我国新闻摄影审美信息传播特征与发展趋势探析

摘要：新闻摄影作为新闻传播的重要组成部分，不仅承担着记录事实的功能，还通过视觉艺术形式传递深层的审美信息。随着技术的发展和社会变革，新闻摄影在我国逐渐融合纪实性与艺术性，形成了独特的审美传播特征。本文探讨了新闻摄影审美信息传播的内涵及其历史演变，分析了我国新闻摄影在纪实与情感、写意与中庸、发展与服务等特征中的双重性及其相互作用。结合当前新闻摄影的实际情况，本文提出了如何在“守正”与“创新”之间找到平衡，推动我国新闻摄影发展以增强其文化传播力和社会影响力的思考。

关键词：新闻摄影、审美信息、传播

引言

人类作为感官动物，拥有触觉、嗅觉、味觉、听觉和视觉。而自人类出生以来，视觉在捕捉外界信息中担任了重要的角色，所以不乏有“人类是视觉动物”的说法。观察世界即是“审”的过程，观察的对象即客体映射到主体脑中产生刺激即发现“美”的过程。审美作为主、客体都参与的一种活动，是人类理解世界的一种特殊形式。新闻摄影以其独特的视觉语言，将新闻事件的内容与艺术形式相结合，既传递信息，又激发情感共鸣。

一、什么是新闻摄影审美信息传播

（一）新闻摄影审美信息传播的基本定义

新闻摄影是以摄影技术为手段，以图片、文字为媒介，对新近发生、发现的事实的报道，是新闻报道的方式之一。新闻摄影一般都附有相应的文字说明，以介绍事件发生的背景和过程。而《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这一概念传达出，新闻摄影图片作品的核心是要传达出新闻和信息，图片是向观者传达出新闻和信息的一个手段。因此，新闻摄影图片的内容要有一定的含金量，这是新闻摄影的基础，新闻性是新闻摄影图片的基本属性。在此基础上，拍摄者在拍摄过程中对图片的构图、角度等要素进一步进行美化利用，使之更加符合人类的审美需求，这便是对新闻摄影作品审美信息传播的进阶要求。

（二）新闻摄影审美信息传播在我国的历史

1842年5月5日至8日，德国汉堡发生大火灾，一名德国人比欧乌·史特尔兹纳用达盖尔银版法拍摄了火灾遗迹，此被称为新闻摄影之始。相较于诞生于一场意外的世界新闻摄影，中国的新闻摄影晚了几十年。

中国摄影的历史可以追溯到鸦片战争时期，随着列强入侵，摄影术也从国外传入中国。顾建明教授认为，我国的新闻摄影开始于1870年。该年初，反映修复被英法联军破坏后的天津大沽口炮台的照片和洋务运动中一些军工企业的新建设与产品的照片，是中国人自己拍摄的最早的新闻照片。这一时期的摄影术发展薄弱，人们的审美意识依旧停留在封建阶段，因此摄影这一新新事物无法很好融合进大众的生活，新闻摄影仅仅能够与写实挂钩。

而在20世纪10年代以后，特别是辛亥革命成功之后，一些新闻性较强、图片更加清晰的新闻照片涌现。例如《革命军占领蛇山轰击衙署时之写真》、《瑞督逃匿之兵舰》等照片被当时许多报刊转载，它们开始关注到画面的构图以及用光，并结合中西方在美学上的理论造诣进行实际运用。这一变化不仅与科技、教育交流发展有关，也同报业在中国的发展相关联。

20世纪30年代开始，新闻摄影的审美变化又进入到一个新的阶段。随着抗日战争的深入发展，新闻摄影在战火中逐渐崭露头角。这一时期由于战争的影响，新闻摄影以纪实为主，在运用上更加得心应手，抓拍的拍摄手法在这一时期也得到了应用。1942年9月，美国新闻处出资在重庆创办《联合画报》周刊，结合中国战场特点，用新闻摄影、文字与漫画，宣传同盟国的反法西斯战争，介绍中国军队的抗战情况这一时期的新闻摄影，以反映战争主题为核心，展现了中国军民的英勇抵抗和坚定信念。随着战争的推进，1942年7月7日，《晋察冀画报》创刊。这是中国共产党在敌后抗日根据地创办的第一份以摄影图片为主的综合性画报。

建国后，中国新闻摄影得到了进一步的发展和壮大。这一时期的新闻摄影，以社会主义建设为主题，记录了新中国成立后的社会变迁和发展。同时，国家也加大了对新闻摄影的支持力度，建立了完善的新闻摄影机构和培训体系。为了鼓舞人心，宣传榜样，新闻摄影在这一时期强调人物特写，主流的摄影目的是张扬时代精神、树立典型的人物形象。但新闻摄影风格较为局限，拍摄手法较为刻板。

改革开放以来，中国新闻摄影得到了空前的繁荣和发展。随着照相机的普及和新闻传播方式的变革，新闻摄影在报道社会事件、传播信息方面发挥着越来越重要的作用。同时，新闻摄影也逐渐走向专业化、规范化，成为新闻传播领域不可或缺的一部分。此时的镜头不再仅仅锁定在精英人物上，随着经济条件的改善和科技的进步，彩卷逐渐得到普及，摄影目光也扩散到老百姓的群众生活当中，拍摄有意义的新闻摄影作品越来越成为摄影目标。

