仿古兽面纹鼎的修复与全色

摘  要

文物保护学的研究对象包含文物的材料、结构与性质等，还涉及文物老化、变质、造成的肌理损坏等。随着科技进步和研究工作的深入，众多新兴技术与材料被应用于文物的修复工作中。环氧树脂是一种高分子聚合物，常用作粘合剂。环氧树脂的热塑性使其可以在常压下操作并固化；固化后在高温和潮湿、通电环境下不易变形，粘合力强，超过了现在使用的大部分粘合剂。环氧树脂化学成分对青铜和陶瓷文物基本无损害，耐老化程度较为理想，适宜作为器物修复补缺的材料。

青铜器在流传与埋藏过程中会遇到自然因素、人为因素所造成的物理、化学及生物因素造成的多种病害。本次笔者选取仿古兽面纹鼎作为修复对象，使用环氧树脂为修复材料，并进行补缺、全色。

关键词：环氧树脂修复；青铜修复；文物保护

1．器物概况

仿古兽面纹鼎，通高10.6厘米，宽9.2厘米，重312g。鼎深腹圆体，器壁薄，平口，口沿外折，沿上有双立耳；腹下三扁足，足作夔形，首朝上，尾部作支点。颈部饰兽面纹，无地纹。如“图1”“图2”所示。将器物置于适当的光线条件下进行目视检查，观察到器物表面大面积矿化，腹部有两处孔洞、底部一处孔洞，均受腐蚀作用产生。底部有三处较小穿孔，孔型规整，排布有序，应为仿制工艺时留下。器物表面锈蚀产物为青绿色氧化物，致密程度低于原器主体部分材料。

2．修复步骤

（1）备料

准备鼎身除锈的牙签、棉絮、砂纸、手术刀，另需配补材料环氧树脂、蜡片，作色材料虫胶漆汁、云母片、桃胶、矿粉颜料。

（2）清洗

修复过程中应当保持器物的原貌，不能伤害器物的花纹和古斑。对此笔者先选用物理方法剔除浮于器物表面的“粉状锈”，使用棉絮缠绕牙签尖部擦拭锈蚀部分，直到无杂质脱落。器物足部中下段的大面积铜锈渣用手术刀剔除，后重复清理表面“粉状锈”工作，直到无杂质脱落，完成除锈清洗步骤。足部铜锈清洗前状态如：“图3”，清洗后效果如：“图4”。

（3）配补

配补所使用的环氧树脂修复，是通过环氧树脂与环氧树脂固化剂的组合反应完成的。在正式粘结前，笔者观察了器物主要的破损部位，其主要表现为外部向内部的锈蚀，呈现出斜坡状的腐蚀截面，内部保存较好。操作时，先用约60℃左右的清水浸泡蜡片至软化，后将蜡片覆盖在需要配补的器物内壁并贴合，通过手塑的方式将混合好的环氧树脂与固化剂逐层堆塑在缺口处压实。补缺部位细节状态图如：“图5”，初步补缺后效果图如：“图6”。

（4）打磨

打磨时，笔者先使用400目的粗砂纸，对补缺材料明显高于器物表面的部分进行调整找平，再用600、1000目的砂纸依次打磨，直至表面基本平整。打磨时着重注意树脂和青铜器连接处避免出现衔接不流畅的问题，尽量避免打磨到原有的青铜器表面。考虑到后期的修复工作会有多次上胶、上色的步骤，为避免最终成品补缺部分高出器物表面，打磨到基本衔接流畅后续向下用较细的砂纸进行修理。初步打磨后效果图如：“图7”“图8”。

（5）作色

考虑到器物的整体氧化情况，和保留部分铜锈的修复方式，笔者在补色前选用了颜色较浅的虫胶漆片融化，涂抹在器身表面。虫胶可用于器物完整但整体氧化的渗胶加固，这种漆汁渗透的方法属于传统工艺，实践下仍然有效。由虫胶漆汁黏着矿粉颜料，可以在青铜表面形成一层膜，恢复器物古朴、自然的感觉，同时对文物本体进行保护。补色选择材料为磨制成粉的矿石颜料。矿石颜料本身不具有黏着性，需要先使用水粉笔蘸取融化的虫胶漆汁，将两者调制均匀。在着色时先上黑色矿粉模仿铜器锈蚀前的打底色，矿粉通过笔尖蘸取，均匀洒在补缺部位，多余矿粉抖落。并在黑色色层上进行肌理处理，在器物表面通过着虫胶粘结云母片，模仿铜器上锈蚀的凹凸效果。器物肌理处理后效果如：“图9”。作色效果如：“图10”。

而后重复虫胶和矿粉的着色步骤。在矿粉调色上色的过程时，除了参考视觉上所能见到的青色和调整明度的白色，还加入器物材质中杂质可能产生的硫化物或氢氧化物所表现出的蓝色和黄色。最后，用干燥的毛笔轻扫补色部分表面，检查补色部分的适配程度，进行完善调整。修复后效果见“图11”“图12”。

3．修复总结

实际操作中，在使用环氧树脂进行层压操作来补缺时，由于补缺位置的弧度较难把握，在此步骤进行了多次调整。打磨阶段，由于环氧树脂固化后硬度高，出现了打磨困难的问题，笔者使用纸胶带对补缺部位周边进行了覆盖保护，避免因操作不当打磨到超出补缺部位的器物表面。在进行作色步骤时，最底层用黑色打底，本件器物的铜锈颜色为矿粉颜料混合而成，调色过程中首先依据直观观察所得的颜色进行初步调配。然而调配的颜色与器物本身的颜色仍存在一定差异。在本次修复中，笔者认识到与传统补缺材料相比，使用环氧树脂在操作上更为便捷。旧材料如锡、石膏等，则在修复部位的形状掌控上具有一定难度。在今后的修复实践中，遇到补缺面积较小的器物，可以选择锡、石膏为材料。遇到外形不规则的器物，更适合选用环氧树脂。