后现代主义的艺术设计风格探讨

作者简介：吕玫娴，2005年8月，女，汉族，浙江舟山人，本科，宁波财经学院，主要研究方向为数字媒体技术

摘   要：后现代主义以其独特的艺术风格和设计理念，为当代设计领域注入了崭新的活力和广阔的视野。本文探讨后现代主义艺术设计的诞生背景和发展现状，分析其在现代家具设计、视觉设计、中国古典戏剧作品等领域的艺术设计风格及其影响，使读者对后现代主义有更深层次的理解。

关键词：后现代主义；艺术设计；设计风格

后现代主义设计是20世纪60年代末至70年代初兴起的一种设计思潮，它反对现代主义的极端理性主义和单一化倾向，强调设计的多样性和复杂性。后现代主义设计重视形式的美感与装饰的重要性，借鉴历史元素并融入创新手法，形成独特的艺术韵味和个性。同时，它也关注人性的需求和环境的可持续发展。代表人物如罗伯特·文丘里、迈克尔·格雷夫斯等，他们的作品风格独特，富含装饰与寓意，展现了后现代主义设计的艺术设计魅力。

1  诞生背景

后现代主义设计的诞生，是20世纪60至70年代社会、文化与哲学等多方面因素交织的结果。在这个时期，二战后的社会经历了深刻的变革，大众文化迅速崛起，人们开始追求更加个性化、多元化的设计表达，这直接推动了设计领域的创新与变革。与此同时，后现代主义哲学的兴起为设计提供了新的思想基础。它强调多元性、相对性和不确定性，反对传统哲学的二元对立和固定标准，这种思想氛围促使设计领域开始反思和批判现代主义的极端理性主义和单一化倾向。

在这样的背景下，后现代主义设计应运而生，它试图打破传统设计的束缚，探索更加自由、多元的设计风格，以满足人们日益增长的个性化需求。这一设计思潮的出现，不仅丰富了设计领域的内涵，也为后续的设计发展提供了新的思路和方向。

2  发展现状

后现代主义设计的艺术风格特征主要包括以下几点：

2.1多元化

后现代主义设计在风格上更加多元化，不再局限于某一特定样式或理念，而是将各种设计元素、风格和文化进行巧妙融合，创造出独具特色的设计作品。

2.2非理性

后现代主义设计的非理性在现代社会中表现为打破传统束缚，强调个性化和多样性，推动设计创新。尽管在功能上可能有所妥协，但其独特的审美和情感价值仍受到广泛认可，成为现代设计领域的重要力量。

2.3主观化

后现代主义设计的主观化在现代社会中日益显著，设计师通过个性化表达和情感融入，创造出多样化的设计作品。这种趋势促进了设计的创新与文化多样性，但也对设计的客观功能和实用性提出了挑战。

2.4拟像化

后现代主义设计的拟向化在现代社会中愈发明显，设计师倾向于通过模拟、引用和重新诠释历史或文化元素，创造具有象征性和隐喻性的设计。这种趋势丰富了设计的文化内涵，同时也对设计的原创性和时代性提出了更高要求。

2.5破碎化

后现代主义设计的破碎化在现代社会中体现为一种对传统完整性的解构，设计师通过断裂、拼贴等手法，创造出多元、混杂的设计形态。这种趋势促进了设计的创新与多样性，但也考验着设计作品的整体性和协调性。

