当代油画艺术中材料媒介的多元探索与实践创新

引言

油画作为一种西洋传统的绘画艺术，自从引入到中国的近百年以来，经过了学习西方、效仿西方、融合中国元素的过程，当前，越来越多的油画 作品不仅材料和媒介的使用不再仅仅局限于传统的亚麻布料、油画颜料和画笔，同时也涌现出更多具有跨领域融合、 多样材料及媒介融合和实验性的作品。从油画的创作媒介上可以看到，油画创作时材料的运用已经成为一种情感表现的媒介以及表达文化的媒介。

1 传统油画材料的革新与拓展

1.1 基底材料的多元化演进

古典油画基底材料传统上是亚麻布或木板，而当下的油画创作在基底材料的选择上有很大的变化，开始在绘画基底材料上“混搭”，这包括金铜、玻璃、陶器等新型材料，以及废弃物等材质，这些新型材料改变了油画基底的传统样式，也改变了画面的视觉面貌。例如，粗亚麻布凹凸不平，容易堆积颜料，适合表现豪放的笔触、强烈的质感等；棉布质地柔滑，可以作细腻的色阶过渡，适合表现细致的质感。

当代艺术家对基底材料的探索已从被动承载转向主动参与创作过程。金属板的光泽反射特性为作品增添了动态变化的光影效果，玻璃的透明质感创造了层次交叠的视觉体验，陶瓷的釉面则提供了独特的色彩互动可能。这些非传统基材的运用，打破了油画二维平面的限制，赋予作品更强的立体感和空间感。如艺术家王亨的作品《字典》将照相写实语言延伸到三维空间，在打磨成字典形状的木块六面进行等比绘制，达到以假乱真的效果，突破了传统平面油画的框架。

基底材料的创新还来自于对传统基材的创造性的再利用。艺术家通过对基材的加工、重组或重构，获得新的艺术表现可能性。程未雨的油 画底的做画布，使原本的画底的纹理变得平整，画布纹样的形成后，以画笔和颜料取代织线， 上手工地“编织”织布纹样，这是对基底材料本身的反思的再创造，也表现了当代油画对基材本身的深层次的思索和再创造性的利用。

1.2 颜料成分与媒介剂的技术创新

目前的油画颜料材料除了用动物油、矿物质颜料外，还有合成树脂、丙烯酸、乙烯基等有机合成颜料材料，使其颜料的耐光性、耐久性以及色泽的鲜艳度得到极大的提高。新兴颜料增加了金属、荧光、珠光等不同颜色，使其更加具有强烈的视觉效果。画家通过对颜料研磨粗细的调节，从而形成粗糙与细腻的颜料质感效果；厚涂法是通过颜料堆积形成的一种体积感，塑造具有雕塑感的立体空间效果；透明罩染法是利用颜料的透明度来营造绘画的透视空间。

媒介剂的革新同样影响了现代油画的表现形态。亚麻仁油、核桃油、松节油等被新的凝胶媒介、蜡质媒介等替换或取代，这些新的媒介剂能形成肌理效果、哑光效果或者调节干燥速率，为画家创作提供更多的表现手法。例如达芬奇运用“渐隐法”画《蒙娜丽莎》，就是采用数层透明油彩的逐渐干燥形成色调的层层过渡，而今则有快干媒介剂使多层罩染更易操作。

网络技术的应用更促使油画颜料和媒介剂材料走向现代化。部分画家选择将数字绘画与油画相结合的方式进行创作，利用投影在画面上印出数字绘画，或者通过软件改变数字绘画，或是通过网络进行修改，这使得油画的画面视角得到更新，更能扩展油画的形式边界。

2 综合材料与跨界融合的实践创新

2.1 非绘画材料的融入与拼贴

综合材料在当代油画创作中的使用已经从辅助性的应用上升为油画自身的主要表达语言，可以大胆运用传统意义上的并非属于油画的物质材料， 、布匹、 金属屑、废弃物、 玻璃、麻袋等，利用拼贴、堆积、组合等不同组合方式进行物质材料上的物质组合，从而 生复杂的视觉美感和情绪，大大拓展了油画的物质材料，在创作中突破了油画原有规定的边界与定义。

油画作品融入非绘画材料更加强调油画作品的物质化与存在感。德国画家鲍布在平涂的基础上创造出了自己的散涂法，强调变化笔触的掌控，从而使得笔触分离产生互相补形的色块。后世画家在此基础之上又发展出了“点彩法”，用小圆点和小笔触进行点画，能够达到强烈的视觉效果。中国当代艺术家也常采用中国传统绘画材料如水墨、宣纸等融入到油画作品中，产生东方与西方审美的结合，如曹舒天的《江南印象》在布面上融入了中国画的元素。

综上所述，综合作品综合材料的运用影响到画面呈现，同时也改变着画面的创作和作品的观看体验。在作品《大自然的启示——张元作品集》中，张元的作品运用不同综合材料的剪裁拼贴，对高山、冰雪等大自然肌理进行了全面的展示。这不仅需要艺术家在色彩运用、造型结构上进行探索，同时也对综合作品的肌理材料特性、材料的载体、历史信息、文化意义的蕴含方面做出了新的追求，使得画面的视觉体验、触觉体验、概念理念都有着更为丰富、深厚的内涵。

2.2 传统工艺与技法的当代转化

中国当代油画借鉴借鉴了中国民间的工艺技法，把它当作当代艺术表达的方式与手段。中国民间工艺中的蜡染、扎染被中国当代油画借鉴和利用就是如此。在蜡染工艺中的“冰裂纹”借鉴到油画的媒材当中，通过油画媒材的不可控性，用油颜色或者白色或者高明度的颜色加入到媒材里达到类似冰裂的效果，来增加油画的趣味性。扎染工艺中的“晕色”则应用在油画上，表现一种色彩的渐变和虚实的趣味，赋予油画写意的特征和意境。

不仅如此，中国传统的绘画技法在油画领域也存在现代转换，如透明画法。传统油画技法的透明画法，在现代得到了改造并赋予了新的含义，画家们用多种色层的罩染来表达画面的深色调，用不透明画法即厚涂，来表现厚重、坚实、体量，使画面类似雕塑，使油画艺术在传统上得以继承，在现代上得以发展。

2.3 科技媒介与数字技术的介入

当代油画由于受到科技的推动，尤其是数字媒体、人工智能、虚拟现实等技术的介入，使油画创作产生了质的变化。以计算机图象、3D 建模和虚拟现实为主，数字媒体技术的应用使得油画创作能够摆脱笔触与颜料的束缚，产生有沉浸感、交互性、非线性的绘画表现。可以在画面中加入投影技术所呈现的动态的光影，亦或借助虚拟现实装置，使观者真实地走入画作中。

此外，人工智能对油画进行创作也有一定的运用。算法和神经网络能帮助艺术家提出制作图像、纹理和色彩板方案，这样就能为制作和开发油画作品提供不同的思路以及新的观点，也能让油画的制作变得更有效率，将油画艺术作品扩大开来。

结论

当代油画艺术中材料媒介的多元探索与实践创新已深刻改变了油画的面貌和本质。从传统基材与颜料的革新，到综合材料与跨界融合的实践，再到材料媒介与观念表达的深化，油画艺术展现出前所未有的丰富性和多样性。这种创新探索不仅拓展了油画的艺术语言和表现力，也使其在全球化背景下保持了持续的活力和 relevance。

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刘阳阳，1984 年1 月，男，汉族，籍贯:山东省肥城市，学历:本科，职称:讲师，学校职务：教师，研究方向:美术专业油画方向单位:，大连，116600