现代设计理念融入戏曲道具创作的实践路径

引言

中国传统的戏曲表演形式是一种高度夸张和美化的程式性的表演形式。将现代设计理念融入戏曲道具创作中，促使戏曲道具创作不再被传统元素限制，而是从形式、材质、文化及艺术角度获得创新与突破。促使戏曲道具不仅传承戏曲文化及艺术元素，同时融入现代美学思想，具备现代审美艺术，赋能戏曲表演更多可能性及可塑性、可创性。

一、极简现代设计理念，删减冗余装饰

极简现代设计理念需要在保留戏剧道具传送文化核心元素的基础上，删减融入的装饰，促使戏曲道具以简洁的形态突出戏曲主题思想，发挥道具功能。首先，需要提炼戏曲道具具备的传统文化元素，尤其核心文化符号要保留。其次，简化色彩及装饰元素，突出戏曲道具的核心功能。针对戏曲道具创作中的可以删减的冗余装饰可以采取绘画的方式替代，或者去掉冗余装饰，提高戏曲道具的功能性及表演性，促使戏曲演员更加专注于文化演绎及思想传递，促使观众更加关注演员的艺术素养，削弱道具喧宾夺主的气势。

例如，利用极简现代设计理念对《梁祝》戏曲中的“蝴蝶”道具进行创新创作，将原本复杂的刺绣蝴蝶扇简化为苏绣 + 透明沙面的造型，借助苏绣的灵动及形象性，突出“蝴蝶”道具的逼真性及艺术性，利用沙面的透明设计，营造蝴蝶在空中飞舞的动态画面，促使观众在戏曲欣赏中感知蝴蝶的苏绣形象，赋能“化蝶”戏曲环节更多遐想。这样极简的现代设计理念不仅突出戏曲的传统文化元素，而且保留戏曲道具的核心元素，删减冗余装饰，提出主题思想，营造更加逼真的戏曲文化。形成“写意性”“虚拟性”，强调寓情和喻境功能，凝结承载文化与美学元素，强化传统文化元素的同时营造简约的艺术视觉感知 [1]。

二、灵活性现代设计理念，突出道具功能

灵活性现代设计理念强调在戏曲道具创作中突出道具的灵活性及可变性，进而呈现道具的功能，又能便捷运输及存放。戏曲道具的使用效率较高，同时经常多地表演，道具的灵活性及可变性需求较高，需要提高运输及存放的便捷性，又能安全的保存。灵活性现代设计理念需要使用隼牟结构、卡扣结构、‌榫卯技术等，优化道具的存放、收纳、折叠等性能，在确保戏曲道具安全存储、运输的同时便于发挥戏曲道具的功能。

例如，一桌二椅是中国戏曲舞台上演出的物品，用时可多可少，可分可合，视演出需要而定；其用途广泛，既可作为不同场合的桌椅，又可作为山、楼、床、门的代用物[2]。传统的一桌二椅采用一体化设计，体积庞大，运输及存储皆占据较大空间。灵活性现代设计理念融入戏曲道具创作可以将一桌二椅设计为可折叠或可拆卸的道具，采用隼牟结构将桌椅拼接组装形成可表演的一桌二椅道具。在演出完成后再次利用隼牟结构特点进行拆卸，便于运输及存储。可折叠的一桌二椅采用卡扣结构、‌榫卯技术等便于桌椅的安装及折叠，提高戏曲道具的灵活性。进而在突出戏曲道具功能的同时简化存储及运输模式，节省空间，呈现灵活性及可变性特点。

三、可持续现代设计理念，转变道具环保

可持续发展理念是当代的基本发展思想，各个行业需要使用环保、可讲解工艺及循环使用的材质和技术，确保行业发展与生态环境保护协同开展。戏曲道具创作同样需要落实可持续发展理念，将可持续现代设计理念融入戏曲道具创作中，形成可回收、可讲解、可再利用的戏曲道具。对此，可以将环保材料替代传统的皮革、金属等材质，设计成可循环使用的道具类型等，促使戏曲道具创作更加科学、环保，在传统文化发展中践行人与自然和谐共生的发展局面。

如，戏曲中神荼郁垒二神位于桃树下，手执桃木剑与苇索，作为门神为人们驱邪防害 [3]。其使用的桃木剑与苇索等刀枪剑戟可以使用再生塑料 + 环保涂料制作戏曲刀枪剑戟等道具。利用再生塑料生成刀枪剑戟的形态及框架，利用环保涂料喷涂，形成具备金属质感的刀刃等形态。在确保戏曲演绎艺术性的同时，减轻戏曲艺人的穿戴压力，提高表演的可塑性。另外，这样的材质可降解，环保性能优越。在戏曲头饰创作中，使用循环使用的设计理念，将头饰分为底座和装饰两部分，使用统一的底座，便于戏曲演员佩戴，同时可以灵活调整头饰的花样。在拼接中间底座与头饰融为一体，突出戏曲道具的装饰效果，又能灵活调整与创新。尤其花旦、青衣等角色需要佩戴质感较突出的头饰起到装饰提升气场的作用，在时代发展中头饰保留传统文化元素又在创新中变化，因此制作成本高。但是采用可拆卸的循环底座后，将头饰的底座与装饰部分统一设计为可拼接的构造，就能在不改变底座的基础上灵活调整头饰的花样、色彩及装饰性。实现戏曲道具的环保特质，优化戏曲道具创作思路。

总结

戏剧的本质是角色扮演，角色扮演及表演离不开道具的支撑与辅助，同时道具作为演员在舞台表演中的重要载体，具有重要的作用。在现代设计理念加持下，戏曲道具创作的创新可以改写传统戏曲道具的不便捷特征，在意象突出的情况下赋能戏曲道具更多可能性，推动中国戏曲文化的发展、艺术的创新，为戏曲艺人提供更加广大的表演空间。

参考文献：

[1] 陈熠 . 戏曲道具对演员表演技巧的影响研究 [J]. 戏剧之家 ，2025，（05）：43-45.

[2] 申 保 华 . 传 统 戏 曲 道 具 的 传 承 与 发 展 考 辩 [J]. 大 舞台 ，2020，（03）：97-100.

[3] 王艺琳 . 基于汤显祖“临川四梦”戏曲文化元素的文创产品设计研究 [D]. 江西科技师范大学 ，2023.