咏叹调《我怀着满腔热情》音乐特征及演唱分析

一、格鲁克与歌剧《帕里得与爱莱娜》概述

克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克是 18 世纪以来欧洲音乐史上划时代的作曲家，他的歌剧改革指引着西方歌剧艺术发展的方向。他的生活时代正处于巴洛克风格向古典风格的过渡时期，他厌倦了当时追求炫技、缺少戏剧性和激情的歌剧。格鲁克主张“音乐为诗服务”，使音乐和戏剧有机结合，追求真感情，讲究流畅的剧情。他摈弃了复杂的“花腔”而增强了宣叙性的特点，使合唱队和乐队戏剧性地突出出来，使歌剧成为一部更严肃、更完整的戏剧。

歌剧《帕里得与爱莱娜》创作于 1770 年，是格鲁克实践其歌剧改革理念的重要作品之一。剧本由意大利的诗人卡尔扎比吉编写的，剧本取材于希腊神话中的特洛伊王子帕里得与王后爱莱娜的爱情故事。该剧讲述的是帕里得对爱莱娜热烈的宿命般的爱情故事。《帕里得与爱莱娜》与格鲁克的代表作《奥菲欧与尤丽狄茜》相比较而言，它更加强了爱情的心理变化和戏剧性。

《我怀着满腔热情》是第一幕帕里斯的选段，帕里得来到斯巴达海边，独自面对大海，他怀着与爱莱娜重逢的希望、兴奋和爱情的冲动和不安，这首咏叹调是帕里得内心热情洋溢的倾诉，是塑造帕里得人物形象的关键唱段，充分体现了格鲁克所追求的“朴素、真实、崇高之美”。

二、咏叹调《我怀着满腔热情》的音乐特征分析

2.1 调性与结构布局

这是典型古典主义时期带再现的三部性结构（ABA'），结构工整严谨，逻辑性强。作品前奏仅 1 小节，由钢琴以 16 分音符柱式和弦奏响，营造出紧张且内敛的氛围，为后续帕里斯的情感爆发做好铺垫。紧接着进入 A 段（2-14 小节），此段为 e 小调，主要进行主题呈示，旋律以级进方式推进，节奏平稳有序，通过反复吟唱“O del mio dolceardor”，奠定了抒情的基调。随后是 B 段（15-31 小节），调性转至G 大调，情感得到升华，旋律线条被拉长，在“Ovunque il guardo iogiro”等乐句中出现了六度跳进，同时装饰音与变化音的运用，极大地增强了戏剧张力。最后是 A1 段（32-44 小节），调性回归 e 小调，主题再次呈现，通过力度变化以及节奏紧缩的处理，将情感逐步推向高潮。

2.2 旋律特征

该作品的抒情性和歌唱性较强，旋律线条优美，朗朗上口。A 段主题以级进为主，跳进舒缓，气息绵长，把帕里得深情诉说的感觉演绎得非常到位。在作品情绪上的变化也是到位的，表现在更加激烈情感倾诉的时候，如在 B 段，旋律音域变宽，出现 6 度、8 度等较大的跳进，音高的起伏都更大，节奏也紧凑了起来，表现帕里得内心澎湃的激情和久久不能平息的难以控制的激动。再现部（A'）的旋律基本重复A 段，但是，随着情绪发展的需要在力度或者是装饰性上会有一点点变化，在表现痛苦挣扎、渴望的乐句“Gilletato!( 残忍的 !)Palpito!( 我颤栗 !)”旋律中使用了半音进行，使得情绪更加激动、复杂。

2.3 和声与节奏特点

在音乐表现方面，动力性和声进行方面，和声语言旨在服务于情感表达，较为单纯的古典和声进行如属七和弦到主和弦的解决等推动性的和声进行为主，支撑旋律发展、推动情绪，在情绪高潮处，增强音乐的紧张度与动力性；节奏上以平缓的 4/4 拍为主，节奏平缓，抒发严肃的情绪，而抒发作剧性的不安情绪时，伴奏声部往往以推动式的附点节奏、三连音音型为主，加之咏叹调宣叙的特点，在“Glietinto!”“Palpito!”“Ah,sento!”这一类词句上旋律和节奏的把握更趋向于朗诵式的突出强调；在伴奏织体上，乐队伴奏主要以弦乐为主，织体清晰，起到烘托气氛、辅助人声、勾勒和声骨架的作用，间奏或者情绪高潮处，乐队适当增加力度、织体厚度与人声相呼应或衬托。

三、咏叹调《我怀着满腔热情》的演唱分析

3.1 气息控制与乐句塑造

歌唱中需要气口呼吸，A 段宽广、悠长。需要强有力的、坚定的气息支点，才能使长乐句特别是跨小节线的大跨度的乐句连续、流畅而声音又不虚。吸得饱满，呼得均匀而有控制，避免在气息不足的情况下造成乐句的中断或声音的虚浮。在歌唱中无论是级进或是跳进的旋律都要有 legato( 流畅 ) 的感觉，音与音之间的过渡犹如“一线牵”，特别是相邻元音之间的连贯性。还要注意呼吸点的安排要符合音乐的语意和情绪逻辑，不能在破坏乐句的完整性上换气；更不能在重要的词或感情的点上换气，一般在较长的休止或乐句的结束处，或在音乐结构分界点上换气。

3.2 音色、力度与情感层次的把握

演唱要注重声音的纯净与变化，声音基本音色要遵从古典风格，做到纯净、圆润、温暖，同时要随着歌词，随着情感的发展做小幅度的变化，情绪深沉时声音略低沉，情绪激动时声音明亮集中、饱满富有张力，痛苦挣扎时给声音黯淡或紧张的语气。演唱的力度遵从谱面，用饱满的气息、腔体的控制能力做平稳富有张力的变化，特别是渐强渐弱的控制，塑造音乐张力和流动感。同时要充分理解帕里得矛盾的心情，把渴望得到爱莱娜的迫切、重逢的激动、爱情中的甜蜜与痛苦等情绪注入到演唱中，用歌唱的声音做小幅度的变化，不能做作，要唱得自然。

3.3 语言处理与咬字吐字

如意大利语中的咬字发音，保持 a、e、i、o、u 元音的饱满正确，双辅音和爆破音（p，t，d，b）要发得清晰有弹性，不能死板，保持演唱的流畅；其次，是单词重音的位置，其决定了音乐的分量感与韵律性；再次，语言是表情的语言，演唱时要理解歌词的语意，运用语气、重音与音色的变化等表现手法，强调和渲染重要的词语，以加强语言的表现力。其二，是在快速的音节交替或跳进中，要注重保持元音位置的统一和保持音色的统一，避免元音过多地被辅音打断，即保持元音线条(Vowelline)。

四、结语

《我怀着满腔热情》既是一首考验声乐技能的歌曲，同时也是一首可以用来感悟格鲁克歌德歌剧改革，欣赏歌德早期古典主义声乐艺术之美的歌曲。音乐形式与人类真情的完美融合，便是这首歌曲的永恒魅力之一，直到今天仍然能叩击每个听者的心扉。通过对该作品的分析，希望对后来演唱者提供一定的借鉴和帮助。