解析舞蹈创作的现实型表达与意象型表达之区别

现实型表达多为实时的，是离生活更近、更通俗易懂的创作表达方式，对擅于叙事、剖析故事的创作者来说，现实型表达则是一种宣泄以舞叙事、以舞达意的自我创作风格的呈现。而意象型表达深受国外舞蹈创作的成功经验之影响，在汲取经验的基础上，融入中国风式审美取向，形成一种别具一格，相对抽象，散透出朦胧美，甚至只可意会，处处留白的表达风格，让作品充满想象力与生命力。意象型表达不能用“是否看懂”去解读，而是要用观看者的生活经验和艺术经验去对位感受，在观赏其作品后往往会出现相对于现实型表达创作更为褒贬不一的作品评价。笔者将围绕舞蹈创作中的现实型表达与意象型表达的区别做出剖析。

一、表达角度之区别

无论是何种艺术的生产创作，起笔时的表达角度尤为重要。舞蹈创作早已打破在发展之初的拙于叙事、仅能抒情的传统创作理念。“以舞叙事”是舞蹈创作中最典型的现实型表达，它是现实主义派创作者的探索与追求。而意象型表达则以深究事物或者事件内在本质特性为创作切入点，展开创作者对其引发的思考与联想。前者由外向内，后者由内向外。

1.现实型表达的由外向内

舞蹈创作中的现实型表达多以发展、发现、实时存在的事或在某事件中作为主线的人展开叙述表达。此叙述方式，需有因果关系的维系，完整事件的支撑，在因果关系与完整事件中，能窥探到人性在其中的推动作用。因外部事件回味人性的真善美，再因人性对此事件的本真反应作用于外部事件，从而让百姓事与百姓人成为舞蹈创作的环境与主角，让作品品读更具人情味，更贴切现实生活，拉近艺术作品与欣赏者之间的距离，产生身临其境、感同身受的欣赏效果。家喻户晓的当代舞作品《中国妈妈》《八女投江》《夫妻哨》等，民族民间舞蹈作品《爷爷们》《战马》《葡萄熟了》等，大型舞剧《红旗》《茶马古道》《沙湾往事》等，都具有浓烈的现实型表达特点。除此以外，古典舞作品《門神》突破了古典舞种传统抒情表意的表达方式，通过提取木板年画中“门神”的形象，呈现出门神守护、祈福、纳祥的寓意，表达百姓憧憬美好生活。该作品以当代现实事件作为古典舞的选材，虽具争议，但也让古典舞的创作创新在青年一代创作者的眼中有了更新的解读与尝试，亦让现实型表达在古典舞的创作中凸显出别具一格的价值。

2.意象型表达的由内向外

意象型表达不以叙事为目的，不需讲透前因后果，不用刻意解读与回答某一观点，更注重由内在（即看不见、摸不着的内心感受或事件、事物映射）向外在（即对感受所呈现的表演状态）所展现的创作风格。该风格兴许会刻意避开“看懂”的话题，以抽象的表述方式为创作留白，让解读不再是唯一，变得多样性。意象型表达相对于现实型表达而言，更受现代舞与古典舞创作的青睐。现代舞作品《命运》《盒子》《停留片刻》《外套》等，古典舞作品《橘颂》《桃夭》《且看行云》《墨舞流白》等，为典型意象型表达的佳作。该创作风格的特征是以抽象表达抒情，并将表达意图概念化、虚泛化，给人朦胧之美，却又彰显出无限生机的艺术表现张力，可松弛有度、可收放自如。

二、叙述方式之区别

现实型表达与意象型表达在作品结构铺排时的叙述切入方式截然不同。现实型表达是以故事叙述为主线的剧情发展，强调故事的完整结构，而意象性表达则重视呈现作品的艺术气质，贯穿创作者独到的审美理念，从而表现出人或物，又或某种内心感受的虚化塑造。

