戏剧表演中角色形体的表现方式探析

引言

戏剧是一门综合性艺术，集语言表达与舞台艺术于一身，在表演过程中呈现出来的艺术魅力不单单来源于表演者的语言表达，还包含运用形体语言表现出来的角色情感。本文从戏剧表演与角色形体入手，深入探究角色形体在戏剧表演中的表现方式。戏剧表演者要是想充分利用角色形体深刻诠释戏剧作品，就需要了解与掌握角色形体的语言类型，并在具体表现过程中加以运用，将自我代入于人物角色中，通过运用肢体动作塑造立体且饱满的角色形象，并在规定情境中表达出富于变化的细腻情感与复杂情绪。

一、戏剧表演中角色形体的语言类型

角色形体是指戏剧表演者借助动作、面部表情、情绪等细节体现人物特点与塑造角色形象，并将角色思想与情感立体呈现。在戏剧表演中，角色形体语言包含三大类型，分别是空间语言、肢体语言以及情感语言。

一是空间语言。空间语言是指借助空间布置、特定情境以及角色身体距离向受众传递戏剧思想与内容，此种语言一般多用于剧情过渡，可以为受众创设不同的感受氛围与情境，促使受众的感官得以被调动。在空间语言表达过程中，戏剧表演内容在此空间中加以传递，由此呈现给受众的内容也会更加具象和立体，受众可以更好地获得多元化的戏剧体验。

二是肢体语言。戏剧表演者以肢体动作为载体表达角色形体语言，通过调整与协调肢体动作行为，表达人物角色的内在心理与情绪变化。其中，戏剧表演者常利用皱眉、捂脸以及咬唇等动作表现角色情绪的变化，受众也可以以此感受角色的内心情感。肢体语言是衡量角色形体表现程度的重要标准，在戏剧表演过程中发挥着重要作用。

三是情感语言。面部表情是情感语言表达的主要方式，戏剧表演者通过变化面部表情将角色的心理活动加以呈现，采用视觉冲击的方法引导受众更好地理解角色的内在活动。

二、戏剧表演中角色形体的表现方式

（一）角色形体与人物性格

人物性格的演绎与呈现离不开角色形体，戏剧表演者是人物性格的塑造者，只有掌握与运用一定的角色形体语言，才能刻画出多元的人物性格。从某种程度上讲，戏剧表演者对角色形体的运用水平直接影响对人物性格的表现能力。丰富的角色形体语言可以帮助戏剧表演者进行区别运用与创新，有助于塑造出立体且鲜明的角色形象。虽然角色人物的外部体态动作看上去相差不大，但受人物性格因素制约，不同性格的角色人物在形体动作上也会存在着差异，这需要戏剧表演着仔细观察和揣摩。以《日出》中的黄省三这一人物为例，黄省三的形体动作表现为拘谨微缩，从其说话、走路等形态可以表现出一种地位低下、唯唯诺诺的小职员形象，并带给人一种老年人的既视感。在此剧中，除了黄省三之外，翠喜这一人物的形体动作也极为丰富，例如，手中夹着烟头、强装笑脸、扭动腰肢、撩衣襟、叉手、松胯等动作，生动地体现出此人物的放荡不羁，然而当翠喜看到“小东西”便很快抹去一把泪，此类形体动作深刻塑造了处于社会底层、遭受凌辱的三等妓女形象。

（二）角色形体与内在情感

除了塑造人物性格之外，角色形体在表达内在情感方面也有着具体表现。戏剧表演者在创作角色的过程中，形体动作和内在情感都需要呈现出来，形体动作是内在情感的外化表现，内在情感是形体动作的心理指导。角色的心理活动包含多个方面，无论是认知与思想，亦或是意识与情感，均是外部形体动作的重要来源，影响与制约着形体动作的发挥，甚至直接决定着形体动作的变化与调整。同时，在戏剧表演舞台上，角色的内心活动均需要借助形体表现进行诠释。戏剧表演者需要深入认知角色，将对角色的理解与感受同自我内心相融合，并借助自我形体将内心中的种种变化呈现在受众的视觉之中。在表演过程中，戏剧表演者的一个微小且适切的形体动作便可演绎出角色内心的五味杂陈，促使受众产生情感共鸣。以《霸王别姬》为例，在此剧中，项羽在听到响起的楚歌、见到楚军投降的场面时，便与虞姬做出最后饮酒别离的动作，面对虞姬挥泪自刎，他的内心满是悲伤与爱怜之情。戏剧表演者在此过程中需要充分表现出虞姬挥剑自刎时的神情与体态，并将项羽从内心纠结到杀出重围的一系列内心活动借助形体手段生动呈现。

（三）角色形体与特定情境

角色形体是创设特定情境与戏剧氛围的一种“工具”或者“材料”，为了更好地提升戏剧表演的渲染力与表现张力，戏剧表演者需要紧密结合剧情细节以及角色关系优化形体动作，以此确保自我形体动作同戏剧主题、剧情发展节奏相契合，这样才能充分发挥角色形体创设特定情境与氛围的效用。以《雷雨》为例，在周朴园逼迫妻子的片段中，每一位人物角色的台词并不多，很多戏剧冲突、剧情发展均是从角色的形体动作得以表现。例如，周朴园以冷漠的眼神看向妻子、周萍下跪以及周冲身体颤抖等，这些形体动作无不营造了紧张且压抑的戏剧情境，在此情境中，受众可以感受到周家复杂的家庭关系、不同角色的家庭地位以及人物的性格特征。戏剧表演者在创作此片段时，需要深入了解与准确把握周家的家庭背景、不同人物角色的性格以及家庭地位，进而将自我融入于人物角色中，进一步揣摩需要设计怎样的形体动作和如何呈现形体反应，并选择适切的形体动作烘托戏剧氛围与创设特定情境，这样才能更好地演绎出人物角色的情绪和情感。如，周萍和繁漪两位表演者的形体动作需紧密衔接，周萍表演者的下跪动作既要表现得流畅，也要隐藏着不情愿以及对周朴园的畏惧，而繁漪表演者面对此种情形需表现出生气和着急，进而通过一系列的形体动作展示出周朴园的专制和自私，也可以带给受众一种窒息的氛围感。

综上所述，角色形体在戏剧表演中有着十分重要的作用，如何运用角色形体语言表现人物性格、内在情感以及特定情境值得进行深入讨论。笔者结合自身经验与所学理论知识，详实论述与分析了戏剧表演中角色形体的语言类型以及具体表现方式，但角色形体在表演过程中还会出现不同的困境或问题，这就需要戏剧表演者不断丰富自我生活经验，加强形体训练与表达，深入理解与体悟人物角色，将自我同人物角色相融合，真正实现“第一自我”与“第二自我”的共生，这样才能更精准地选择适切的形体动作、做出合理的形体反应以及灵活地、巧妙地运用形体动作，进而塑造出更加立体、更具张力的戏剧角色，提升戏剧表演的艺术层次与水平。

参考文献

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[5] 韩思齐 . 浅谈角色形体在戏剧表演中的表现手段 [J]. 戏剧之家 ,2021, (18): 15-16.

作者简介：

刘世宇（2002.9-），男，满族，辽宁北镇人，戏剧艺术学院，24 级在读研究生，硕士学位，专业：戏剧与影视，研究方向：戏剧表演