浅谈电台文学节目的艺术布局

作为采、编、播为一体的文学节目主持人，初编辑、主持文学节目时，先是被同一主题的素材所打动。准备时间有限的情况下，到了直播的时间，拿着准备的素材文案，就上直播。在节目进行中，信手编排，除了几篇固定的素材，这样草成的文案，缺少章法，容易使主题模糊。听众听完，也会感觉若即若离。尽管编辑选择的文案精良，但没有整体布局，没有串联语前后的衔接，言语上的点题、深入，即在布局上欠缺功夫，就会妨碍整体思想内容的表达，所选择的作品也会失色。

随着编辑经验的丰富，我意识到，如果在布局上规划有方，安排得体，就像为一整期节目穿上了熨贴合身的外衣，更能服务于一期文学节目的主题，深入听众的心理。好的文学节目，编辑的布局，既是为引发听众情感共鸣做铺垫，又是节目条理性合适、必要的梳理。

首先，文学节目编辑的布局，必须在主题的指引下进行。主题是节目剪裁的标尺，又可以说是布局的蓝图。编辑面对一组材料，首先要考虑，那些为主，哪些次之，什么文章在前，什么文章在后。哪一篇文章在朗读前的引述中，需要详细，哪一篇需要简略等等。需要详细对听众引述的，要静下心来，将想谈的点深想细耕。

在编排中，节目的各个部分，以恰当的位置与适度的深度与“笔墨”，以以情动人的原理，并将其谈深谈透，这是节目最为出彩的部分。编辑之所以这样组织作品，详略有当，亦是依据主题的需要，在节目中以抒情和议论的形式相结合。

文学节目编辑的整体布局，就是为服务于一期节目的主题，明确主题，亦是节目主持开局的动力。通过播音主持，对编辑组织、叙写的材料的有声再现，能恰当、充分、生动得显示主题。

为整体节目的布局花费心思与心力，目的就在于保证一期节目的主题，发挥它的能量，作为更有利的工具，打动引导听众。如果文学节目编辑，偏离主题，去寻求所谓的新奇布局，谋篇布局不为一期节目的主题服务，则会流于无聊、无用的形式主义。

作为节目成型的工具，布局不是掌握单纯的技巧就能成就的，它需要编辑具有相当的文学欣赏水平、丰润的生活积累，和一定的知识修养。这是编辑好一期文学节目的根基。

节目布局本身有一定的技巧可寻。没有布局前，总体要做到的是，在心中应先有总体成局的框架。如果没有成局的框架，就如盖一所住宅，要将要盖房子的地弄平整，要架设间架，筹备哪建厅堂，哪开窗户，栋与梁用什么木材，什么木质……

具体的节目内容编排，要衡量节目所用材料的主次轻重。有利于表现这一期主题的，放到节目进行中，吸引听众最多的时段儿；与主题中心材料，有距离的，放在次要的时间段儿。编辑节目时，也要考虑到主持人精力、情感的运用，在30 分钟的节目时长的直播中，主持人不可能平均用力，因此，材料的编配，要考虑不应以同样的兴趣和力量，对待整体的节目运行时间。这就涉及不要喧宾夺主，因小失大。

主持人通过主持、即是对这一期所有的材料统筹规划，全面安排，使它们成为一个系列的声音体系。值得注意的是，有的材料，对总体来说，看起来是不是主要的，但对总体的节目流程来讲，却会起到起承转合之功，缺少了它，亦会影响整体节目的完整，这就或许会使这一期节目的主题，欠缺分明。主持人在直播进程中意识到了，因此会觉得心有遗憾，听众听了，也会觉得不过瘾。

所以，应该让节目各个部分的材，各得其所，共同组成有机的统一体。在这统一体内，各自发挥各自主次的作用。在节目进程中，主持人主持时，感觉各个部分都恰如其分，合情合理，衔接匀称严谨。听众听起来，感觉也不露痕迹，一气呵成。文学节目的编辑，应该既考虑到主持人，也考虑到受众。只有主持人在主持的过程中，对节目的编辑表达，若严字合缝，听众听起来，也恰如行云流水。这就是一期成功的文学节目编辑。

如上所述，编辑的文学节目，既是一个有机的整体，就涉及节目主持人对节目开端、节目主题部分的高潮，与节目结局的恰当处理。在节目编排中，就尤其需要注意总体和部分，部分和部分之间的相互勾连，彼此照应的关系。这在节目播出前的编辑中，都需要有所顾及，设想周全。也就是说，就素材准备和主持词撰写，采取的每一个步骤都要从全局着眼，而且要尽量做到过渡自然，融会贯通；尽量做到详略得当，疏密相间。

节目因为时间限制，容量是有限的，不可能将节目构思过程中的所有元素都包括进来。由此，要给重要的素材，以更多的时间，其间倾注更多的情感，做到清理上的详尽细致。但要注意，要疏密有度，作为节目内容的的背景部分，则可寥寥几句，疏朗带过。即文学节目编辑，应根据节目内容需要，表达主题之必须，进行添、减等工作。但无论是添是减，是疏是密，应以表现这一期节目的主题为准，就像写文章画画，划分主宾、远近、疏密、远近、高低……如此，才能取得最佳效果。

清代作家曹雪芹，在写《红楼梦》之前，随着生活阅历，读书思考，积累了太多的素材。在小说中，他亦曾表述，“一时竟觉得“竟如乱麻一般，并无个头绪”。他就是经过一再的对素材的取舍、斟酌，才有了《红楼梦》这部作品的精妙布局。由此可见，要想将一期节目所选的材料，规划安排成一期好节目，布局间必须有方法。方法的运用，既见于整体节目的各部分的内容的安排，也在于各部分间主持人串联字句的布置。

电台文学节目编辑，终极，是变幻成打动人的有声语言。明代文人王世贞论写文章，说：“篇有百尺之锦，句有千钧之弩，字有百炼之金。” 这无疑是对文学语言的至高要求。作为有声表述的文学节目编排，亦应将有声表达，赋予有声语言以准确的情感、张力，深度与力度，朝这个方向靠近。

文学节目编辑的主题，是编辑试图通过有声的艺术形象，展现给听众的所思所想，是编辑编排的素材所蕴含的社会生活的内在含义，这是通过贯穿在就各个环节的核心构成。它们各自都是主宰整体节目的一部分灵魂。好的文学节目，听众听后，常觉得主题新颖、节目厚实，感觉深入，耐人寻味。这正是因为通过谋篇布局，对素材在节目中各部位的精准安放、选择，起承转合的精准，对主题的表达，起到了事半功倍的效果。所以，这样的一期节目，才能吸引听众，感动听众。

要做好优质的文学节目，就不可不重视主题，不可不在谋篇布局上下功夫。但是，编辑的文学节目，通过文学的形式，在文学节目中提出或者解答大众所关注的社会问题，这就要求编辑同时是一位思想家，建立更为立体丰富的世界观、人生观。只有通过对社会生活的宏观与细微处的详尽观察，才能够通过现象看到本质，明了事物生存与发展的规律，做到洞察现实，预见未来。

这需要编辑付出大量的精力，“挖掘”生活的矿藏，而出色的主题，就是闪光的黄金。这需要编辑对素材做细致的筛选，经由思想的冶炼、提纯，奉献给听众。