青海省博物馆藏清道教绢画探析
李光耀
青海省博物馆 青海西宁 810000
道教绘画是中国传统绘画的重要组成部分,是传播道教教义与神仙思想的重要载体,主要类型包括故事画、水陆画以及法器上的花纹图案等。
道教水陆画是中国传统宗教艺术中的重要分支,融合了道教神祇体系与水陆法会的仪式需求,反映了儒释道三教合流的文化背景。道教水陆画题材丰富,其内容以道教神像为主,包括天神地祇、道神灵仙、鬼怪精魅、六道众生等,兼具祈福驱邪、超度亡魂的功能,是研究中国宗教艺术与社会信仰的重要载体。
一、藏清道教绢画概况
清道教绢画,为绢本设色,长 150 厘米,宽 90 厘米。画作以道教尊神斗姆元君为主要描绘对象,画面布局设计精巧,画面中众神分成三层,以斗姆元君为中心,周围诸神环绕,并形成向右前方驾云行进的态势,表现斗姆元君出巡、驱邪降魔的场景。
图一 清道教绢画

二、斗姆元君的神格、信仰
斗姆元君,全称九灵太妙白玉龟台夜光金精祖母元君,简称“斗姆”,又作“斗母元君”或“中天梵炁斗姆元君”,
是道教信仰体系中一位极具特色且地位崇高的女神。其神格丰富多元,掌管诸多重要领域。斗姆元君的神格特征融合了宇宙生成、医疗、消灾解难、赐福等多重职能。
斗姆元君在道教神仙体系的星斗部里,是众星之母。斗姆元君的造像为三目、四首、八臂,手中分别执太阳、月亮、宝铃、金印、矛、戟等法器和兵器,象征其神通和权能。
斗姆元君作为道教神系中独特的母神形象,其信仰体系折射出中国古代星辰崇拜与母性神格融合的宗教思维。该神祇最早可追溯至汉晋时期的星斗崇拜,《太上玄灵斗姆大圣元君本命延生心经》载其“为北斗众星之母”,其神格建构历经道经编纂与民间信仰的双重塑造,至宋代已形成完整的信仰体系。
三、藏清道教绢画图像解析
道教出巡图是道教艺术中一个非常独特且富有动感的题材,它描绘了神明离开殿堂、巡游人间、监察善恶、赐福赦罪的庄严场景。这类作品不仅具有宗教意义,还富含艺术和文化价值。藏清道教绢画呈现了斗姆元君出巡场景。
斗姆元君作为道教中执掌周天群星列宿的至高尊神,其出巡图通常以宏大的神祇阵容展现其神威与地位。斗姆元君作为画幅中的主尊神,位于画面中心偏上位置,头上绘有祥云和伞盖。斗姆元君四首,八臂。盘坐于莲花之上,乘坐在由七只猪拉的车上,车轮边缘燃烧火焰。斗姆元君头挽螺髻,螺髻周围散布火焰,中部有神人头像,耳坠金环,身被霞绡,上部两只手上举,从左右两只手指散发出祥云,祥云之上分别是日、月。左侧下手执宝铃、中部手执弓和箭,右侧下手执伞盖、中手执宝印,胸前双手结法印。
斗姆元君左侧托盘者为擎羊使者,托盘中置一羊头,右侧托盘者为陀罗使者。擎羊、陀罗乃天皇星、紫薇星所气化,为天皇、紫薇的两大使者。车前绘两仙女,分别手持伞盖,车两侧分别有妙梵尊天伽喽王、玉梵尊天喽啰王护卫。
画幅右上方绘有紫薇大帝和勾陈大帝,头戴冠冕、手执笏板。紫薇大帝和勾陈大帝下方一组七位神为北斗七元星君。北斗七元星君又称北斗星君,北斗七星依次为天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光,《太上玄灵北斗本命延生真经》载,北斗七元星君为:“阳明贪狼星君,阴精巨门星君,真人禄存星君,玄冥文曲星君,丹元廉贞星君,北极武曲星君,天关破君星君。”画面左上方为三官大帝,天官、地官、水官。象征天官赐福、地官赦罪、水官解厄释结。三官下方,斗姆元君左侧画左辅,北斗七元星君下方,斗姆元君右侧绘右弼。画面左下方为南斗六星君,分别为司命星君、司禄星君、延寿星君、益算星君、度厄星君、上生星君。
画面最下方为雷霆诸帅,各手执兵器向前方奔进。
四、艺术特征与历史价值
“斗姆元君出巡图”是道教绘画中极具代表性的题材作品,通常以壁画或卷轴画的形式存在,描绘了道教尊神斗姆元君率领庞大仪仗出巡的宏大场景。该幅“斗姆元君出巡图”采用工笔重彩技法,线条精细如丝,色彩富丽堂皇,运用沥粉贴金等工艺使得画面极具装饰性和神圣感。通过沥粉贴金工艺突出神祇的头冠、璎珞、法器和服饰,营造出金碧辉煌、光芒万丈的视觉效果,强化了天界仙境的神秘与华丽。画作主体突出,构图精巧,队伍排列秩序井然,充分体现了道教神系的等级制度。工笔线描技法大量运用,线条流畅,精准地勾勒出人物的形态、衣纹的飘动和器物的质感。它集中体现了中国传统绘画在线条、色彩、造型三大要素上的高度成就,是工匠精神与艺术灵感的完美结合。这幅画作并非单纯的艺术创作,而是道教宇宙观和神学思想的视觉化呈现,它直观地展现了道教庞大的神真体系、等级秩序以及“巡行三界,赏善罚恶”的宗教理念,是研究道教神谱、仪轨和信仰的珍贵图像资料。画中神祇的服饰、仪仗、器物、车辇等,常常借鉴或反映了当时生活场景,为研究古代服饰文化、民俗等提供了生动的形象依据。
五、结语
该幅清道教绢画表现斗姆元君出巡场景,它是一幅集宗教性、艺术性、叙事性于一体的作品。画作将抽象的宗教理念转化为极具冲击力的视觉形象,以其宏大的规模、精妙的技艺和辉煌的色彩,震撼着观者的心灵,充分展现了中国古代艺术家在想象力、创造力上的极致高度。
参考文献:
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