贝多芬奏鸣曲op.31, no.3 第一乐章演奏分析

这首奏鸣曲大部分都采用的是断奏的演奏手法，它的一些断奏在曲子的不同的地方有着不同的触键时值。比如说在第三小节，这儿的断奏要弹的贴合一些，要有一种渐强的感觉衔接着第四小节的和弦。再例如第八、第九小节，这儿的断奏就要弹的轻巧一点，不用那么贴合，并要做出一个渐强。所以断奏在曲子的不同位置根据触键时值来，演奏出来的效果也便是多种多样的。

首先这首曲子和弦色彩丰富、灵活自然的旋律，主题构思清晰，对生活充满恬静的想象。主要主题 （1-6 小节 ） 就像一个问句，运用切分节奏和一些断奏和弦去强调对于动机之后的一些乐句气息，并且第一个小节要弹的机灵一些，才能体现出相似呼唤等待回应。第七小节回到了E 大调的和声上，用三连音呈现轻快细腻的音乐风格。

这儿的一些双手断奏在演奏的时候，我们要注意指尖的力量得往下落，虽然是断奏，但要让整个音色沉下去，不能是虚无缥缈的。不要在弹奏的时候去拖延时常，不能拖泥带水重音在B 上，但是这个音不能过于僵硬处理，前面的断奏将要弹奏出渐强的感觉来衔接好这个段落。第31 小节出现了渐强（cresc.），第32 小节出现了轻（p）。所以要衔接的非常连贯且自然。在弹这些断奏的时候，手型也得保持住，用身体的力量推动旋律往上进行。

第 42 小节到 45 小节的语气要做的非常的明显，小连线的感觉也要突出。第44小节到45小节四个f的断奏将需要左右手交替完成。这样才能衔接好第46 小节的p。

在从第 46 小节开始，这儿的左手时出现的十六分音符的固定音型，在弹奏的时候手型得保持住，一关节不能松懈。在控制音量的同时得弹奏的非常平均。注意这儿的切换踏板，要根据旋律来调整语气的变化。这儿的右手是主旋律，但是不能为了突出它，一定要根据音乐性做出适当的调整。到 49 小节这里将是第一句乐句，所以在弹奏的时候要适当的弱一些，然后与第 50-52 小节要弹奏的稍微强一些，形成与之前鲜明的对比。第 53 小节到第 56 小节，这里的指法尤其重要，要弹出三连音、五连音和十二连音的节奏区别，同时还要注意这儿的踏板不能给的太多，不然显得整个语气很粘连。

呈示部回归 E 大调，四个小节左右手声部呼应，灵活的颤音将调性解决到主调。整个过程精妙地运用了短小带有戏剧性的成效。这一段落给人带来震惊、野性、无法控制的幽默。

作者简介：周瑶（ 1999.2.17- ），女，汉族，成都，硕士研究方向：钢琴