油画创作中画面构成的研究

摘要：在绘画历史发展进程中，画面构成在绘画中起到非常重要的作用，不论是国画、油画、版画等等都有所体现，这篇文章主要研究的是在油画创作中的画面构成。本文旨在探讨油画创作中画面构成的多样性、系统性、个性及其构成对画面美感和情感传达的影响，通过全面的分析构成要素，表现其在油画创作中的呈现形式，如何通过构成布局、色彩、光影和空间来影响画面的美感，进而揭示构成要素在情感传递上的作用。因此，构成要素在油画创作中不仅是一种表现形式，还是艺术家对视觉美的追求和情感传达的需要。本文希望能丰富油画创作中的画面构成的理论研究。

关键词： 油画创作、画面构成、构成要素、情感传达

第一章 构成要素的表现形式

画面构成是艺术家在创作过程中将意识与构成要素结合的产物。每个构成要素的选择与安排都会对作品的最终效果产生深刻影响，所以在创作过程中需要不断地思考整体画面结构的合理性。社会发展至今，构成要素从形式的多样化到布局的系统化，再到艺术家受社会文化背景的影响，产生出个性化的构成表达。因此，油画构成的呈现是多层次的。

1.1 多样化

构成要素是油画创作中的核心元素。油画的构成要素通常包括线条、色彩、形态、空间、光影等，这些要素的多样性使得每一幅油画作品都呈现出独特的视觉效果。随着时代的发展，画面构成则表现出更为多样化的构成形式，然而艺术流派的不同，所用到的构成元素也是有区别的。尤其是表现主义和抽象主义等艺术流派，它们打破传统构成规则，通过几何形态、非具象的表现手法来探索视觉语言的更多可能性。例如，表现主义画家通过对形状和色彩的夸张处理，创造出极具张力的画面；而抽象画家则通过几何形状、色块和线条的组合，传递出对情感和思想的深刻探索。

现代油画创作中的构成要素已不再局限于单一的表现形式，而是融合了不同的视觉元素和创作语言。这种多样化的构成要素为艺术家提供了更为广阔的创作空间，也赋予了油画作品更强的艺术表现力，同时亦可以更好的反映了社会背景和时代精神。

1.2 系统化

尽管油画的构成在形式上表现出多样性，但在创作过程中，构成要素的布局往往遵循着平衡与统一的内在规律性。画面中的各个要素通常并非孤立存在，而是通过艺术家的解构与整合形成一个完整的构造，这体现在艺术家对各个元素之间相互关系的把握和调整。如，通过对画面焦点的设置、视觉节奏的掌控，艺术家能够引导观众的视线流动，使得画面的各个部分形成和谐统一的视觉效果。

系统化的构成不仅有助于画面内容的表达，避免画面显得过于杂乱无章，也能增强了作品的叙事性和表现力。在油画创作中，系统化的构成通常涉及对空间、光影、色彩等元素的精确调配，使得画面构成元素之间的关系更加明确，画面中的各个部分能够形成一种有机的整体，增强作品的视觉引导性和美感。

1.3个性化

个性化的构成要素在艺术家独特的审美意趣上有所呈现。“绘画创作作为一种艺术形态，当然是艺术家自己认识自己与表现客观世界的结晶”[1]随着艺术家个人风格的不断发展，在创作过程中的构成要素逐渐呈现出鲜明的个性化特征。个性化的形成是由于艺术家个人的创作经历、个性特征、生活背景和文化熏陶等因素的共同作用的结果。每位艺术家的构成方式往往具有独特的标识，通过对构成要素的个性化运用，画家能够突出自己的艺术风格与表达意图。

如，艺术家克莱因的大部分作品都是以蓝色调为主，所以蓝色成了他的作品特有的符号，带给人们与其他艺术家不同的视觉感受。艺术家通过突破传统的构成方式，创造出全新的艺术表达形式，使得每一幅油画作品都成为其个性和创意的独特体现。

第二章 构成形式影响画面美感的呈现

画面构成是影响画面美感的重要因素。不论是具象绘画还是抽象绘画都需要非常注重画面构成，这种就类似于创作主体在从事艺术活动时，必须遵循特有的艺术规律。油画创作的过程中，构成要素作为一种重要的画面视觉语言，画面构成不仅影响作品带给观者的直观感受，而且它在很大程度上决定了画面的艺术效果和审美意境。构成的布局、元素的组合、色彩的运用等，都对作品的美感起着至关重要的作用。

2.1 构成布局与视觉冲击力

视觉冲击力的强弱是由构成布局决定的。一幅画面的构成要有一个整体的“势”，所谓画面中的“势”就是给观者的视觉感受，有横向、纵向和斜向等走向，也就是说，构成布局对观者的视觉体验起到决定性的作用。一个合理的布局能够增强作品的整体美感，而布局的不当则可能导致画面的视觉不平衡，影响作品的审美体验。不同的布局方式会影响画面感知的节奏和整体氛围，并且也影响着观众的视觉体验。例如，经典的对称布局通过平衡和稳定感传达出庄重与和谐的情感，而不对称布局则常常产生动态的视觉冲击，增强画面的张力与戏剧性。正如，“抽象艺术先驱”康定斯基的画作，他往往通过夸张的构成布局，使得画面呈现出剧烈的张力和冲击力。这种布局方式打破了传统的对称与平衡，通过动态的构成和元素的对比，使得作品在视觉上给人强烈的感官刺激。

