员通过精湛演技，将失意中年人、职场菜鸟、乡村匠人等社会边缘人物刻画得入木三分。影片在现实主义基础上融入夸张手法，形成独特的“现实+荒诞”风格，既反映社会现实又制造喜剧效果，最终构建出极具辨识度的小人物群像，成为品牌的重要特色。

以及《年会不能停》中，每个人物都有其自身的独特个性，每位演员都演绎出了人物的自我人生，这部电影云集了众多喜剧演员，除了大鹏和白客两位主角，还有曾参加《一年一度喜剧大赛》的王浩、宋木子、合文俊、李飞和李栋，《脱口秀大会第四季》中的童漠男和漫才组合“肉食动物”等，增添了影片的喜剧效果的同时，也成功演绎了一个个栩栩如生的“悲惨打工人”，例如阴差阳错被升职的老实人胡建林，发现升错人但怕被辞只好忍气吞声的马杰，一直不被转正的“理想主义者”潘怡然，他们都是生活在我们身边的各种小人物，他们的遭遇也都在我们的现实生活中屡屡再现，上映后，这些小人物的人生经历纷纷让观众留言称“学生党还在哈哈大笑的时候，打工人已经在默默流泪了。”这正说明演员们都将这些小人物的平凡人生真实地演绎了出来，猫眼用户和媒体普遍称赞该片笑点密集、剧情有趣、演员演技在线，对当下职场的真实呈现令观众在捧腹大笑的同时产生强烈共鸣。

二、叙事内容：刺激的反转和人性的凸显

幽默的逻辑机制通常表现为两种形式：一种是基于观众日常认知的常规逻辑，另一种则是作品设定的特殊情境逻辑。喜剧效果的核心在于巧妙运用情节反转，通过前期精心设计的铺垫将观众引入既定思维轨道，随后突然打破预期，使剧情走向与观众预设产生强烈背离。这种反转手法通过制造两种逻辑体系间的剧烈冲突来强化喜剧张力，且这种对立关系越尖锐，最终呈现的戏剧反差就越显著，作品的幽默效果也就越突出。

以电影《西虹市首富》为例，该片大量运用了这种反转技巧来增强戏剧冲击力。片中关键情节之一出现在老金遵照遗嘱向王多鱼提出两个选择：要么限期挥霍十亿以获得三百亿遗产，要么立即领取一千万现金。主角起初假装遵从"做人要踏实"的家训选择后者，就在他伸手取支票的瞬间，剧情陡然转折——"我从不听爷爷的话"的宣言后，他出人意料地选择了挥霍十亿的方案。这种设计既符合剧情发展需要，又通过人物言行在瞬息间的巨大转变制造了强烈的戏剧效果。

类似的反转在片中屡见不鲜：城堡酒店经理前倨后恭的态度转变，从以貌取人的拒绝接待到听闻豪言后的谄媚逢迎；足球赛高潮段落更是将反转手法运用到极致——当伤痕累累的大翔队员坚持奋战时，悲壮的配乐渲染着感人氛围，教练挺身而出的场景引发观众情感共鸣，然而随后因踩到水瓶狼狈摔倒的意外转折，瞬间将悲情转化为令人捧腹的喜剧场面。这种情绪上的巨大落差正是影片幽默魅力的精髓所在。

一部好的喜剧电影最重要的是要凸显人性这一核心，人们常说“喜剧的内核往往是悲剧”，一部好的喜剧电影不是只有“乌托邦式”的好人物，正面的故事内容往往更需要反面人物的衬托，社会中各种人性的丑恶，也可以在喜剧电影中得到深深地凸显。《年会不能停》中的工厂供销科科长庄正直、集团领导托马斯、部门经理皮特和集团副总裁徐云峰等，每个人物都是或为了钱，或为了升职，总之都是只考虑自身利益的商人面孔，为了自身利益不择手段，收钱行贿样样不落，最后发现胡建林、马杰、潘怡然等人不受诱惑，依然坚持曝光他们的不当行为后，依然不知悔改，甚至试图通过用暴力解决问题，一个个唯利是图、不顾他人的人性赫然摆在观众眼前。喜剧片和别的类型不一样，需要编剧、导演、主演抱团创作，不断碰撞，才能出现更多火花和灵感。《年会不能停》超越了拼盘式的段子喜剧和过分夸张的闹剧，有完整结构和逻辑，有深刻的讽刺、温暖的同情和对弱者的悲悯，它的出现，是其核心创作团队整足劲儿潜心创作的结果，代表本土原创喜剧作品终于爆发，冲出创作低谷。

总体而言，进入21世纪以来，我国喜剧电影呈现出蓬勃发展的良好态势，在多个维度展现出显著进步。从题材选择来看，影片类型日趋丰富多样；就创作手法而言，艺术风格更加鲜明独特；而以产业角度观之，喜剧电影的产业链条也日臻成熟完善。这种全方位的发展态势，既体现在人物形象的立体化塑造上，也反映在叙事内容的创新突破中，有力推动了我国喜剧电影艺术的革新与繁荣。

参考文献：

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【2】 高梦雪. 反抗与臆想——“开心麻花”系列喜剧电影中小人物形象研究[D].南京师范大学，2021.

【3】牛晨阳.国产喜剧电影成功的因素及发展路径思考[J].喜剧世界（上半月），2022，（04）：52-54.