技艺与情感的融合

作为一名武戏演员，我想谈谈短打武生的一些体会，经过十几年的锤炼，通过学习《石秀探庄》《戏妖》《白水滩》等经典剧目，作为武生演员深刻体会到短打武生的精髓，包括身法，步法，棍法，枪法等技巧的协调与美感。

《石秀探庄》作为短打武戏的代表性剧目，它的角色定位与表演核心，双重身份的平衡，石秀在剧中需乔装樵夫混入祝家庄。其表演在“精明，干练，机警，谨慎，心细与大胆，之间找到平衡。”这种双重性格要求演员在动作设计上既要体现樵夫的质朴，又要通过眼神，肢体语言，展现侦察兵的敏锐与果敢，机敏与沉稳的结合。表演需通过随机应变的智慧应对突发状况，例如在发现敌人踪迹时的警惕动作，以及面对危机时的冷静判断。这种对比要求演员在情绪表达上既要有爆发力，又要求演员在情绪表述上既要有爆发力，又要保持内敛。

这出戏是武生与小生表演技巧结合的经典范本。需在“步法”与“手法”上达到高度协调。例如，樵夫的步伐需模仿自然行走而战斗动作则需兼具力度与灵活性。

眼神的运用需要根据剧情变化灵活调整，伪装时保持平实隐藏情绪，发现危机时转为锐利，增强表演张力。

武生演员《石秀探庄》这出经典剧目奠定了唱，念，做，打的基础，尤其要注重身段与眼神的配合。表演不仅是动作的展示，更是情感的传递。一定要把握石秀英武机警，干练的形象特征，一招一式，干净利落，套套武打，一气呵成。先是“走边”上场，一招一式要亮出稳健的功架，规范的动作。特别是“三起三落”纹丝不动，“扮樵夫担柴担混入探地矫健的步伐和巧遇钟离老人时，无不体现石秀的聪明和机智，盗取祝小三头上的白翎“滑叉”，“跌筋”一定要干脆利索，在冲出祝家庄的重围时和众庄丁以及祝家庄教头栾廷玉的一段棍破枪对打中无不体现石秀的“拼”劲。大家都知道石秀素有拼命三郎的称号。“枪扎一条线，棍扫一大片，翻身，飞脚，璇子，跺子叉，虎跳前扑，转身叉，探海，枪花下场,”稳，准，脆，漂，帅，一定要环环相扣，一气呵成。

艺术表现力的拓展情感与动作的结合武生表演需将刚劲武打与细腻情感融合。既要表现出草莽英雄的豪迈，又要刻画其内心的情感挣扎，这种情感与动作的平衡是艺术表现的关键。角色塑造的个性化在传统剧目基础上创新，结合自身特点塑造角色。

对于一名武生演员来说完成一出戏，需要的不仅是时间，这其中贯穿着毅力与信心的考验。凛冽的三九天，酷热的三伏日，都必须持之以恒，克服种种困难进行肉体折磨，武戏演员自由消耗了多少气血，伤了多少筋骨，周身上下脱了几层皮才练就的呀! 需要一种脚踏实地，不浮不燥的的学练态度和性情。

自幼学艺，我就羡慕敬仰那些艺术家的表演。也梦想做这样的人，如今我已是艺术节的一员，我不断努力，在实践中提高，在实践中打磨，向前辈们学习，向同行学习，老老实实的做下去，渐渐地就能把戏演好，以一种平常心寻找艺术境界的路子。

我深知一个好演员一定要加强学习提高艺术修养。戏曲演员的艺术素养，决定了戏曲演员层次的深浅，素养虽然碰不着摸不着，但体现或反映在戏曲表演上却能感受得到。一个好的戏曲演员必须具备思想品格的修养，情操的修养，情趣的修养，情怀的修养，文化的修养还有生活的修养。古往今来的众多优秀的表演艺术家，并不是为艺术而艺术，而是大多有开阔的视野，高度的社会责任感，在戏中寄寓了高尚的感情。

戏曲演员是群体中的个体，必须遵循艺术的群体规律和艺术准则，以人促戏，以戏促人，达标与职业准绳。做生活的有心人，随时随地在生活中汲取形象细胞，增强思辨能力，提高实践知识，更好地为舞台人物服务。戏曲演员要涉猎各种生活知识，堆积形象模型，这样时间一长，就能厚积薄发，创造出更美的人物形象，把戏演得更意境深邃。

武戏，是戏曲艺术的重要门类之一，因其浓缩了戏曲的精气神，丰富了戏曲艺术的表现形式，在传统戏曲舞台上占有着非常重要的地位。这几年国家陆续开展一系列振兴武戏的活动，一批传承剧目重现舞台，一批优秀人才脱颖而出。且不论枪花棍术，对搭档子之复杂，单就一转身，一独立，一亮相就能看出演员的腰腿功力，一招一式非三年五载之辛苦。观众为武相之帅，武打之烈，武技之奇叫好呐喊，同时也为中华武术和戏曲表演的水乳交融津津乐道。

树立起苦练就有舞台，优秀必有发展的导向。发展武戏行业，同样需要更多武戏展演，青年大赛这种规模性，专题类扶持，研究专业组织专业力量，深入市井采撷传统艺术精华，研究指导，宣传包装培养扶持等工作，让冷门变热门，化偏门为爆款。

武生演员一定都要与时俱进，在传统剧目角色塑造的个性化要创新，结合自身的特点塑造角色。融入现代武生对角色的心理解读，使角色更具层次感。演员要认识到需在继承传统技艺的同时，结合时代需求进行创新。在动作设计上融入现代舞台表演元素，提升观众的观赏性。文化自信与责任感深入理解戏曲武生作为传统文化载体的价值，增强和文化自信。同时意识到作为演员需承担文化传承的责任，通过表演传递传统文化的魅力。

在漫长的时间里，武戏演员要勤学苦练，要小心不让自己受伤影响演艺生涯，可真站在舞台上，却往往在聚光灯下忘却了所有伤痛，舞台是一个演员的生命。有树木之欣，方可期枝繁叶茂。戏曲是人的艺术，是活的文化，需要源头活水的加持，呼唤烟火人间的关爱。唯有如此才能更好激发行业子弟功高难，攀高峰的动力信心，戏曲舞台才会涌现出更多精忠帅气，勇武报国的光辉形象。

综所上述武生演员的收获不仅是技艺的提高，更在于通过肢体语言传递情感，塑造立体的艺术形象。这种融合传统与现代的表演方式，既保留了戏曲武生的精髓又为其注入了新的生命力。

作为戏曲武生演员任重而道远，路漫漫修其远兮，吾将上下求索兮!