古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》的两个不同版本演唱分析

一、创作背景

古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》的词作者是我国宋代著名词人苏轼,字子瞻，号东坡居士。 他是我国历史上著名的文学家、词人、诗人、书画家，更是唐宋八大家之一。一生创作的诗词、散文等三千余首，如：《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》《定风波·莫听穿林打叶声》《记承天寺夜游》等。

古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》的曲作者是当代作曲家陆在易先生。陆在易先生涉及的音乐内容十分广泛，有许多著名的代表作：《桥》《家》《盼》《祖国慈祥的母亲》《望乡词》《水调歌头·明月几时有》等。

二、音乐特征

古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》这首作品有许多演出版本，但其中我最喜欢的就是廖昌永和任森两位男中音歌唱家的版本，在听过数遍之后，也有了一些自己的发现和感悟。在此我对廖昌永和任森两位男中音歌唱家的演唱进行对比分析。

我国著名男中音歌唱家廖昌永，现在在上海音乐学院担任院长、教授，在中国音乐家协会担任副主席。廖昌永参加了许多国际上重要的声乐大赛，取得了优异的成绩，同时也获得了许多重要奖项。他的声音浑厚坚实、大气恢宏、饱满且富有张力，咬字吐字十分准确，许多歌曲他都能够游刃有余的演唱。在演唱《水调歌头·明月几时有》这首歌曲的时候，廖昌永保持了平时的演唱风格，歌曲的A 段部分采用沉稳扎实的音色演唱，在14 小节的“酒”字进行了变弱的处理，而下一句 18 小节的“天上”则唱的扎实有力，而下一句则又进行渐弱的处理，笔者认为这样一弱一强的演唱符合了原诗一问一答的结构，同时也展现出苏轼借酒问月的情景，仿佛自己身临其中。而 B 段 44 小节处的“时圆”也演唱的非常弱，这极其有控制力的弱音处理，更能够将观众的情绪带入到作品月下思乡的情感基调之中。后面重复的两句“人有悲欢离合”则有一个非常明显的强弱对比，首先第一句承接了前一句“时圆”的弱处理演唱的也非常弱，使这里听起来更加连贯，好似苏轼饮酒已醉，身处梦境一般；而第二句则明显更强，这样处理更像是苏轼从梦境醒来回归现实而发出的感慨，所以应该更强一些，声音和伴奏恰到好处的结合，让观众听后久久不能平复。最后连续的两句“但愿人长久，千里共婵娟”廖昌永在这里没有进行太多复杂的处理，只是最后一句“千里共婵娟”进行了渐慢渐弱的处理，这里主要是表现了苏轼的美好愿望，展示出他豁达乐观的心境。

任森，我国男中音歌唱家，毕业于上海音乐学院。他的声音温暖浑厚，饱满且富有流动感，连贯且松弛。与廖昌永不同的是，任森演唱的《水调歌头·明月几时有》十分的松弛且流动，给我一种流水的感觉。他演唱不同的是在 44 小节处的“时圆”处，任森在演唱时则有一个渐慢渐强的处理，这样与后面一句“人有悲欢离合”则形成鲜明的对比，突出了人物的内心状态。而任森将 52 小节的“此事古难全”这一句唱的非常慢，像是在诉说一般，最后的“全”字则是直接进行了渐强渐慢的处理，而这样的处理与他的音色相得益彰。

总的来说，廖昌永的演唱版本与任森的演唱版本都有其独特的韵味。不论在声音的处理还是情感和细节的处理上都各有特点。我认为两人在声音上的对比更加鲜明，廖昌永的坚实紧凑，而任森柔情缓慢。但我更喜欢廖昌永的演唱版本，廖昌永的版本演唱的更加紧凑，速度把握的十分合适，将苏轼内心思念故乡亲人的情感展现的淋漓尽致。在力度上也要更加强一些，强弱对比更加明显，尤其是高潮的部分，有很明显的强弱对比，这与苏轼寄情于明月的内心情绪十分贴合，而且廖昌永的演唱技巧更加丰富，更能够完整的诠释整首作品。但两首作品都是十分优秀的佳作，都值得我不断的研究和学习。

结 语

古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》是一首极具艺术价值的古诗词艺术歌曲，是古诗词与现代音乐结合的优秀作品。笔者通过对中国古诗词艺术歌曲《水调歌头·明月几时有》的两个不同版本演唱分析研究，对中华文化及古诗词艺术歌曲有了更深入的了解。演唱古诗词艺术歌曲不仅需要扎实的演唱技巧，还需要不断提高个人的文化底蕴、文学修养和艺术审美。笔者相信，中华文化博大精深，是我们每个中华儿女所不能丢弃的，我们应该用心去体会其中蕴含的美学价值，从而更好的为优秀中华文化和优秀艺术作品的传播和发扬，贡献出自己的一份力量

参考文献

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