浅谈新杂剧《桑园会》的人物形象与塑造

摘要：本文以新杂剧《桑园会》中的梅英和秋胡的形象为研究对象，探讨其人物塑造与艺术表现。通过分析梅英和秋胡的性格特征、情感变化及其在剧情发展中的作用，本文揭示了该角色在传统与创新之间的独特魅力。本文旨在为戏曲艺术的传承与发展提供新的视角和启示。

关键词：新杂剧；《桑园会》；多剧种融合；戏曲创新

引言

新杂剧《桑园会》作为一部小剧场多剧种戏曲，融合了越调、曲剧、豫剧河南三大戏曲剧种的表演形式，以其独特的艺术表现力和创新精神吸引了广泛关注。

本研究旨在通过分析梅英和秋胡的人物角色，探讨新杂剧《桑园会》在人物塑造和艺术表现上的独特之处。

一、新杂剧《桑园会》人物形象分析

两旦一生是原剧的人物设定，改编过后的文本呈三段式，三段故事里，男女主演都是相同的身份背景，只是在每段中变换了行当，在变换行当中，性格也跟随着行当有着明显的变化，三段故事选择的行当分别为：青衣、老生；闺门旦、武生；花旦、丑角。故事背景是梅英与秋胡新婚三日，秋胡被抓去从军，时间轴也分别为秋胡从军十年后返家、一年后返家、一月后返家。两位演员在剧中不只需要跨剧种表演，还需要跨行当，女主演是由男生来扮演，男主演是由女生来 扮演，中国戏曲历史上乾旦坤生的出现与中国戏曲的写意特征、虚拟特征是分不开的，是符合中国传统的美学观念的。而且乾旦坤生有着别具一格的表演魅力。

剧中还有四位叙述者的加入，他们的加入使原本传统的故事情节增加了一份趣味性，他们在剧中不仅充当着“解说员”还根据不同的规定情景变化成桑树、大门、石墩、祭祀舞者、村民等等，使空的舞台在他们的变幻下，变成任何场景。

1、一幕人物塑造

第一段中，角色行当为青衣和老生，成婚十年后的双方，从身形和声音上都有很大的变化。

梅英——她不像张慧珠那么凄惨，她也不像白素贞一样优柔寡断，经历十年沧桑的她，牢守贞洁、不卑不亢，每日在桑园盼望夫君归来，但十年里，丈夫音讯全无，每天按部就班地到桑园来采桑，维持生计。外形上依附于罗敷女但又不完全像，服装和头面整体色调选择皎月色，皎月色端庄大气，成熟稳重，非常能彰显人物性格。她的言行举止偏柔美，为了区别后两段人物，运用大量的手袖功展现出角色的心理状态，加上越调的韵腔，婉转而动听，将人物的稳重、坚贞表 现的淋漓尽致。

秋胡——一匹马，一锭黄金，就以为可以虏获女人的芳心。当军十年里，成熟且不稳重，虽说有战争，但没有杨延昭那么威风，在军营十多载，也是看透了人性的本质，拈花惹草信手拈来，花花公子的性格好像早已嵌入内心。风流的性格使秋胡的表演风格儒雅自若，跟人说起话来也是侃侃而谈，从不经意间还不忘撩拨梅英，殊不知梅英不像之前的女人，被梅英一巴掌打回现实。到家开门的那一刻，见家中妻子竟然是梅英，一瞬间颜面尽失。

“十年沧桑，容颜变换，夫妻成了陌路人。令人神伤。”

二人的表演也是以传统戏的表现形式为主，映射着当代老夫老妻的生活，男女主适当地在传统念白中加入现代语言的节奏，从而达到让观众觉得这是在演戏，但又离我们那么近的效果。

2、二幕人物塑造

第二段中，角色行当为闺门旦和武生，成婚一年后的双方，彼此非常想念，各个对爱情都充满着期待。

梅英——行当闺门旦，像春闺梦里面的张氏一样，盼夫成为她每日的“任务”，丈夫从军一年多载，仍未归来，埋怨和等待充斥着内心，时不时出门探望，渴望夫君归家，出门散心遇到了春之祭日，祭日上的一位男子使对爱情抱有期待 的梅英动心了，梅英对男子的言行外表表现平淡无奇，其内心波涛汹涌，并渐渐地喜欢上了对方，当带着傩面的秋胡摘掉面具后，梅英竟发现是从军归来的秋胡。粉色的对帔展现出梅英内心对爱情的渴望，鲜艳的颜色在舞台上也比较耀眼，也 很容易成为舞台上的焦点，配合曲剧婉转的声腔、利用扇子和水袖共同抒发人物情感。

秋胡——行当武生，从军一年后的秋胡，不仅潇洒霸气还有些幽默，甚至还有点可爱，归家路途中的他还对妻子念念不忘，偶然看到一女子，可爱的他在好奇心驱使下，带上傩面逗逗妻子，共舞中发现梅英好像动情了，看情况不对的他急 忙摘下了面具。表演中秋胡上场加入了走边的元素，又加入大量的舞台调度来调动秋胡和四位叙述者，不仅展现出秋胡从军的气概，又能看到秋胡的气质。

“都怪那春之祭日，都怪那傩面有魔法，把人心给搅乱了。”

