第四届深圳声乐季评委评语的总结与分析

一、第四届“深圳声乐季·全国声乐邀请赛”之美声组

（一）评委评语总结分析

1. 石倚洁（中国音乐学院特聘教授，湖南省音乐家协会副主席）

（1）曲目选择

演唱者在年轻的时候，尽量不要选一些特别大的曲目，这样不利于自己的身体健康，比如在欧洲参加比赛时，其实对方看的是演唱者现在能干什么，并不是想知道演唱者到底能唱的多大的曲目。因为他们想要的是一个马上可以登台表演的一个歌唱演员，他们想知道演唱者现在的能力，哪怕要是选择稍微大一点的曲目话，可以选择比现在大一个等级的曲目更为妥善。

（2）力量分配

演唱者在舞台上特别想表现好，但是从琴房到了剧院后，演唱者会听不到自己的声音，老师最常说在琴房里面怎么唱到剧院还是怎么唱，因为越是使劲儿其实是适得其反的。而且歌唱时力量分配不均会使演唱者没有充足的力量完成较长的曲目。

2. 龚荆忆（中国声乐艺术指导教研室主任）

是在演唱中国歌曲《我住长江头》时，在咬字方面还有欠缺还是有一些不足，更重要的是语态、语气和语感有一些欠缺。我们在唱中国歌曲的时候，经常会有老师说：“美声唱法不是曲艺”。这句话背后隐喻的内涵就是美声唱法不能乱加滑音，但是有必有的滑音必须要加。比如说，“我住长江头，君住长江尾”。

（1）选曲范围

演唱者在中国艺术歌曲古诗词的选取范围上，基本上把教学曲目的整个时期都有囊括。比如明清以前的狭义古曲 1《鬲溪梅令》，像这样姜白石的自作曲是非常难的，但是演唱者都有很好地诠释。除了个别句子的理解有些问题，但是大部分的理解评委是能感知的。近现代的艺术歌曲也有涉猎，其中主要分为两大类，一个是和音乐会相关的作品，比如《我住长江头》《山中》，还有与当时的抗战的题材相关的作品，像《吊吴淞》这样的作品都有涉猎。二是像《鸟儿在风中歌唱》这样戏剧性扩大了的，音域增强了的，结构丰富了的作品，包括艺术性较高的《枫桥夜泊》《幽兰操》等作品，这甚至比中国声乐的全部选曲范围还要丰富。

（2）作品内容理解

谱 1

演唱者在演唱中国声乐作品吐字咬字的有了很大的进步，但如果演唱者还想把中国声乐作品做进一步提升的话，有几个方面还需要继续改进。第一，演唱者对于内容的理解，整体还是有偏差的，比如《幽兰操》中有一句经典为“不采而佩于兰何伤”，意思是“大家如果没有看到我的优点，我可以继续努力，那我为什么要悲伤呢？”但是这个演唱者在演唱这个作品时，整体的作品演唱都是非常悲伤的，这就和这个作品的主旨有一些背离。再比如《枫桥夜泊》这个作品，天还没有亮，其实整个歌曲都是用听觉在演唱但是演唱者的表演当中视觉效果太具象了，以至于没有办法把从三十里外传来的钟声联系起来。所以演唱者在表演时要更切合古诗词的意境，这样古诗词的表达可能会更准确。

（3）风格设计

演唱者在演唱《枫桥夜泊》时做了一个很大的摇声，但是如果演唱者要做古韵的风格，你的摇声的幅度、你的频率、你的恰到好处，可能都要从诗词本身的格律中的轻重缓急抑扬顿挫去寻找规律，否则过多的过于大的摇动，反而会让评委觉得演唱者在技术上有问题，再加上诗词吟诵的重点又不清晰的话，就会产生一种误判。

2. 姚峰（声乐教育家，深圳音协主席）

（1）作品演绎

演唱者演唱的《回到美丽可爱的故乡》（piangete voi…Al dolceguidami）非常好，所谓非常好就是演唱者在演唱过程中的强弱转换的非常好，情感的转换非常丰满，想要表达的内容评委可以清晰感知。但（二）从“字与腔”看西方声乐“本土化”

第四届深圳声乐季美声组参赛选手较前几届参赛选手在咬字吐字方面尤其是中文歌的咬字吐字上有着长足的进步，在选曲范围上也有很大的扩展。但在作品理解、风格把握等方面还有进步空间。在演唱过程中也要时刻把握“适度”原则，避免适得其反。

我们从评委评语中可以看出歌唱中的语言问题是此次活动中最为核心且讨论最为广泛的问题，尽管已经是老生常谈的话题，但在此次“深圳声乐季”的所有板块中，“语言”问题贯穿始终。每位评委几乎无一例外地从不同角度提到歌唱中的“语言”问题。歌唱中的语言是一个无法回避的永久话题，西方声乐“本土化”与“字与腔”的问题一直紧密伴随。因此，在一些问题上我们仍需不断地刨根问底、寻根溯源。

“字”与“腔”是伴随着中国声乐发展的“双翼”。回望我们的祖先在“字腔”关系上的表述，无论是南宋张炎于《词源》中提及的：“腔平字侧莫参商，先需道字后还腔”，还是明代魏良辅在《曲律》中强调的“字含宫商”，再到后世沿用至今的“腔随字走，字领腔行”之京剧创腔原则，“依字行腔”“字正腔圆”都体现了中国传统声乐之美学原则。[2] 所以，美声唱法的演唱者在演唱中国作品时也应该遵循“依字行腔”“字正腔圆”的中国传统声乐的美学原则，使美声唱法演唱的中国作品更适合中国听众的审美和需求，真正做到音乐为广大人民群众服务，让美声唱法在中国的土地上展现出独特的风采。

参考文献：

[1] 紫茵. 无畏风雨 四时花开——回眸“第四届深圳声乐季”[J].歌唱艺术 ,2022,(09):54-60.

[2] 阮春黎 . 新时代声乐人才培养的机遇与挑战——观摩第四届“深圳声乐季”之思考 [J]. 当代音乐 ,2022,(12):226-228.

作者简介：赵雪艺，女，2001 年 3 月出生，河南省南阳市人，研究生在读，研究方向为音乐表演声乐演唱）