传统戏曲身段元素在当代古典舞编创中的转化与重构方法

一、引言

传统戏曲作为中华民族传统文化的瑰宝，承载着丰富的历史文化内涵与独特的艺术魅力。其身段元素作为戏曲表演的重要组成部分，以其精湛的技艺、独特的韵律和丰富的表现力，为当代古典舞编创提供了宝贵的资源。当代古典舞在追求创新发展的过程中，深入挖掘传统戏曲身段元素，并对其进行合理的转化与重构，不仅能够丰富古典舞的表现形式和文化内涵，还能使其更好地适应现代观众的审美需求，推动古典舞艺术的传承与发展。

二、传统戏曲身段元素概述

2.1 内涵与特点

传统戏曲身段是戏曲演员在舞台上塑造角色、表达情感、展现剧情的肢体动作总和。它涵盖了手、眼、身、法、步等多个方面，具有规范性、程式性、虚拟性和写意性等显著特点。

规范性体现在戏曲身段有着严格的动作规范和要求，每个动作都有其特定的含义和表现方式，演员必须经过长期的专业训练才能准确掌握。例如戏曲中的 “云手” 动作，有其固定的起始位置、运行轨迹和结束姿态。程式性是指戏曲身段形成了一套约定俗成的表演程式，不同的角色行当、剧情情境都有相应的程式化动作来表现。如武将出场的 “起霸”，通过一系列特定的动作展现武将的威武英姿。

虚拟性使得戏曲能够以虚拟的动作来表现现实生活中的场景和行为，观众通过演员的表演进行联想和想象，从而理解剧情。像以鞭代马、以桨代船等表演方式。

写意性则强调通过身段动作传达出一种意境和情感，以简洁而富有表现力的动作引发观众的情感共鸣，而不是追求对现实的逼真模仿。

三、当代古典舞编创中传统戏曲身段元素的转化方法

3.1 动作语言的转化

在当代古典舞编创中，需要对戏曲身段动作进行提炼与简化。戏曲身段动作往往较为复杂且具有浓厚的戏曲表演风格，直接运用可能会使舞蹈作品显得过于繁琐和程式化。通过提炼其核心动作元素，去除一些过于复杂和具有强烈戏曲角色指向性的部分，将其简化为更符合当代古典舞审美和表现需求的动作语言。例如将戏曲中复杂的 “趟马” 动作进行提炼，保留其表现骑马动态的关键动作特征，如手持马鞭的姿势、身体的起伏与转动等，简化其行进路线和节奏变化，使其能够自然地融入古典舞的动作序列中，既保留了戏曲动作的韵味，

3.2 韵律节奏的转化

3.2.1 融合现代音乐节奏

传统戏曲有其独特的韵律节奏体系，与戏曲的唱腔、念白等紧密配合。在当代古典舞编创中，为了使戏曲身段元素更好地与现代审美相契合，可以尝试将戏曲的韵律节奏与现代音乐节奏相融合。选择具有现代风格的音乐作品，分析其节奏特点，然后根据音乐的节奏变化来设计戏曲身段动作的节奏。例如在一段节奏明快的现代音乐中，将戏曲身段动作的速度加快， 度加强， 使其与音乐的强烈节奏相呼应，展现出充满活力和动感的舞蹈效果。同时，也可以在现代音乐中 曲音乐的元素，如戏曲打击乐器的节奏片段，营造出一种传统与现代相结合的独特韵律氛围，使舞蹈在保留戏曲韵味的同时更具时代感。

3.2.2 调整节奏重音与停顿

戏曲身段动作的节奏重音和停顿具有鲜明的特点，通常用于突出动作的重点、强调情感的表达和营造表演氛围。在转化过程中，可以根据古典舞的表现需要对这些节奏重音和停顿进行适当调整。在古典舞中，有时为了表现更加细腻的情感或营造独特的意境，可以将戏曲身段动作的节奏重音弱化，使动作更加流畅自然，同时在适当的位置增加一些短暂的停顿，以增强舞蹈的节奏感和表现力，引导观众的注意力，让他们更好地感受舞蹈所传达的情感。例如在表现一段抒情的舞蹈情节时，将戏曲中原本较为强烈的动作节奏重音进行淡化处理，使演员的动作如行云流水般柔和，在舞蹈的高潮部分加入一个短暂而有力的停顿，突出情感的爆发点，给观众留下深刻的印象。