“戏妻本为添情趣，哪知戏出真性情。”

祭祀，不只是对春天，更是男主女主内心对“春”的向往，也是男主女主内心外化表现。

3、二幕人物塑造

第三段戏中，角色行当为花旦和丑角，秋胡从军一月返家，是惊喜，也是惊吓。

梅英——行当花旦，她的可爱和倔强就像春香一样，新婚后的她，每日在家 里养鸡喂鸡，今日梅英听到消息说秋胡归家，都说小别胜新婚，刚新婚一个月的梅英心里是又激动又开心，还有点疑惑，但想到能见到丈夫，怎么都值，中间加入了京剧《拾玉镯》的技术技巧，赶鸡、喂鸡、数鸡，处处充满着梅英热爱生活的气息、任劳任怨的性格。大红色的服装一穿，更能衬托出她对夫君归来的喜悦感，爱丈夫的小心思在一连串的动作、服装上展现得淋漓尽致，豫剧的声腔大气奔放，特别能彰显新婚一月后的梅英的精气神。见到夫君后，发现夫君不认识自己，怎么问都不认识，就开始成为一个“小怨妇”，诉说着这一个月的苦，希望秋胡可以记起他们之间的事情，苦说无果后，梅英的倔强使她一气之下打算离开秋胡。

秋胡——行当丑角，从军一月返家，因为当军期间经历了爆炸、逃亡、跳崖 等等，秋胡脑子不慎被摔坏了，所以整段秋胡的语言状态都是呆呆傻傻的，肢体语言也是大大咧咧，军营允许他提前返家，回家的他脑子里只有老母亲，路上遇见妻子梅英也不认识，在梅英的再三盘问下，秋胡依旧不认识梅英，并说自己结了婚，生气的梅英打了秋胡，秋胡晕倒后做了个梦，好像梦见自己的妻子就是眼前的女子，但秋胡就是不愿意认梅英为妻子，一番话后，梅英最终决定离开秋胡。

“是，我要走！我早该走了不是吗，多谢你今天把话说尽，我也能下定了决心一去不回头！再也没有思念，再也没有等待、再也不等待！ ”

“我的话还没有说完。”“还有什么疯话？ ”

这场戏的秋胡和梅英非常像当代新婚小青年的现状，爱情里总是充满着惊喜、意外、开心、失落、绝望。

三段戏从行当来讲一段比一段靠近现代，声腔也从越调到曲剧再到豫剧，一段比一段高亢，能很好地表现出人物的年龄感和性格。念白上也发生了变化，从第一段的韵白再到这一段的京白，让观众觉得这个戏正在一步步地向自己生活 走近，在表现形式上也越来越现代。

二、梅英的表演艺术与舞台呈现

梅英的表演艺术与舞台呈现是新杂剧《桑园会》中最为引人注目的部分，演员通过精湛的表演技巧和丰富的舞台表现手法，将梅英这一角色塑造得栩栩如生。首先，在唱腔设计上，梅英的唱段融合了越调、曲剧和豫剧的多种元素，形成了独特的音乐风格。例如，在表达内心情感时，梅英的唱腔既有越调的婉转悠扬，又有曲剧的细腻情感，使得她的内心世界得到了更加生动地表达。此外，豫剧的刚劲有力也在梅英的唱段中得到了体现，特别是在她面对命运抗争时，激昂的唱腔使得观众能够深刻感受到她的坚韧与勇气。

在身段表演方面，梅英的动作设计既保留了传统戏曲的程式化特点，又融入了现代舞蹈的自由与灵动。在表现梅英的喜悦时，她的动作既有传统戏曲中的轻盈跳跃，又融入了现代舞蹈中的流畅旋转，使得喜悦之情溢于言表，令人动容。而在表达悲伤时，梅英的身段则显得更为内敛和深沉，传统戏曲中的缓慢踱步与现代舞蹈中的肢体语言相结合，细腻地刻画了她内心的痛苦与挣扎。这样的表演方式不仅让观众能够直观地感受到梅英的情感变化，更能够引导他们深入思考角色的内心世界，增强了戏剧的感染力。

在情感表达上，演员通过细腻的面部表情和丰富的肢体语言，将梅英的内心世界展现得淋漓尽致。梅英的表演艺术与舞台呈现通过唱腔设计、身段表演和情感表达的有机结合，展现了传统戏曲与现代舞台技术的完美融合。这种创新不仅使得梅英的形象更加立体和真实，也为戏曲艺术的传承与发展提供了新的思路和方向。

三、结语

新杂剧《桑园会》通过梅英和秋胡的形象，展现了戏曲艺术的多样性和包容性。这种展现不仅具有深刻的艺术价值，还为戏曲艺术的传承与发展提供了新的视角和启示。通过行当变换、声腔变化、舞台表现、叙述者角色、跨剧种表演、传统与现代结合、三段式结构、社会意义、艺术价值和观众反响等多方面的分析，我们可以更好地理解梅英和秋胡的形象塑造和艺术表现。希望本文能够为戏曲艺术的传承与发展提供新的动力和启示。

参考文献：

[1]王菊香. 戏曲表演中人物形象塑造的重要性[J]. 戏剧之家，2023（35）：30-32.