《长安的荔枝》中人物形象分析

一、电影简介

电影《长安的荔枝》主要是改编自马伯庸的同名小说，将观众带回到繁华却暗藏危机的唐朝。故事围绕着九品小吏李善德展开，他本是个在官场底层默默耕耘、一心只为能在长安购置房产与家人安稳度日的普通人。然而，命运的捉弄让他意外接下了一个看似不可能完成的任务 —— 在杨贵妃诞辰之际，从遥远的岭南将新鲜荔枝运至长安。荔枝 “一日色变，二日香变，三日味变”，而从长安到岭南路途遥远，交通不便，这一任务犹如天方夜谭，将李善德推至绝境。

该影片主要是以这个为核心，来展示出李善德在绝境中如何凭借着自身智慧，最后完成了这个几乎不可能完成的事情——荔枝转运。影片通过三人具像化的人格危机叙事，既印证了弗洛伊德关于文明压抑机制的论述，也揭示了创伤修复过程中认知重构的关键作用，为精神分析理论与电影叙事的跨学科研究提供了新的阐释维度。[1]

二、影片叙事分析 —— 叙事结构与冲突的设置

电影采用了“线性叙事结构”，这种结构符合热奈特提出的叙事时间理论中的 “顺时性”。以荔枝转运任务为主线，从李善德莫名其妙被分配到任务开始，按照时间顺序依次讲述他前往岭南考察、探索保鲜方法、规划运输路线、克服重重困难实施运输，直至最终完成任务。正如霍桑的代表作，《红字》中的主要人物形象会随着读者的阅读过程而不断产生变化。[2]

该电视剧里面的剧情更是条理清晰地推动故事发展，让观众能够直观且顺畅地跟随主角的脚步，深入剧情之中。

在冲突设置方面，影片构建了多重冲突，增强了故事的张力与吸引力。外部冲突上，荔枝保鲜的严苛要求与当时落后的运输、保鲜条件之间存在着不可调和的矛盾，这是推动故事发展的核心外部冲突。李善德需要在没有现代保鲜技术与高效交通的古代，跨越千山万水，将极易变质的荔枝送至长安，每一次尝试都面临着“杀头”的风险，使得剧情充满紧张感。

三、人物形象分析

3.1 林邑奴 —— 小人物的忠诚与担当

林邑奴在电影中是岭南刺史何启光府中的机关奴隶，早年因家乡战乱而沦为奴仆，身份卑微、言行谨慎。在最初接触李善德时，他的任务是监视、刺探荔枝转运的计划，并将情报传递给何启光。然而，在一次偶然的夜谈中，李善德没有将他视作奴才，而是与他平等对话，并亲手递上一碗热酒。这一细节打动了林邑奴，他第一次感受到被当作“人”对待的尊重与温暖。

在运输途中，林邑奴逐渐由暗中探听变为真心协助。临近长安前夕，赵辛民察觉林邑奴已倒戈，派人追杀。他在危急时刻将李善德推向安全地带，自己却被乱箭射中。弥留之际，他叮嘱李善德：“答应我，带着它们（荔枝）到长安。”李善德最终在长安立碑纪念他，碑上写的不是“仆”而是“人”——“ 友林邑人之墓 ”。最终，这一角色实现了从“被利用的棋子”到“自我选择的英雄”的转变

3.2 李善德 — 政治棋局中的权谋者

李善德原本是个单纯的算学之人，对官场权谋一窍不通。然而，在被迫卷入荔枝转运这一政治任务后，他的角色逐渐发生转变。为了完成任务，李善德不得不学习权谋手段，以应对官场的复杂局面。

在岭南，他与当地官员周旋。巧妙的利用各方势力之间的矛盾，为自己争取到更多的资源与行动空间。在得知林邑奴偷听到他与苏谅关于荔枝转运的关键信息后，李善德没有立即愤怒处置，而是冷静思考，利用林邑奴的愧疚心理，将其转化为自己的助力。

而在面对杨国忠这一权臣时，李善德更是展现出高超的权谋智慧。他深知杨国忠在乎的是政绩与权力，于是在汇报时，着重强调荔枝转运成功后对杨国忠威望的提升作用，同时巧妙地提及可能出现的风险，并提出自己的应对策略，让杨国忠觉得他既有能力完成任务，又对自己忠心耿耿。然而，在任务完成后，目睹了百姓的苦难，李善德内心的善良与正义被激发，他不再满足于单纯的权谋算计，而是选择直面杨国忠，进谏荔枝转运的弊端，这一转变使他的人物形象更加复杂深刻，也体现出他在政治权谋漩涡中，对人性与正义的最后坚守。

3.3 郑玉婷 —— 女性的温柔与坚韧

郑玉婷是李善德的妻子，出身于小康人家，婚后一直与丈夫过着平淡却温馨的生活。电影中，她的戏份不多，却几乎每一次出现都在推动李善德往前面走。就例如：《红楼梦》里的贾探春是作品中的一个核心角色，她独特的人格魅力成为读者关注的焦点。[3]

在李善德被杨国忠强行派往岭南执行荔枝转运任务时，郑玉婷没有抱怨，反而细心为他准备干粮和换洗衣物，并叮嘱他“无论路多难，记得回来”。在李善德出发后，她独自留守长安，承受着邻里流言与生活压力。影片结尾，当李善德看清了背后权力游戏的残酷，走进家门，便看见郑玉婷在门口等候，两人四目相对、无言而拥。郑玉婷的形象突破了传统古装片中“贤内助”的单一标签——她不仅仅是情感的附属，更是一股隐形的力量源泉，为李善德传递者“无声的力量”。

四、结语

电影《长安的荔枝》通过特殊的叙事结构与丰富的冲突设置，生动地塑造了林邑奴、李善德、郑玉婷等一系列鲜活的人物形象。这些人物形象不仅展现了唐朝盛世背后的社会问题，也从更胜区体现了人性的挣扎。

总的来说，该影片主要是以小人物的故事为切入点，以小见大，让观众看到了在权力、利益、面前，人性的光辉与黑暗。它在古装影视剧中另辟蹊径，避开宏大俗套的叙事手段，而是将焦点聚焦于小人物的命运，为观众带来了一部既有深刻内涵又极具观赏性的作品，也引发了人们对于职场、社会以及人性的一些深入的思考。

参考文献：

[1]高涵博.余华作品《活着》的主题剖析与人物形象分析[J].芒种,2025,(08):49-51.

[2]杨雪萍.农村女性的命运抗争之路——电视剧《人生之路》中刘巧珍的人物形象分析[J].作家天地,2025,(20):4-6.

[3]高涵博.余华作品《活着》的主题剖析与人物形象分析[J].芒种,2025,(08):49-51.