“行动”为什么是表演艺术的基础

摘    要

戏剧表演艺术是由演员在剧作家所创造的文学形象的本质上，再创造出鲜活的有特色的有个性的舞台人物形象的艺术。从戏剧文学创作的视角来看，作者必须创造出可以承载演员表演的故事情节，而故事情节只能通过人物的行动来展现。从表演艺术的视角上说，作者所结构的故事情节只能通过其创造的角色之间的相互斗争才能体现出来，而这种体现是通过演员的表演来完成的。

绪    言

在我们的日常生活中，人是不断行动着的。人的一生，实际上就是不断地为实现自己的理想而行动的一生。所以，世上绝不存在着一个不行动的人。而戏剧是以人作为表现对象，用“行动”作为主要表现方式的艺术。戏剧表演要求演员在舞台上通过动作来塑造鲜活的人物形象，其表演时人物的情感状态以及行为方式都会直接受到行动的影响。这就要求演员必须认识行动，懂得如何运用行动，了解行动的重要性。

第1章  什么是舞台行动

演员想要认识舞台行动，首先要知道什么是舞台行动及行动三要素。这是演员表演的理论基础，可以为演员找准其表演的心理依据。

1.1  什么是舞台行动

表演艺术把人们在日常生活中为实现自己理想、愿望、思维和肌体活动统称为行动。在戏剧中，它是由演员以剧中人物的名义在舞台上展现，由规定情境的刺激引起，为完成某一个既定目标，以舞台对手为行动对象而展开的相对完整的行为过程。

举个简单的例子：假如一个女孩儿出门约会，那她出门前梳妆打扮的过程都是她的行动。当然，如果再把这个过程划分的细致一些，就要提到行动的三要素了。

1.2  行动三要素

行动的三要素即人物行动的任务（做什么），目的（为什么）和适应（怎么做）。演员只有分清三者在表演中的作用，才能更准确的分析人物形象。

1.2.1  行动的任务

演员在进行表演时，首先要把握的就是做什么，也就是演员所扮演的人物的上场任务。如果演员找不到自己行动的任务，就不会知道自己该在舞台上做什么，很容易直接导致观众不理解当下人物的状态以及更好地进入剧情。

斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中举例：学员需演绎寻找遗失别针的戏份，可学员却跳过“寻找”的关键动作，直接表演情绪。这种跳过行动的方式，暴露出演员未理解舞台行动的基本逻辑。由此可见，做什么至关重要。

1.2.2  行动的目的

演员在舞台上一定要去考究做这件事情的目的，行动的目的是由演员创造出来的，它不是理性分析的产物，而是演员所扮演的人物发自内心的一种愿望和诉求。

在话剧《戏台》中有一段戏，讲的是大嗓儿给德祥戏院的凤小桐送包子，在刚到戏院后台时就撞到了刘拐子。在这场戏中，大嗓儿的目的是为了在德祥戏院听个蹭戏。正因为他有了目的，才得以让他整个人在送包子过程中的状态是积极地，这才不小心撞到了刘拐子。倘若他失去了想蹭戏的目的，那他的状态就会随之改变，他的行动也会失真。

1.2.3  行动的适应

前面的做什么和为什么都是人可以通过自己的意志来预先确定的，而怎么做就不一样了。演员如果事先设计好该如何去完成一个行动的话，就会直接失去鲜活感。

在排演《赌徒》时，剧中有段戏是几位赌徒在贿赂地方官员，原先在排练时，我有一次抢钱的动作，演出前的每次排练都很顺利，结果在演出时，这个钱撒了出去，场面一度尴尬。这就是由于前期太过于把怎么做固定，便导致了最终呈现时遇到新的变故而无法适应。

所以，演员必须要谨记不可规范自己该怎么做，而是要每次排练和演出时都时时刻刻地感受对手以及新的刺激。

第2章  如何组织舞台行动

综上所述，行动三要素是行动的基础，但想要熟悉地运用行动，演员就必须学会如何组织和选择舞台行动。

2.1  舞台行动的组织

组织舞台行动的根本是人物的行动目的和生活逻辑。目的是让观众看清楚人物此时此刻在做什么，又为什么而做。

在话剧《戏台》中，有一段戏是侯喜亭忽悠大嗓儿上台唱戏。原因是大帅钦点了大嗓儿唱戏，侯喜亭不得违抗，这才出现了侯喜亭说服大嗓儿上台的戏码。演员因此才能搞清楚侯喜亭的心理依据和内在逻辑，才能顺利地组织起舞台行动。

2.2  舞台行动的选择

在演员开始组织舞台行动之后，就必须要考虑到行动的选择。它的根本是角色的行为逻辑和性格逻辑。

在话剧《雷雨》中“谈判”的那场戏正是如此。当鲁贵走后，周萍因碍于和蘩漪之前的不正常关系，所以立即给蘩漪鞠了个躬，意在提醒蘩漪不要越线。而蘩漪也正是受到了周萍鞠躬这个动作的刺激，才开始暗讽周萍又开始学周朴园“体面”的那一套。正是因为这个鞠躬，才得以把周萍内心的那种犹疑和怯弱展现的淋漓尽致，它丰富了周萍的人物性格和人物个性。如果换了别的动作，蘩漪下面所说的台词就会缺乏心理依据。

第3章  舞台行动与规定情境

3.1  什么是规定情境

演员扮演的角色身处的各个情况的总称被称作规定情境，而规定情境又有内外部之分。

外部规定情境指的是剧本里所有的事实和事件，是剧中生活的外部结构和基础，也是形成人物性格外在因素的根据。

内部规定情境是指角色的精神生活和内心状态，包括人物的理想、愿望、生活目标、动机等，是展现人物性格内在因素的根据。

3.2  舞台行动与规定情境的关系

在生活中，我们每个人都要行动，而且都要在具体的客观环境下行动。在戏中也是同理，脱离规定情境的行动就不是行动。

《戏台》中大嗓儿返回德祥戏院拿笼屉，原本拿到之后可以一走了之，可就是受到了大帅命令侯喜亭要听他唱戏的这个规定情境的影响，他才遭到了侯喜亭和吴经理的阻拦，导致他原本的行动受到阻碍，这才产生了新的行动，剧情也得此才能继续往下发展。

上述得出，在规定情境中，人物的行动是不断随着它的变化而变化的。舞台行动不能脱离规定情境，它是随着规定情境的变化而不断向前推进的，而且还受到规定情境的制约。

结    论

通过分析什么是行动，如何组织舞台行动以及行动与规定情境的关系，我们可以看出，行动无疑是表演艺术的基础。演员只有充分认识了什么是舞台行动，才能更好地去运用行动。

参考文献

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