构成布局的合理性直接影响到画面的视觉冲击力。通过巧妙的布局，艺术家能够引导观众的视线流动，形成特定的视觉焦点，进而激发观众的情感反应。布局的巧妙设计不仅增强了画面美感的表现力，也有助于作品意图的准确传达。

2.2 构成元素的形式美

构成元素的形式美既体现在元素自身，又体现在元素与元素之间的组合。“就绘画来说，形式感主要指艺术媒介在审美空间的表现或呈现，形式美主要指造型构成提供给视觉的审美价值”[2]元素的形式美是油画作品中不可忽视的审美因素。通过运用构成规律对这些构成要素整合，艺术家能够营造出具有高度美感的画面效果。色彩的冷暖对比、形态的对比与和谐、线条的流动性与刚性等因素，都能为作品增加丰富的形式美感。

例如，吴冠中的油画作品《怀乡》中，线条在画面中的灵动，还有曲线与直线、粗细与轻重，都会影响到画面的节奏感与动态感。通过线条的巧妙运用，艺术家能够为画面增添生命力，使画面更加生动和富有表现力。《怀乡》中色彩的表现，画面中主要用到了白色和黑色，用少量绿色、黄色和红色作为点缀。使用对比色能够创造出强烈的视觉效果，而使用绿色点缀画面则能使画面呈现出柔和、统一的感受。通过巧妙地安排这些构成要素，艺术家能够在画面中塑造出和谐或对立的美学效果，从而提升艺术作品的观赏价值。

第三章 构成对情感的传达作用

“艺术家抒发个人情怀，都是通过对社会真实存在的人和现象的思考后，通过概括加以适当的形式语言传达出来，也就是内在精神与视觉表象的结合”[3]油画的画面构成不仅是视觉语言的表现，它更是展现创作主体情感的关键手段。构成元素的运用往往能够揭示创作者内心深处的情感世界，并且通过画面传递给观众。

3.1 构成元素体现创作者情感

油画的构成不仅是外在形态的排列，更是创作者内心情感的映射。每一幅油画作品的构成，往往带有强烈的个人情感色彩，每个构成元素的选择都与创作者的内在精神和外部环境密切相关。

正如，毕加索一生分为五个时期，这些时期中他所运用的构成元素的不同体现了他的内心情感。毕加索的蓝色时期的画作以蓝与蓝绿的色调为主，极少使用温暖的颜色，是由于毕加索受到在西班牙孤单的旅行与他的朋友卡洛斯·卡萨吉马斯自杀的影响。相比之下，毕加索的黑人时期，黑人原始、大胆、强烈的造型，给毕加索很大的刺激。后来1907年毕加索的《亚维农的少女》完成，成为他创造立体派风格的里程碑。“毕加索的绘画单纯但不显得单薄，不同几何形体的结合如人体的机能组织一般，在毕加索那里，它们是他通往历史和未来的一扇门，是打开内心的一把钥匙。”[4]

3.2 构成对情感氛围的营造

油画作品的情感氛围，往往依赖于构成要素的综合运用。“油画材料的特性赋予其一种浓郁厚重的色调美，色调要有魅力，要富于韵律感，给人以和谐的色彩美感。”[5]色彩的使用、光影的变化、空间的组织、形状的安排等，都能在情感传递中发挥重要作用。冷色调常常带来忧郁、冷静的氛围，而暖色调则使画面充满生气和激情。

法国画家克劳德·莫奈，作为印象派代表人物及创始人之一，是一位运用色彩的大师。莫奈的经典画作《撑阳伞的女人》，画面描绘了画家的妻子卡米尔·莫奈和他们的儿子简漫步在夏日微风中的情景。画面中色彩非常的明亮鲜艳，整体“势”的走向是向上的，这样就更加突出主体人物，也表达了莫奈对于妻子深爱的情感。由此可见构成要素对氛围营造的重要性。通过构成，艺术家能够与观众产生情感上的共鸣，传达自己对生命、自然、社会等的独特感悟。

第四章 结论

油画创作中的构成要素及其表现形式是艺术家表达情感与思想的重要手段。通过多样化、系统化和个性化的构成方式，艺术家不仅能够展现出丰富的视觉效果，还能够通过构成元素的运用传达出深刻的情感与内涵。油画创作中的画面构成不仅仅是形式和技术的呈现，它更是艺术家思想和社会意识传达的一种途径。通过对构成要素的深刻理解与运用，艺术家能够使作品在视觉上具有冲击力，同时在精神层面传递出复杂而深刻的内涵。因此，深入研究油画中的构成要素及其作用，对于提升油画创作水平和加深对艺术本质的理解具有重要意义。

参考文献

[1]汪晓曙：《绘画创作研究》，暨南大学出版社2014年版，第32页

[2]于鹏涌，李天阳，刘国亮.具象绘画中构成要素与形式美感[J].大舞台，2012，（04）：138-139.DOI：10.15947/j.cnki.dwt.2012.04.163.

[3]杨洁.浅析中国油画人文精神的发展轨迹[D].西安美术学院，2013.

[4]邱涛，毛希文.立体主义绘画及其构成要素分析[J].美术教育研究，2022，（11）：128-130.

[5]张野.油画创作中的构成因素[J].美术教育研究，2011，（06）：176.

[6]王宏健：《艺术概论》，文化艺术出版社2010.7年版

[7]田川流：《艺术美学》，东南大学出版社2018.5年版

作者简介：秦忠昌，2002年3月出生，男，河北邢台人，汉族，硕士研究生（在读），吉林大学艺术学院，学生，研究方向：油画