探析铜版画中糖水技法的运用

摘要：在铜版的众多技法中，糖水技法不仅能够将所绘笔触的肌理效果表现出来，还能够通过在制版过程中的偶然性，制作出独特的视觉效果，使得创作作品呈现出丰富又具有个性化的语言形式。本文首先结合大师的作品分析了糖水技法的主要特点，然后论述了糖水技法的制作方式和应用范围，最后利用糖水技法在制版过程中表现出来的痕迹特征，结合自己毕业创作作品中糖水技法的实践经验，从更多的层面探寻糖水表现技法的多样性，并运用这些特性组成画面形式语言表现绘画主题展现在画面中，表达出画者心中的绘画观念和情感诉求。由于对糖水技法的深入探究，获得出具有个人特色的画面表现方式，将其运用在自己的创作中，以呈现出理想的创作效果，表现糖水技法的魅力。

关键词：糖水技法  铜版  糖水痕迹  毕加索

引言

在铜版画中，糖水技法的肌理效果是十分独特的绘画语言。糖水技法表现出来的糖水痕迹，既能够通过酸的腐蚀体现出偶然性的艺术美感，又能够将毛笔的绘画痕迹生动地表现出来。糖水技法不仅可以利用笔触的肌理表现画面中所需的基底，而且通过糖水痕迹的堆叠等方式还能够表现出主体形象。自十八世纪以来，糖水技法便开始在铜版制版中运用起来，尤其在毕加索的铜版画中，运用得十分广泛，毕加索不拘泥于对象本身所呈现出来的模样，而是主观地进行取舍，抓住对象的特点，自由且概括地进行描绘，毕加索便能够针对各色各样的主体形象运用糖水技法来表现。可见，糖水技法的魅力是无穷的，但如何运用糖水技法以及怎样利用糖水技法创新是一个值得深入思考和深入挖掘的问题。只有在铜版的制作过程中对于糖水技法进行创新性实验，加深对于糖水技法的理解与领悟，才能够在铜版创作中有更深层次的认知与理解，从而能够发挥出理想的糖水痕迹效果，呈现出铜版佳作。

第一章  糖水技法

1.1糖水技法的偶然性

画面中的偶然性表达给予了创作作品表现的丰富性，更给画者给予了创作作品不可预料的想象空间。在铜版的创作过程中，糖水技法便深刻地展现了这一特性，然而造成这种偶然性的因素是多样的，以至呈现出来的画面效果更是丰富多彩的，才能使得画者对于制版过程中出现的偶然性效果加以思考并在铜版创作时利用技法语言表现画面，创作出更具有艺术感的作品。

这张作品（图1.1）是毕加索利用糖水技法所做的《塞莱斯蒂纳》系列铜版创作中的其中一张。毕加索着重把握糖水的浓度在铜版上形成的偶然性痕迹来塑造主体，且整幅画面中都运用这种偶然性的痕迹来表现。这张作品中的黑白灰关系以及点线面的构成都十分和谐， 虽是偶然形成的效果，但这种画面效果却是可控的，画者创造性地加以利用便可以形成具有自己独特意味的表达方式。

这张（图1.2）也是《塞莱斯蒂纳》系列铜版创作中的一张作品。在这幅铜版画中，毕加索则呈现出了另一种糖水技法的偶然性痕迹。显而易见，画面中主体两位人物的塑造是运用了糖水技法来呈现，毕加索利用毛笔在铜版上绘制的过程中偶然形成的毛流感痕迹来刻画主体人物的穿着，从人物的头饰，衣物的裙摆等方面都可以很清晰地展现出糖水痕迹的偶然性效果。

糖水痕迹偶然性的形成，不仅仅只有以上列举的几种画面效果，通过在糖水技法制作的过程当中进行创造性实验，充分利用制版过程中所获得的偶然性痕迹的画面效果，既可以在形成自己独特的表达方式的同时，还能够展现出极具特色的创作作品以呈现自己的思想内涵。

1.2糖水技法的生动性

众所周知，糖水技法的核心环节是以毛笔为媒介，蘸取糖水在铜版上进行绘制的过程。糖水技法的生动性表现正是由于通过利用毛笔进行绘制保留了画面当中毛笔手绘的痕迹，因此，作品中的糖水痕迹在表现画者主观意识的同时还展现出水性材料的肌理语言，极富水墨趣味。

这里不得不提及毕加索《斗牛》系列的铜版创作，在这张作品（图1.3）《准备杀牛》中，毕加索用大笔触的面和简练的线条将人物和牛的姿态概括性地表现了出来，人物强烈的黑色和斗牛场地中大面积的留白形成对比以及天空中点状笔触的描绘，都烘托出准备杀牛时的紧张与残酷的氛围，在构图上，毕加索将主要人物和牛放在画面的中央靠下半部分，前面一圈围绕着观看的人群，以突显出即将杀牛的场景。不论是从黑白灰的处理上，还是利用糖水痕迹的毛笔笔触来表现场景，毕加索都将糖水技法运用得十分到位，将画面内容仅从笔触痕迹的流露上就能够深刻体会到当时的场景，展现出其创作的生动表现力。

