《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》艺术特征和演唱风格

中国古诗词是中华优秀文化的重要代表之一，笔者虽为声乐专业学生，但是仍然想从自己所在的专业的角度去了解和研究中国古诗词，感受古风古韵的魅力，感受中国优秀文化的博大精深。学习和研究中国古诗词有利于中国优秀文化的传承和弘扬，有利于提升我们国家的文化软实力。本文主要以《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为例去研究和感受中国文化。

一、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》作品概述

（一）词曲作者生平

苏轼 , 字子瞻，号东篱，汉族，祖籍河南南阳，是北宋时期著名的文学家、画家、书法家、文化名人、政治家。苏轼生平充满了传奇色彩，他去世后被追谥为“文忠”，以表彰他对文化和文学事业的巨大贡献。

敖昌群，毕业于四川音乐学院作曲专业，他从事音乐教学事业五十多年，创作出了大量的和脍炙人口的音乐作品且斩获奖项，曾为几十部电影、电视剧、合唱、舞剧、话剧等作品作曲。他曾把自己的创作理念总结为三个方面：第一，作品服务听众，把听众放在最重要的位置。第二，扎根民族音乐，反映人民心声，时代脉搏。第三，创作风格始终围绕地方民族特色，反映自己所熟知的生活。

（二）作品创作背景

《江城子 ·乙卯正月二十日夜记梦》这首词是一首经典的“悼亡诗”，苏轼悼念自己的亡妻子王弗。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。

作曲家敖昌群先生创作的《江城子 • 乙卯正月二十日夜记梦》，从中不仅准确把握古诗词情感而且在谱曲的时候充分的考虑到了词的平仄音调，古词和新曲的搭配，犹如水乳完美交融，该作品不仅将苏东坡和爱妻王弗缠绵悱恻的爱情表达的淋漓尽致，而且使得古诗词更加活灵活现焕发出别样的生机。作品感人肺腑，也体现了中国古诗词艺术歌曲强大的魅力。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的艺术特征

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的曲式结构为典型的单二部曲式，全曲总共有 47 小节，歌曲为 4/4 拍，速度为慢板。前奏的五个小节为 c 羽调式，左手前两小节属于规整的三和弦展开。在第2 小节，它最后一拍是右手为sol；在第 3 小节，它最后一拍是左手的 sol。两者分别属于低声部及高声部，朝着两边反向排列，这样有利于增大音乐的张力，右手的和弦下行也与左手的反向逆行相呼应。第 4-5 小节音乐静止，等待主题或者说主要乐思的出现。前奏和声的完整功能性奠定了音乐小调的色彩，也为旋律打下了凄美、哀婉的感情基调。

可以看到第 6-13 小节，音乐开始进入 A 段主题，声乐部分的旋律呈现出波浪形线条进行，并且依然是三度、四度和以及二度的音程进行，这是主题的核心音程，相对平稳，具有 一定陈述性，同时引出词作者创作内容的思想背景。

乐曲从 14 到 25 小节进入了 B 段主题，音高升高，一个五度大跳，较 A 段出现新的跨度，表现出了作者强烈的内心感叹。第 16节的声乐部分的节奏变得更加的丰富，使得音乐更加深入，伴奏部分使用了 A 乐段的织体，从而使得音乐的得到了统一，这也充分的展现了音乐的矛盾是辩证统一的。乐曲在第 19 小节人声的长音变化，使得节奏拉伸，从而时值变长，不再是具有动力性的附点，音乐暂时回归稳定。在第 21 小节时这一部分的间奏重现了前奏中音乐的主要材料，但和声变的更加的简明。

第 26-33 小节，这一部分重复了 A 段的主题，歌词是原词的，从情感层次上，在比第一层次的基础上得到了加强，旋律的创作也逐渐加深，节奏上音乐相比第一乐段开始变快，情绪上得到了有力的推动。

乐曲在 34 到 47 小节，乐曲再现了 B 段主题并作了补充，从33 小节开始，右手伴奏织体增加八度叠置和弦，这不仅加强音响的层次，也使得音乐更加富有张力，从而情感也得到进一步升华。第38 小节开始旋律上有短暂离调出现，歌词“料得年年肠断处”的最后一个字的延伸，通过将音符时值的加长，充分的把诗人对亡妻生活过往的思念表现的淋漓尽致。

从第42 到47 小节这一部分为乐段的补充部分，歌词“短松岗”里的“岗”通过音符时值的延申，七拍的长时值，传达出作者对逝世妻子绵绵不尽的无尽思念的情怀。歌曲的最后三小节用伴奏使得与歌曲的开头遥相呼应，运用主音主和弦向上八度的方式终止整个乐句。

三、《江城子·乙卯正月二十日夜 记梦》的演唱探究

《江城子 ·乙卯正月二十日夜记梦》作为一首悼亡词，它需要流露出情真意切的神态。上阙第一句“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，在演唱的时候，将自己想成作者本人，这样更容易进入状态，歌曲情感也更容易表达出来。演唱“十年”时需要做一个强调，强调时间，更强调出作者的惆怅。当唱到“茫”字的时候，切记要将“ang”咬住，内口腔状态保持稳定，到“不思量，自难忘”时，此处的音区较低，有一个全曲最低音，小字组的 a。以说话的方式自然的唱出来，不可追求过重的腔体。“千里孤坟无处话凄凉，话凄凉”演唱时演唱者应该准备好大跳音程的来临，状态要一步到位，表达出了苏轼对亡妻王弗深深的思念，在演唱时，一定不能让声音支点往上移，然后 A tempo 演唱“尘满面，鬓如霜”，“霜”字需要注意的还是长时值下我们不能丢掉状态。下阙曲作者在这里标记了“稍快”，在进行演唱时控制歌曲的速度较之上半部分要有一定的变化和对比，两句歌词虽是重复，但情感基调是不太一样的，需要声音更有层次感，“相顾无言，惟有泪千行，泪千行”，此时在演唱时歌者的情绪是激动而内敛的，作者有太多的话语想要表明，却不知道如何说起，演唱者要注意到“泪千行”重复这意味着要做出对比，第二个泪千行可以带一点哭腔去进行演唱，这样能个充分的展现出作者所想表达的情感。“料得年年肠断处，明月夜，短松岗。“明月夜，短松岗。”最后发现这一切都只是一场梦，梦醒了，作者回到了现实，最后的一个“短松岗”，要做出对比，在“岗”字前面换气，这样不仅让“岗”这个字唱足七拍，更是寄托了作者绵绵的思念，而且使得在舞台上的歌者不至于现场的紧张而影响歌唱长音的状态。

四、结语

笔者虽只分析了这一首歌，但是这也让我看到了我过艺术歌曲的现状，中国是拥有上千年的历史底蕴，无数的优秀诗歌辞赋，在优秀的曲作家手里以崭新的姿态走进大众的视野，中国艺术歌曲的蓬勃发展是文化自信的集中体现，中国古诗词艺术歌曲将会走的越来越远。

参考文献：

[1] 王颖 , 刘扬 . 浅析古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》[J]. 剧影月报 ,2023(01):100-101.

[2] 郝意 . 古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的演唱分析 [D]. 中北大学 ,2022.

[3] 吴亚娜 . 古诗词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》演唱分析 [D]. 贵州民族大学 ,2022.

[4] 陈鑫培 . 敖昌群艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的词乐和演唱分析[D]. 上海师范大学,2022.