探析川剧中可供转化的中国古典舞身段表演元素

本论文基于川剧 --《杀狗》中可供运用的身段表演元素为研究对象，以中国古典舞已有的研究成果为基础进行深入研究。将川剧《杀狗》进行详细解析，提取其中身段表演元素，分析其可供转化的戏曲元素。该地方戏曲的特色对丰盈中国古典舞的表演内容，创新其表演形式起到不可估量的作用，对发扬中国古典舞艺术有着重要的意义和价值。

一、川剧《杀狗》解析

1. 杀狗剧目简介

该剧作是川剧传统弹戏 《忠孝图》之一折。该作品主要讲述的是因妻子与母亲不和，焦氏脾气暴躁长期背着丈夫曹庄虐待婆母，曹庄得知实情，夫妻二人矛盾爆发争吵不断，曹庄杀狗警妻，焦氏大惊，从此好好孝顺老母，夫妻重归于好的故事。该剧作演员主要通过戏曲表现手段中的“唱、念、做、打”，来表现人物内心情感和心理达到烘托剧情主要中心思想的目的，其中做与打的功力尤为突出，要求演员具有高超的表演技艺，尤其是在表达角色复杂情感时。演员通过身体语言（武打翻跌，甩发，水袖等等）、表情、声音的细腻控制来传达角色的心理变化。

2.“做功”与“打功”的表现力

2.1“做”

做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲区别于其他表演艺术的主要标志之一。

演员在塑造角色时，手、眼、身、步各有多种程式，其中“手”如曹庄听闻焦氏虐母后叫唤焦氏时的“剑指”手势，表现出正生曹庄的英勇气息和果断性格；“眼”如焦氏被曹庄问责时两眼左右晃动“动眼”，表现她此时心虚慌张的心理状态；“身”如曹庄逼近焦氏时做出的身段动作，以腰发力拽扯焦氏的袖子，表现其生气的情绪；“步”如焦氏面对曹庄举刀杀人的危机时“快步”躲避追赶的步法，通过人物步伐和节奏的配合表现她此时的焦急心情。

甩发、水袖、髯口各有多种技法。如焦氏在与曹庄吵架时面对丈夫举刀杀人的表演中使用特定的甩发技法来表达自己内心害怕、恐惧、愤怒的心情；扮演焦氏的演员使用水袖的技法如抛袖、绕袖、片花，来表现与丈夫吵架打斗时的人物内心挣扎、惊慌的心理；如曹庄得知母亲受虐时的表演中舞弄髯口的技巧捻、撩、挑等多种程式化动作来传达自己的不满、愤恨、怀疑的情绪。

2.2“打”

打功即武功，指武打和翻跌的技艺，包括翻跟头、打荡子等高难度技巧，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。

曹庄与焦氏打斗争执时，二人舞台空间的表演不断变化，两者调度错开，曹庄在追赶焦氏时，焦氏快速通过翻跟头的技巧躲避曹庄，表现焦氏泼辣胆大的性格特点。全剧中除三个角色之外还有只无端代死的黑狗，本来也是忠心耿耿，挈老护主的，一霎时了断了卿卿性命，主人家倒借到了落场势，还本来打情骂俏的收梢。黑狗在剧中的出场也就是被杀时那两个身段，翻腾跳跃的演员身穿黑色紧身衣扮演黑狗，在激烈惨斗之下断送性命。

3. 川剧《杀狗》的表演艺术的特点和魅力

川剧是中国传统戏曲剧种之一，具有独特的表演风格和艺术魅力，川剧以其独特的旋律和音调组成。其音乐采用传统的川剧，曲调悠扬动听，既有悲壮豪迈的曲调，也有婉转柔美的曲调。该剧作充分展现了川剧的艺术特色，如独特的唱腔、生动的身段表演和富有表现力的面部表情。特别是在表现人物之间内心矛盾和情感转变时，尤为明显。演员表演注重肢体语言和动作的表达，通过演员精准的舞台动作，身体姿势和手势，传达角色的性格特点，情感状态以及故事情节的发展。该剧作中的表演具有高度的张力和紧凑的节奏，通过演员精彩的唱腔、身段和动作的配合将剧情推向高潮，给观众给予强烈的观赏体验。

总之，该剧作以其独特的表演动作和戏剧化元素以及四川地方语言，展现了四川地区的艺术风貌和文化传统。其表演魅力吸引着广大观众，并对中国戏曲文化的传承和发展提供了又一经典作品，是对中华传统孝道的启示。