糖水技法的生动性不仅是表现为糖水毛笔笔触痕迹的生动，更表现在画者于主观意识的驱动下，使得创作作品具有生动的表现力与创造力。

第二章   糖水技法的处理

2.1用糖水技法作为基底的处理

2.1.1糖水笔触痕迹的利用

笔触只要运用得当，可以用来作为一种比较合适的方法去表现一物体的各个侧面，只有在笔触强烈的时候，物体的各个侧面才能得到鲜明的表现，反之，也只是物体之各侧面表现的很鲜明，笔触也才能显露出来。[]强烈的笔触才能鲜明的表现主体形象，只有鲜明主体形象的表现才能流露出笔触痕迹。

同样的，在糖水技法中，呈现出来的带有笔触的糖水痕迹，一方面不仅仅只是显示出了其本身所具有的强烈且硬朗的线性特性，还展现了糖水笔触所流露出的痕迹的灵活特性，另一方面糖水技法所具有的极强创造性使得画者在利用糖水技法表现画面时，能够主观地利用画笔笔触的变化来展现主体鲜明形象。由此可见，糖水痕迹所展现出来的笔触，虽是用作基底来表现主体，但是其鲜明且强烈的笔触运用就能够十分到位地表现主体了。

毕加索的这张铜版作品（图2.1）是为商人布卢瓦索·沃拉尔出版的《大自然的故事》里所做的版画插图之一。在这幅画里，毕加索运用糖水技法作为基底，来为细点腐蚀法表现画面的黑白灰服务，并且糖水笔触痕迹的运用十分丰富。画面中不同事物的表现有不一样的糖水笔触痕迹的呈现方式，在动物轮廓的描绘与表现动物身体上的毛以及周围植物的笔触痕迹的呈现都不一样，三者不同笔触的对比，将动物此时的状态与形象生动地表现了出来，在展现糖水笔触痕迹的同时更多的是能通过笔触的描绘感受到画面中所传达的鲜明的主体形象。

在铜版制作的过程中，通过画者主观地处理糖水技法的笔触痕迹，就能够呈现出具有自己独特特色的创作作品。

2.2用糖水技法刻画主体的处理

2.2.1糖水痕迹的直接勾勒

糖水技法在创作中不仅仅只是作为基底效果而存在，画面中的糖水痕迹经过画者的主观运用也可以直接塑造主体，表现画面。糖水技法是利用毛笔作为描绘画面的工具，因此，当画者利用糖水技法直接勾勒主体形象时则画面效果既干净利索，简单明了，又富有趣味。

毕加索对于糖水技法的运用显然是十分独到的，在《大自然的故事》里更是将糖水技法运用得炉火纯青，各色各样的动物都与糖水技法相结合，却有着千变万化的画面效果并且也十分和谐。

在这张图中（图2.2），毕加索就将马的蹄子与身体轮廓用糖水技法直接勾勒，从而表现出马的动感，展现出了马在行走时的鲜明形象特征，但是马的头部则是主观地使用背景的黑色来衬托，既烘托了马在黑夜中的氛围感，又突出了糖水痕迹所直接勾勒出来的马的动态感，将马的形象恰到好处的呈现了出来。在用糖水技法直接勾勒马的蹄子时，不仅仅是单一一遍的糖水痕迹的塑造，而是进行了多次糖水痕迹的勾勒，以表现出马腿部的扎实之感。

由此可见，糖水技法的魅力不仅仅在于它的基底效果，在对于主体形象的刻画上，尤其是直接利用糖水技法的直接勾勒，也一样可以被画者创造性利用从而展现画面。

2.2.2糖水痕迹的叠加

糖水痕迹的叠加是其另外一种表现主体形象的方式，利用糖水技法的特点，糖水痕迹的叠加也可以出现千变万化的效果。与糖水痕迹的直接勾勒不同，糖水痕迹的叠加不仅可以表现点线面的关系，还可以塑造出层次感，立体感，根据主体形象的需要来进行创造性的表现。

这是毕加索在《大自然的故事》这一系列创作的另一副铜版作品（图2.3）。虽然这一系列的作品都使用了糖水技法，但是表现方式却各有千秋。在这幅作品中的主体塑造上，毕加索是利用糖水痕迹的叠加一步一步的将动物的形象塑造起来的，而不是言简意赅的直接勾勒，在这幅画中这种塑造方式是根据主体对象的特征而创造性表现的，因此，通过糖水痕迹的叠加，表现出了动物身体上的毛流感以及动物手臂和腿部的坚实感。就整体而言，糖水痕迹叠加的使用没有显得画面的琐碎，而是丰富了画面效果。

糖水痕迹叠加的使用是一个能展现各色各样画面效果的表现方式，但也需要画者的创造性使用，才能有情理之中却又出乎意料的画面表达效果。在糖水技法里，表现主体形象的创造性方式还有很多，值得去探究与创造。

第三章  糖水技法在我的创作中的运用

技法是表现画面的手段，画面的呈现效果需要画者能动地使用技法来呈现。在铜版的制作中，我对于糖水技法的运用，不仅仅只是为了表现糖水痕迹本身的特点，而是利用这些特性为画面服务，通过各种表现方式对糖水痕迹的呈现效果进行创造性的构思，以达到自己理想的画面效果。