1.现实型表达强调逻辑结构

逻辑结构的完整是检验现实型表达是否清晰的有力判断。作品创作是以何等视角切入，因何等原因发展故事，形成何等结果，引起何等反思等，都应赋予作品明确的逻辑结构。作品既要讲事亦要说人，高度凝练成一部8 分钟以内就需讲明白、有头有尾的叙事逻辑。但需注意，铺排舞蹈作品结构与创作文章结构两者区别很大，因舞蹈肢体表演的特殊性与舞蹈作品时长的限定性，它有自己的创作规律与表达方式，切勿照本宣科地按照创作文章的结构要素进行对照创作，需有删有减，浓缩精炼。

2.意象型表达注重风骨品相

意向型表达的侧重点不执着于讲清故事，而是从作品的整体风格出发，旨在传递出创作者的艺术风格主张。意象型表达相对于现实型表达而言，没有绝对的逻辑结构，却有自身的表述规律。作品表达中点、线、面的链接成片式网状，而非一五一十地分离开来，彰显作品整体的审美倾向与追求。所以，我们不难从意象型表达的作品中看到抽象、虚化、不可言说的美学风格，它可让欣赏者在观赏的同时思维迁移到一副画作、一尊雕塑、一组气息之中，甚至是无法言明的内心思绪等。

三、时空处理之区别

时空即时间与空间，是作品背景环境多维度的表述，作品时空处理得当，会增加作品的高级感、剧情感，不受传统平铺直叙式表达的约束，让跌宕起伏的戏剧冲突融入作品，从而产生更精彩、丰富的视听感观，使得整体结构不再无趣单一，而是饱满且富有张力。

1.现实型表达的时空写实叙事

时空叙事在现实型表达的作品创作中已屡见不鲜，该叙事方式早已从传统的顺叙（即在按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述），探索到如今的多方式叙事，其中包括插叙（即叙述主要事情过程中，为辅助剧情的展开或刻画人物，暂时中断叙述，从而插入一段与主要情节相关的回忆或故事的叙述方法）、补叙（即在剧情发展结束后，再次对剧情中的人或者事做出简单的补充交代）、倒叙（即将剧情的结局提前到作品开端，再从剧情的源头按照原本发展顺序进行叙述）、平叙（即平行叙事，叙事同一时间内、不同场景环境发生的多件事件，平叙又分为轮叙和分叙）等叙事方式。现实型表达的舞蹈作品多采用一种或者两种叙事方式，舞剧作品多采用两种以上的叙事方式，甚至是更为复杂的复合型叙事（即剧中剧，某一叙事方式中有机代入另一叙事方式）。

2.意象型表达的时空虚镜写意

相对于复杂丰富的现实型表达时空写实叙事而言，意象型表达的时空虚镜写意则相对纯粹。它更像散文式表达，没有条框与边界，相对自由，可将顺序、插叙、补叙、倒叙、平叙等叙事方式按照自我的理解再度加工、拆分，又甚至是直接摒弃，按照作品风格虚化事件，只达情不表意，呈现抽象、概念化的审美属性，展现其内在精神世界，从而表达对现实世界的概括与提炼。

四、结语

对于舞蹈作品创作而言，现实型表达方式相对具象，意象型表达方式则相对抽象。需注意，现实型表达应避免为了“讲明白”而变成舞蹈哑剧，意象型表达应避免为了“显高级”而过多故弄玄虚，创作思路不清晰会让作品没有章法，走入舞蹈创作表达的误区。所以，无论是采用何种表达方式都应从作品风格出发，进行选择性的、针对性的创作，将尤为重要。

参考文献

[1]饶莉娜.试论舞蹈舞台圆形调度的意象世界[J].北京舞蹈学院学报，2016，（01）：17-20.

[2]许锐.传统与现代交织的舞蹈文化活体——透视 70 年中国民族民间舞蹈创作的三次勃兴[J].艺术评论，2019，（12）：20-31.

作者简介：肖怡（1989-），女，汉，四川成都人，副研究馆员，本科，研究方向：舞蹈编导。