四、当代古典舞编创中传统戏曲身段元素的重构方法

4.1 审美意境的重构

4.1.1 结合当代审美观念

当代社会的审美观念与传统戏曲所处的时代相比发生了很大变化，在当代古典舞编创中重构戏曲身段元素的审美意境，需要充分考虑当代人的审美需求和审美趣味。传统戏曲身段所营造的审美意境往往具有浓厚的古典韵味和戏曲风格，在现代编创中可以融入当代的审美元素，如简洁、时尚、个性化等，使舞蹈作品更贴近当代观众的审美心理。例如在舞蹈服装和舞美设计上，可以采用现代的设计理念和材料，结合戏曲元素的特点进行创新，打造出既具有传统韵味又时尚新颖的视觉效果。在舞蹈动作的编排上，注重展现人物的个性和情感深度，通过对戏曲身段动作的创新运用，表现出当代人对生活、情感和社会的独特理解和感悟，使舞蹈作品的审美意境更具时代感和现实意义。

4.1.2 拓展意境表现空间

传统戏曲身段在表现特定的戏曲剧情和角色 造的审美意境相对较为局限于戏曲故事本身。在当代古典舞编创中，可以通过对戏曲 。不再仅仅围绕戏曲故事展开，而是从更广泛的主题和情感 不同的情感和思想。比如以环保为主题的古典舞作品，可 的姿态，来象征大自然的变化和人类对环境的影响，通过舞蹈动作 境保护的深刻意境，使观众在欣赏舞蹈的过程中产生对现实问题的思考，从而极大地拓展了戏曲身段元素的意境表现范围。

4.2 结构与叙事的重构

4.2.1 打破传统结构模式

传统戏曲具有较为固定的结构模式，如起、承、转、合等，其叙事方式也往往围绕戏曲故事的发展展开。在当代古典舞编创中，为了更好地运用戏曲身段元素，可以打破这种传统的结构模式。不再按照戏曲故事的线性叙事方式来编排舞蹈，而是采用更加自由、灵活的结构形式，如片段式、主题式等。以片段式结构为例，可以选取戏曲身段中几个具有代表性的动作片段，根据舞蹈的主题和情感需要进行重新组合和编排，每个片段都独立表达一种情感或意境，通过片段之间的对比、呼应等关系来构建整个舞蹈作品的结构，使舞蹈在形式上更加新颖独特，同时也能充分展现戏曲身段元素的多样性和表现力。

4.2.2 创新叙事方式

在叙事方面，当代古典舞可以借助戏曲身段元素创新叙事方式。与戏曲通过唱词、念白等多种手段叙事不同，古典舞主要依靠肢体动作来传达信息。在编创中 可以利用戏曲身段动作的象征性和表意性，结合现代舞蹈的叙事技巧，创造出独特的舞蹈叙事 例如通过对戏曲身段动作的巧妙编排和组合，暗示故事的发展脉络和人物关系，让观众在欣赏舞蹈动作的过程中自行解读和构建故事。 五、结论

传统戏曲身段元素作为中华优秀传统文化的重要组成部分，为当代古典舞编创提供了丰富的滋养和无限的可能。通过对戏曲身段元素在动作语言、韵律节奏、审美意境以及结构与叙事等方面的转化与重构，能够使古典舞在传承传统文化的基础上实现创新发展，创作出更多具有时代特色和艺术魅力的优秀作品。

参考文献

[1]杨文艺.中国舞中双人舞的传统元素与现代审美融合创新[J].艺术大观,2024,(25):64-66.

[2]黄莉莉.国风·国色·中国舞——简谈近年来原创舞蹈及舞剧中的传统文化元素[J].新世纪剧坛,2023,(02):4-9.DOI:10.13528/j.cnki.nct.001136.

作者简介：

姓名:蓝元金

出生年月：1981 年 1 月

性别:男

单位名称:

省市:海南省

邮编:572300

民族:黎族

籍贯:海南、三亚

学历:大专

职称:初级导演（编导）

研究方向:舞蹈编导