在铜版创作中，我主要描绘的都是“猫”这个形象，且都是选取普遍的流浪猫。于我而言，猫是自由并独立的，忧郁的眼神，乖张的行为，敏捷的动作但身上却披着一层不失可爱的绒绒的毛发，这样的反差一直吸引着我对猫的观察，不同姿态，不同场景下的猫的形象，能够传达出各种不同的氛围与情感。猫的这些特征及带给我的感受使得我在前期的创作中十分注重猫身上毛发的塑造，为了画面的纯粹性，我只运用糖水这一个技法的效果来表现画面，通过笔触的变化与对比来突出表现自己想要的氛围感与内容。

这张铜版作品（图3.1）是我的创作“猫”系列中的其中一张。以忧郁的猫与梦幻的背景形成对比来烘托整个画面的氛围感。因此，在对于“猫”这个形象上，我着重表现猫身上不规则的斑点，弱化毛的塑造，以展现猫的普通与平凡，在猫身体的塑造上，我主要运用平直的小笔触糖水痕迹进行反复叠加，将猫展现成冷酷却又胖乎乎的可爱形象，再利用糖水痕迹经过多次重复从而形成的面来表现出黑白灰的层次，这样既有糖水痕迹的肌理感，又不失画面的完整性，而整个背景则是运用圆润的糖水痕迹的大笔触来表现，以“泡泡”的形式作为整个背景的表达方式，这与主体形象的塑造方式形成对比，但最主要的目的是为了烘托出整个比较明朗活泼的气氛。

与画稿相比，在真正制作铜版时，多了一些偶然性的效果，特别是在表现背景效果时，出现了许多偶然性的基底，本身这些基底效果加上“泡泡”的形式在画面就显得十分丰富了，于是在表现主体形象“猫”这个意象时，我试图弱化黑白灰的层次，以突出这种背景的氛围感，因此，在“猫”的塑造上，我选择整体做黑，用擦的方法将黑白灰的层次柔和地表现出来，这同时也将糖水痕迹的基底感与特征展现在画面中。

在这些认识和经验的基础上，我对于“猫”这一系列的铜版手稿想法便更加成熟。于是，我在日常生活中捕捉猫的动态，加上自己想要表现的气氛与糖水技法相结合表现在我的画面当中，虽然几乎都是同样的表现方式，都主要运用的是糖水技法但是每一张手稿以及铜版作品都有不一样的氛围与感受。

这张（图3.2）是“猫”系列作品的另一张。在这幅画中，对于猫和背景的塑造方式没有改变，都运用了糖水技法的不同笔触来表现，但在画面的氛围上我又着重想突出积极美好的画面氛围，年轮暗示着时光，这是我对于时间的流逝，光阴似箭的感慨所着重表现树根的原因，猫在树根上休闲的状态是我对于以后养老生活的希冀。于是对于猫的塑造与手稿相比，更加重点突出了懵的眼神，慵懒伸腰的姿态，弱化了身上不规则斑点的表现，再通过背景中许多泡泡的衬托，来展现这样一副刚睡醒，拥抱美好明天的画面内容。

在我的创作中，多方面实验和应用了糖水技法，且不局限于技法本身，主观的来表现自己理想的画面内容十分重要。在铜版的制作过程中，每一步都有可能形成画面中偶然性的效果，这是铜版画的魅力所在，利用这种偶然性效果到自己的画面中去，形成自己对铜版画的独特见解，是我对于铜版创作的领悟。

结语

在铜版艺术中，表现画面的方式是多种多样的，技法的运用不单单只是利用技法而已，而是需要画者创造性地利用技法为画面服务，糖水技法虽也只是众多技法中的一种，但是其艺术魅力的展现是无穷的。糖水技法作为基底效果而言，在带来理想的画面效果的同时，还可以展现出意料之外的效果，而作为表现主体的主要技法而言，糖水技法可以利用其极强的语言的特点，经过画者的实验和应用表现，可以为画者表现形形色色的主体形象。对于糖水技法的这些深刻的认识以及在毕业创作中所获得的实践经验，使我意识到铜版画个性化语言展现的重要性。画者通过自己主观的思考和实验，大胆创新，才能获得属于自己的个性化艺术表现方式，从而能够将自己的艺术观念以及情感呈现在自己的作品当中。于画者而言，生活中对美好景物的捕捉，实验时对偶然性效果的留心，创作时对个性化语言的表达，都能够使我们对于铜版画更深层次地进行个性化语言的探索，创作出佳作。

参考文献

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[7] 《艺术哲学》丹纳傅雷译人民文学出版社1983

[8] 《黑白的力量—毕加索与版画》陈蕊沈阳大学

作者简介：冒恬恬；性别：女；民族：汉族；籍贯：江苏省南通市如皋市；单位全称：南京艺术学院；单位所在省市和邮编：江苏省南京市，210013；职称/职位（或者是学校及学历）：南京艺术学院美术学院硕士研究生；研究方向：铜版画。