艺术歌曲《红绣鞋·欢情》的艺术分析探究

1 创作背景

《红绣鞋·欢情》是元代散曲家贯云石创作的一首小令，高为杰作曲。小令是元代散曲中的一类体裁，曲词短小精悍，通常不超过58 字。该歌曲以女子的视角描绘了青年男女半夜幽会后依依不舍的情景，将少女初恋的心情描绘的淋漓尽致。

贯云石是元代著名词人、散曲名家。贯云石出生于少数民族，但自小出生于中原，因此他的创作兼具了多民族的文化所长，将北地的豪爽直率的气质和中原地区的清新婉转结合在一起。元代初期，当时科举这一官员远拔制度被废除，许多渴望入仕的知识分子入仕无门，于是变转向于为艺伎创作演出的作品（曲艺、音乐、表演等 ) 撰写，并以此当作自己施展才华的新途径。许多知识分子在青楼楚馆中理解、接触到大量的情爱作品和现实素材，因此丰富了他们的情绪感受，创作出大量广为传唱的爱情题材作品。再加上元代市民化的社会环境推动了文学、艺术界创作理念的生活化，使这一时期的文艺作品展现出蓬勃的生命力。《红绣鞋·欢情》这一作品的词作就是在这样的时代背景下被创作出来的。

高为杰，现代作曲家，中国音乐学院教授、博士生导师，并在多校任职。主要代表作品有：交响叙事曲《草地往事》、民族管弦乐《蜀宫夜宴》、舞剧音乐《原野》等。他的创作将西方的作曲技法与中国传统音乐元素相融合，将功能和声与戏曲独特的咬字行腔办法结合创作，使作品兼具古典韵味和现代表现力。在支声技法上，高为杰突破了传统的写作模式，将综合织体与他自己的独创技法相结合，使其具有独特的音响效果。在声乐作品创作方面，多从古典诗词和戏曲中汲取创作灵感，强调作品的文化归属感。因此，在他的作品中，多体现出“崇古尚淡”的美学理念。

2 曲式分析

艺术歌曲《红绣鞋·欢情》的曲式结构为并列单二部曲式，由引子、A 乐段和B 乐段三部分组成。调式为F 宫民族五声调式，节拍为4/4 拍。

歌曲的引子部分采用十六分音符节奏，配合高声部的下行旋律，为歌曲奠定了忧郁、柔美的情感基调，并且营造出静谧的环境。A 乐段由四个乐句构成，方整结构。第一个乐句的伴奏运用了主和弦，明确了作品的调式调性，前两个乐句和后两个乐句在旋律和节奏上并无特别明显的变化，作曲家采用了同头换尾的作曲手法。旋律的进行以大二度和小三度的级进为主，以抒情的情绪为主，为下一乐段的演唱情绪做铺垫。B 乐段由三个乐句构成，采用非方整型结构，三个乐句的小节数数量相等。B 乐段与A 乐段的演唱音区相比较高，通过附点音符的连续使用表现出女主人公激动、煎熬的心理状态。最后一个乐句运用了许多音乐符号，比如：渐慢（rit）记号、装饰音记号、自由延长记号等，突出主人公依依不舍、可恨时间太短的留恋之情。B 乐段的伴奏部分采用三十二分音符节奏进行跑动，从侧面也能够体现出时间流逝之快，也能起到推动演唱者情绪的作用。、

该作品除了在旋律和节奏的变化外，更为精妙的是和声色彩的运用。作曲家通过柱式和弦加和弦外音的巧妙运用，更加突出了作品的民族色彩，也为情绪的铺垫起到了十分关键的作用。比如引子部分的第一个和弦，通过纯五度的排列方法运用大三和弦加六度音程，突出了作品的民族色彩，也明确了作品的调式调性。进入B 乐段更是持续使用这一手法，利用大三和弦加六度音程出现的大二度音程制造紧张感，突出主人公焦急、忧愁和不舍的情感。

3 演唱分析

《红绣鞋·欢情》这首作品的歌词浅显易懂，但却是比较婉约含蓄的，未直白表现出女子的不舍，却能叫听众仿佛身临其境的见到了那位不舍与情郎分别的女子。该作品细腻地描绘出一对青年男女在月下相处的温馨场景，到最后月落西下依依分别的情绪变化。歌曲“挨着靠着云窗同坐”，描绘出一幅一对恋人依偎亲密的幸福画面，随后又进入到“看着笑着月枕双歌”的热烈场景，表现出二人闲话畅聊的热闹场面。通过“听着数着愁着怕着四更过，四更过夜如梭”的叙述，伴随着更鼓声声，计算着时间的流逝，透露出对时光飞逝的忧虑以及即将与恋人分别的不舍。生动刻画出一位情感真挚、温柔婉约的少女形象，将两人之间的温柔爱意和展现缠绵展现的得淋漓尽致。

《红绣鞋·欢情》是一首速度较慢的抒情歌曲，因此这首作品对演唱者的气息要求较高。在演唱时每个乐句都应该演唱的连贯、流畅、柔和，运用小腹和腰部的力量去控制气息均匀的释放，乐句与乐句之间也应当换气迅速。歌曲的前两个乐句“挨着靠着……双歌”，在演唱之前要确保口腔内部是“打开”的状态，软腭抬起，咬字的位置在齿前进行发音，用气息包裹声音送出。演唱这句歌词时应当保持喜悦、叙述的情感进行演唱。肢体动作可以做成抚摸胸前头发的模样，贴合主人公含羞带怯的女子形象。后两个乐句“听着数着……情未足”，在演唱时需要注意强调动词的演唱，能够增加旋律的流动性，情绪上较前两个乐句更为激动，为B 乐段的演唱做铺垫。演唱时还需注意演唱的流畅与连贯，不能在字与字之间断开。

B 乐段的演唱音区较高，需要演唱者做到喉咙放松，声音位置集中统一。“四更过，情未足”这一句中，关于“更”这一字的读音有两个唱法，有人唱“geng”，有人唱“jing”，笔者认为现代词典中删去了“jing”这一读音，但为了贴合作品的原词和情景还是读作“jing”字比较好。这一乐句谱面上标注了许多连音线，但是旋律中却连续的使用附点音符的节奏，笔者认为演唱这一乐句时第一个附点节奏应该断开，但要做到声断气不断的进行演唱。第二个乐句“四更过，情未足，情未足，夜如梭”音区由高音区下降为中音区，此时乐句情绪回落，更像是主人公低低的叹息。在演唱时，胸声的比例要增加一些，可以使语气、情绪更加低落、真切。最后一个乐句“天哪，天哪，更闰一更妨什么”，这句出现了八度的音程跨度，情绪达到高潮，像是女子充满叹息的不舍与留恋之情。

参考文献

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