进入21世纪，随着互联网的普及和数字技术的广泛应用，中国新闻摄影迎来了新的发展机遇。网络媒体的兴起为新闻摄影提供了更广阔的传播平台，数字技术使得新闻摄影的拍摄和传播更加便捷高效。同时，新闻摄影也逐渐融入了全球化的语境中，与世界各地的新闻摄影相互交流、相互借鉴。如今的新闻摄影作品主题更加多元化、更具挑战性，善于打破传统观念，更加丰富、具有个人色彩。

回顾中国新闻摄影审美信息传播的变化历程，我们可以看到其是依托于经济基础和上层建筑的变化而变化的，同时还被科技发展水平、拍摄者的自身目的等因素所影响，在未来也会随着环境的变化而发展。

二、我国新闻摄影审美信息传播的特征

（一）纪实+传情，既对立又统一

从摄影术传入我国以来至今，新闻摄影的审美倾向就在纪实和传情两方面左右摇摆，直到改革开放以后才进入两者相互融合的趋势。符合这一特征的最具有代表性的摄影家之一便是胡颖，他指出了纪实传情是“形象性”与“情感性”相统一的新闻摄影美学观。新闻摄影要求的真实性原则即纪实性，新闻报道的内容应是真人真事，要求表现这一内容的画面形象也应是真情实景。这一画面形象必须是摄影记者在现场观察的基础上，不进行任何干涉和设计，进行自我选择而得来的。而要想传递情感，就要合理的运用光线、构图、环境等摄影元素，在拍摄过程中将照片赋予人的情感。就要将新闻摄影与艺术摄影的标准区别开来，不能将艺术摄影的表现标准强加到新闻摄影当中去，要注意“艺术性”的新闻摄影作品不等同于艺术摄影作品。同时，新闻摄影作品的纪实与传情并不矛盾。摄影作品的最大价值便是通过拍摄创作利用图像画面向观者传达出画面中的场面和氛围。例如解海龙的摄影作品《我要读书》深刻地反映了贫困地区儿童受教育程度不平等的现状，通过一张照片“大眼睛”让无数看到照片的人为之动容，从而促进了贫困地区教育的发展，也让无数山里的孩子从大山里走出来。

（二）写意+中庸，既古朴又新奇

由于我国摄影体系形成较迟，我国新闻摄影语言受到了传统绘画艺术和儒、道文化的较大影响，在拍摄过程中以及最后成片都着重考虑画面的整体布局和观感，强调各个元素的和谐、交相辉映，达到“写意”的效果。所以整体呈现出来的效果有一种柔和之感，似暖风拂面。而西方新闻摄影语言严正苛刻，狠抓细节，不落窠臼。例如萨尔加多的摄影作品，《巴西帕拉州，塞拉佩拉达金矿》，以竖幅规格拍摄，从视角上拉长金矿工人流水线式背包往前的路线，给人以前路漫漫，工人的无限性之感。并且以黑白色调呈现，将光线的深浅明暗突出，给人以强烈的震撼效果，代入感极强。

三、我国新闻摄影审美信息传播的趋势

随着网络信息技术和新媒体的发展，新闻摄影面临着传统媒体和新媒体同台竞技的新形势。新媒体的客观载体主要是手机，这使得新闻摄影的传播形式和风格也发生了改变。在新媒体环境下，新闻摄影可能需要适应新的传播形式和风格，以吸引更多受众的关注。并且新闻摄影已经普及到大众生活中，新闻摄影的传播载体也发生了重大变化，从传统的纸质媒体转向互联网。这一趋势使得新闻摄影人群不再局限于新闻工作人员，一些日常掌握拍摄技术的人群也有可能成为新闻的第一发现人员。因此，新闻摄影的审美趋势将更加大众化，更注重捕捉和呈现普通人的视角和日常生活。

自“荷赛”等国际知名摄影赛事进入中国后，一些国内摄影作品不由得受到国外作品的影响，有些摄影师为了获得这些赛事的奖项，自然而然地向国外摄影的风格模仿、学习，随波逐流，从而使国内原本画意之风受到影响。在全球化背景下，新闻摄影需要在继承传统的基础上，吸收国际先进的摄影理念和技术，推动其多元化发展，增强其在全球文化交流中的影响力。

结语

我国新闻摄影在审美信息传播方面经历了从纪实性到艺术性的演变，逐步形成了独特的审美特征。随着技术进步和社会变革，新闻摄影不仅承担着记录事实的功能，还在视觉呈现中融入了深刻的文化内涵，成为信息传播的重要载体。在全球化和数字化时代，新闻摄影面临着前所未有的机遇与挑战。新媒体技术的发展使得新闻摄影的传播形式和风格发生了巨大变化，普通大众也可以参与到新闻摄影的创作与传播中。

展望未来，我国新闻摄影应在“守正”与“创新”之间找到平衡，既要传承中华文化的精髓，又要吸收国际先进的摄影理念和技术。通过深化理论研究，提升技术水平，培养专业人才，推动新闻摄影的多元化发展，增强其在全球文化交流中的影响力。同时，应关注受众的多元需求，探索新的传播渠道和方式，提升新闻摄影作品的传播效果和社会影响力。

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