3  后现代主义的运用

3.1 后现代主义与家具设计

后现代主义设计的多元化、非理性、主观化、拟向化、破碎化等特征在高技派对现代家具设计中产生了显著的影响，为家具设计领域带来了新的思考和灵感。

高技派家具设计强调现代科技和新材料的运用，而在后现代主义设计的影响下，这种设计风格变得更加多元化和开放，设计师们不再局限于传统的材料和技术，而是大胆尝试各种新型材料和先进工艺，以创造出更加丰富多样的家具形态。这种多元化的设计理念不仅丰富了家具的功能性和实用性，也为消费者提供了更多的选择空间。非理性特征在高技派家具设计中也得到了体现。设计师们不再追求绝对的理性和功能性，而是更加注重家具的个性化和艺术性。他们通过打破传统的设计规则，创造出独特的家具形态和色彩搭配，让家具成为家居环境中的艺术品。主观化特征则体现在设计师对家具的情感投入和审美追求上，高技派家具设计师往往将自己的情感和艺术理念融入到作品中，使得每一件家具都充满了生命力和个性魅力。拟向化和破碎化特征在高技派家具设计中也有所体现。设计师们通过借鉴其他艺术形式和文化元素，将家具设计得更加具有艺术性和审美意义。同时，他们也通过打破传统家具设计的完整性和统一性，创造出一种更加开放和自由的视觉效果，使得家具作品更加引人注目。

3.2 后现代主义与视觉设计

3.2.1作为后现代主义起因与推手的视觉设计

二战后，广告等视觉传达设计成为后现代主义之源，推动世界进入丰裕消费时代。商业符号、浮夸广告和跳跃荧屏为后现代艺术提供模板。强调生理快感、个性解放的风气影响西方文化圈，促使建筑、产品等设计领域向后现代主义演进，其中视觉设计尤其是广告扮演关键角色。

3.2.2基于时与空的后现代主义及其视觉设计

后现代主义具特殊时空性，时间上反思现代并迎接信息时代，倡导关心过去、未来与当下；空间上反对现代主义的丛林法则，视世界为需关爱的大花园。后现代视觉设计在时间上兴起于20世纪60年代后，空间上强调本土传统与地方表达，展现真实国际主义。

3.2.3后现代主义视觉设计的范式转向

后现代主义视觉设计正经历范式转向，包括技术从平面到屏幕、语言从功能到意义与体验、形式从构成到生成、策略从大创意到微创意、创作方法从原创到加工共创、性别从父权到母性、任务从商业到社会，以及设计师身份从美工到多元角色的转变。

3.3 后现代主义与中国古典戏剧作品

后现代主义戏剧特征在于变形与混解，反对正统，主张多元混合。英国学者汤尼·戴维斯认为后现代舞台设计不确定，倾向于理想思维。美国舞台设计家则强调其从宽阔风格和时代中汲取的自由。话剧《龙凤呈祥》展现了丰富的后现代主义特征，挖掘传统故事的时代特点，注入新的情感核心，使人物和故事多元且新鲜。舞美设计充满困惑，需提炼民族特色与当代文化语境的融合。在研读剧本后，设计师抛开顾虑，寻求自我，创造独特方式，整体结构中提炼核心。舞台上混搭寓意和反讽内涵丰富，人物造型也融入后现代风格。设计打破传统镜式空间，加强戏剧互动。该剧商业演出成功，获多项大奖，证明后现代主义在今天的价值。对于现代舞美，“回归”之路漫长，多元共存的丰富性中，后现代主义的逆动将继续延续，开出新花。

4  总结

后现代主义设计反对现代主义的极端理性主义，强调多样性和复杂性。它在家具、视觉设计、戏剧、园林和陶瓷等领域展现出丰富的运用，注重创新、可持续性、跨界合作与历史文脉的传承。后现代主义设计不仅挑战传统审美与功能定义，还尊重和融合文化差异，形成多变风格，反映全球化文化碰撞。其开放包容的设计理念、新颖美学范式及反思精神，为当代设计提供了源源不断的灵感与启发。后现代主义设计必将推动设计领域的学术研究和理论发展，为现代设计提供更加广阔的视野和艺术思维。

参 考 文 献

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[2]钱磊，张雅婷. 后现代主义与视觉设计 [J]. 装饰， 2021， （03）： 38-42. DOI：10.16272/j.cnki.cn11-1392/j.2021.03.017.

[3]管生平. 中国古典戏剧作品中的后现代主义风格倾向——有氧话剧《龙凤呈祥》舞美设计随想 [J]. 艺术百家， 2015， 31 （S2）： 194-195.

作者简介：

吕玫娴，女，2005年8月出生，浙江舟山人。宁波财经学院2023级数字媒体技术专业在校大学生。

刘耀林，男，宁波财经学院数字技术与工程学院讲师，研究方向为数字媒体技术、三维建模、UI设计等。