二、川剧《杀狗》中可供转化借鉴吸收的部分

1. 传统与现代的碰撞

所谓传统即川剧的传统戏曲身段表演，现代即借鉴吸收转化后的新生，在将《杀狗》剧作转化为舞蹈作品时，承袭原作的戏曲舞蹈元素将剧作中的传统艺术身段表演形式，戏曲动作语汇转化为中国古典舞舞姿与当代双人舞配合的形式，将二人打斗时不同空间的戏曲动作改编为中国古典舞、当代舞双人动作的配合。

中国古典舞作品多数素材皆源自历史传说、神话故事、现实生活，具有极强的情绪性和情节，有的表现相思之情、有的表现悲愤之情、有的表现英武之气……；其体裁多为独舞如经典作品：《爱莲说》表现荷花出淤泥而不染、《如意娘》表现相思成疾的思夫之情、《扇舞丹青》以扇子为媒介展示丹青之美。若能结合更多川剧的经典作品将其转化成为中国古典舞作品，丰富其舞蹈体裁，形成双人舞、三人舞、小群舞，则更能够吸引观众的眼球，既丰富中国古典舞的形式也传承和延续中国戏曲艺术川剧的文化。

2. 强化中国古典舞舞台表现力

在中国古典舞中，身段指的是通过身体动作和姿态来表达情感和故事的一种艺术形式，这些动作强调流畅性、协调性和表现力。中国古典舞技术技巧亦多源自提炼中国戏曲中的技巧，如脚柱、踏步翻身、点翻、串翻等等。而川剧作品《杀狗》可借鉴与吸收的部分：

首先，中国“古典舞”表演可以结合角色的不同类型，吸收戏曲舞蹈表现手法的动作语汇，丰富其表演的身体动态与语汇。

如以“剑指”的表演为例，在《杀狗》剧作中，演员的心理状况也可以通过手势来表达。当曹庄问责焦氏时，手势比作“剑指”表现正生曹庄的坚定果敢的人物性格；在面对焦氏牙尖嘴利时，他“剑指”的手势则快速抖动，表现其无奈咬牙切齿的形象。在其他戏曲中，如表现女子似穆桂英这样英武的女将时，其手势则更稳健有力。因此相同动作结合不同的人物性格特点会呈现出细小的差别。

其次，中国“古典舞”可以结合叙事的特性吸收戏曲舞蹈“四功五法”的动作语汇，来强化中国古典舞语言的表现力。

中国“古典舞”在舞蹈语言的建设上应发掘该种功能，以此为基础，构建出有关中国“古典舞”手法的语汇系统。

若能结合各地的戏曲舞蹈“做”功的表演艺术手段，丰富中国“古典舞”表演的动作语汇，使其更具有表现力和感染力，增强传统戏曲的艺术魅力。

3. 川剧《杀狗》的艺术价值

探讨在中国古典舞中如何创新性地融合川剧的身段元素，以适应现代观众的审美需求，同时保留传统艺术的精髓。通过以上分析，《杀狗》不仅作为一个具体的剧目案例，为中国古典舞提供了具体的分析框架和实践路径。这种研究有助于深化我们对于中国传统戏剧和舞蹈艺术相互借鉴吸收转化的理解。

结语

在进入四川音乐学院攻读舞蹈创作硕士期间，谢君老师作为我们的川剧与舞蹈表演任课教师，研究方向着重研究具有地域特色的中国古典舞。我们可知川剧是中国戏曲剧种之一，属于川渝地区的特色剧种。其中蕴含着川蜀地区独特的人文特点和历史文化背景。中国古典舞在与川渝地区共同发展的同时，能否发展出具有川渝地域风格的中国古典舞是我们应持续思考和尝试的重点。

中国古典舞是当今不断建设发展的产物，是从戏曲中凝练的硕果。因此我们对于中国古典舞和戏曲艺术中舞蹈表演方式的承袭与创新，无疑是对中国舞蹈艺术事业的延伸与扩展。

参考文献

[1] 张顺，探析川剧表演艺术与中国古典舞表演的结合[J]. 大观，2023（07）

[2] 刘诗睿，谢君，论川剧中可供运用的中国古典舞的身段表演元素-- 以作品《放裴》为例[J]. 龙源，2022

李欣容（2001 年），女，汉族，四川省成都市， 舞蹈硕士研究生，研究方向：舞蹈创作