歌剧《江姐》的演唱塑造

歌剧是一种呈现综合艺术的表现形式，从诞生发展到现在，渐渐形成了比较完整的体系，使得许多经典歌剧呈现于全世界。中国歌剧的发展受到了所处时代、中外文化的交融影响，在文化间相融合的过程中，追求审美和精神内涵相统一，在众多因素影响的过程中，审美风格成型并逐渐完善。

歌剧《江姐》的成功，不仅仅造就了一个红色经典作品，更是一个新的文化艺术模式的诞生。通过歌剧《江姐》的创作和实践，大众了解了歌剧中的艺术创作特色，同时还便利了艺术工作者能够更好地理解“江姐”的精神内涵，从而更加灵动地演绎角色和诠释情感。因此，歌剧《江姐》从角色塑造到演唱技巧的创新都为中国民族新歌剧的发展指明了方向。

一、“江姐”戏剧形象塑造

歌剧作品中，演唱者在进行一个角色的塑造时，不仅要保持情绪、咬字以及发声技巧，同时还要掌握塑造戏剧角色形象的表演技巧，这样才能够把握住人物形象及其表达内容，从而成功地塑造角色。

1.角色自身表现

分析角色戏剧形象要重点分析角色的独白、对白。

独白是戏剧角色的自语自思，主要表现角色个人情感和心理活动，而心理活动恰是最能映照一个人的性格的体现。《五洲人民齐欢笑》中，“到明天，山城解放红日高照！”，此句的节奏变化和速度加快，表现出“江姐”渴望看到胜利到来的急迫与欣悦之情，“请代我向党来汇报，……我的心永远和战友在一道！”，到这一部分便可以感受到，“江姐”作为党的女儿，能够为党的事业发展奉献自己的全部，感到了无上的荣光和自豪。

对白就是角色之间的对话，在戏剧中也称作台词，对白也是最能表现角色形象的方式之一。在西方歌剧中通常会用宣叙调的形式展现人物间对白，在中国歌剧《江姐》中，除了这种形式，此外还借助了我国传统戏曲中的道白去体现角色之间的真实对话。《笑声中埋葬你蒋家王朝》中的“江姐”完全忽视沈养斋的恫吓直言回击，这段两人道白的表达，清晰明了的展现了“江姐”钢铁般的革命意志和百折不挠、视死如归的牺牲精神。

2.剧情推进与发展逻辑

歌剧《江姐》情节发展为五部分：

序幕开端→丈夫牺牲→不幸被捕→狱中受刑→英勇就义

序幕开端选择了蜀江作为整部歌剧的“活水源头”，作为一个必不可少的环境信息，来暗示当时暗藏危险的重庆华蓥山区，同时也对革命战斗中的波谲云诡进行了隐喻。序幕将“江姐”角色的豪迈特点展现出来，为“江姐”后来的大无畏精神筑牢了基础。

歌剧第二场，在到达北川后，“江姐”惊悉丈夫彭松涛惨遭敌人杀害，痛不欲生、伤心欲绝，但也只能默默忍受、继续保持战斗心态。“江姐”的咏叹调与女声自由板式的伴唱一唱一和、遥相呼应，造就了一个和谐美妙的整体。此段用音乐生动地塑造了“江姐”的难舍难分之情，同时，这场也是体现“江姐”内心挣扎的重要片段和真实写照。

歌剧进行到第三场、第四场时，“江姐”已然将悲愤化为力量，并且更加坚定了要为革命奋斗终身的决心。如此惊心动魄的场面，在音乐性上采用了“江姐”、叛徒甫志高、兰洪顺三人轮唱的表演形式，句句连接起“江姐”的情绪变换和剧情走向，同时也通过短句把三个角色的心理特征和人物性格清晰的交代出来，这种音乐手法的使用令人物形象极为清晰，进而丰满了“江姐”的人物形象。

歌剧第六场，“江姐”不幸被捕关押在监狱之中，然而就算是高如穹顶的监狱护栏，也拦不住“江姐”对革命事业牺牲自我的决心。此幕音乐上的冲击性将“江姐”抛头颅、洒热血的革命热忱和奋斗信心展露的畅快淋漓，作为无产阶级革命战士的伟大代表，她广博的胸襟也得到了充足的展现。

到了歌剧最后一场，敌人此时即将彻底战败，新中国即将诞生，犹如一轮红日徐徐东升。尽管“江姐”的生命就快到尽头，可是新中国的的生命才刚刚开始，她无法见证新中国的成长，但却打心底里热爱这个国家和人民，为此就算牺牲也毫不在惜！她用“千分爱，万分情”表达最后的热爱，曲调柔美至极，宛如母亲给孩子献唱的最后一首歌曲，一声声、一句句，无一不表露着“江姐”以党为信仰、以国为依靠、坚定不移地为共产主义革命事业奋斗到底的决心！

3.从他人评价角度还原人物形象

在分析“江姐”人物形象时，还可以从其他人物对“江姐”的反映、评价中去分析，从而能够多角度还原“江姐”人物形象。例如重要角色“双枪老太婆”和她的儿子“华为”，在面对战友彭松涛壮烈牺牲的情境下，希望能够对“江姐”隐瞒事实，从而产生了保护和照顾“江姐”的情绪，这体现了他们对于“江姐”的爱护和爱戴。

二、“江姐”音乐形象塑造

在歌剧《江姐》中，作曲家调动了多维度、多元化的音乐表现手段，对“江姐”这一歌剧角色进行了生动翔实的塑造。在唱段《红梅赞》中，作曲者选取大幅度的音程跳跃，并且使用中国传统音乐演唱形式：一字多音，使《红梅赞》的曲调悠扬且富有旋律性，音乐中具备了高洁的气质和婉转抒怀的品格。

第二首突出塑造“江姐”形象的音乐作品是在“江姐”不幸入狱时出现的，此时的歌剧进入了新高潮，“江姐”形象要显现出的戏剧张力需要加强，所以《我为共产主义把青春贡献》应运而生。这首作品的出现算是小小的颠覆了“江姐”在前半部分展现的温柔大气形象，反而加强塑造了“江姐”刚强坚毅的形象。多角度多方位的丰富“江姐”的形象特点和精神世界，来展现“江姐精神”中英勇不屈、不畏强权的革命乐观主义。

第三首鲜明表现“江姐”音乐形象的咏叹调是《五洲人民齐欢笑》。这首作品是“江姐”在最后一幕要奔赴刑场时所唱。此首作品除了表现“江姐精神”外，还肩负了三重告别的作用。这首歌曲以一个明朗的基调，表现“江姐”对未来中国的美好愿景，用上扬的曲调描绘中国的美好明天，使“江姐”的性格特征又增加了浪漫和理想的独特光辉。

歌剧《江姐》是最早以“江姐”形象为第一主角，展现其精神内核的音乐作品。从音乐角度来说，一曲《红梅赞》直接奠定了“江姐”在音乐作品中的地位；从戏剧角度来说，歌剧将“江姐”的人物弧光打造的清晰明了，并能在演唱中升华“江姐”的精神意志，有“歌”有“剧”方成歌剧，如此用心用情打磨出的作品定会引领后世学习效仿，研究透彻有利于为未来中国歌剧界发展铺陈道路。

个人简介：曲童歌（1998-），女，汉族，山东青岛，硕士研究生，研究方向：音乐文学声乐方向