古琴流派研究综述

摘要：琴派的产生，是古琴艺术发展到一定阶段后的产物。本文主要是对21世纪以来与古琴流派的相关研究成果进行了归纳，按照具体内容将这些文献予以分类，归纳出它们的共性及各自创新之处，最后对古琴流派在今的传承发展提出见解。

关键词：古琴流派 文献综述

古琴，又称“七弦琴”。作为中国最为古老的弹拨乐器之一，古琴有着深厚的历史文化内涵以及自身的艺术特色。在古代，古琴多在文人、士大夫、贵族、知识分子中流行，他们将古琴视为“挚友”，用来陶冶情操、修生养性。中国古琴艺术源远流长，在其自身发展过程中也形成了各种流派。古琴流派的形成是古琴艺术发展完善、成熟的标志之一，不同的流派都有自己的发展历程并形成各自独特的流派风格。各个流派既有相对独立的一面，同时也有相互借鉴、彼此融合的一面，正是由于流派之间的交流互鉴，使得古琴艺术得以更好的传承和发展。

一、研究现状

（一）各个琴派进行系统研究

郑红《浙派琴史初探》一文中系统梳理“浙派”古琴音乐的发展脉络，运用历史学和音乐学的研究方法，将“浙派”的发展历史、传承情况、琴乐风格特点等详细论述。文章的价值在于为我们了解浙派、厘清浙派与其他古琴流派的关系提供参考，也有助于中国宋代以来古琴音乐文化发展的总体情况。

刘彦《金陵琴派及其文化生态研究》一文是以金陵琴派作为研究对象，文章创新之处在于，相比于广陵派、虞山派等琴派，对金陵琴派进行研究理论的文章较少，本篇文章则对金陵琴派发展脉络、新衰历程、艺术特征、文化生态现状考察进行阐述，同时提出了金陵琴派的发展与当地文化生态发展间具有密切关系的观点。

（二）具体区域内古琴流派发展现状研究

倪婧《明清扬州古琴音乐文化的历史考察》，文章运用史料学、琴学、古谱学、人文地理学等研究方法，将清代广陵琴派的发展置于扬州区域的文化大背景中进行考察，并对扬州地区琴乐文化的其他方面（琴曲、琴谱）进行论述，旨在说明，扬州古琴音乐文化是扬州地域文化的具象体现，是个体文化在地域文化标志性特征影响下的特殊存在。

田青《徐州古琴艺术发展现状的调查与研究》，文章采用了文献梳理、调查分析、等研究方法，对徐州地区古琴音乐文化进行系统阐述。由于徐州地区古琴发展论述文章较少，故此篇文章弥补了这个空缺；文中对徐州地区古琴流派（广陵派、诸城派）的历史进行梳理，并在文章后半部分为徐州古琴艺术在今的传承发展提出了多方面的意见。

（三）古琴流派划分方法的理论性研究

杨春薇《琴乐流派的结构研究法》，文章通过借鉴西方民族音乐学的方法论（梅里亚姆的音乐三分模式、瑞斯的民族音乐学新模式）构建琴派结构体系，着重强调，个别琴家、琴人群体、社会，三者在琴派的历史构建和社会维持中都发挥着各自不同的作用。文章用图示的形式展现了琴派划分为三个层面（象征层面、音乐层面、行为层面）的结构因素。

李小戈《研究琴派风格的成因要注意古琴音乐的特殊性》，文章提出古琴音乐是“上层的”，与一般的经济生产、生活民俗没有明显的联系，但与古人思想意识相关，认为古琴艺术有其自身发展的特殊性，故提出研究琴乐形态和风格特征时合适的研究方法。这为研究古琴流派风格提供了可供借鉴的参考。

（四）古琴流派在今如何传承发展研究

周明磊《从非遗保护论梅庵派论梅庵派古琴艺术传承》，文章从非物质文化遗产保护的角度出发，分别从四个方面（文化内涵保护、建立项目场所、保护代表性传承人、营造舆论氛围）重点介绍了梅庵派在今如何传承的详细措施，为其他艺术流派的传承提供了参考和借鉴。

施咏《非遗传承保护视野下的琴论派》，文章提出当代古琴流派随社会发展会出现琴派风格逐渐交融的影响因素，同时分析了传统琴派固步自封的原因。文中指出要处理好古琴流派交融与固守之间的辩证统一关系，以此来为整个琴乐继承和发展关系提供参考。

二、研究述评

有关古琴流派文献数量自21世纪以来明显增多。早期文献大多是对古琴传统流派进行研究；晚期文献在介绍近现代古琴流派的同时会以古琴流派切入点来探讨古琴艺术传承问题。

期刊论文所涉及的内容较为宽泛，例如单一古琴流派研究、多个代表性流派的发展进程研究、古琴流派结构划分方法研究等，而学位论文则更偏向于对单一的古琴流派做完整系统的研究，例如在历史渊源、风格特征、代表琴家、琴曲、琴谱、传承体系等方面进行展开。相比于学术论文的系统、全面性来说，期刊论文则是从多样化视角对古琴流派的相关问题进行展开。早期文献以研究“诸城派”古琴的文献较多，同时出现了对古琴流派划分方法的理论性研究，晚期文献仍是以介绍某一古琴流派的发展历程、风格特色、传承体系为主，同时也从琴社、琴馆的角度对古琴流派传承问题进行研究。

在专门研究某一具体古琴流派时，以浙派、广陵派、泛川派、诸城派、梅庵派的相关文献数量占比较多，虞山派、闽派、金陵琴派等研究占比较少。大部分文献资料古琴流派研究都涉及到两个主题，一是流派历史渊源，二是在今如何传承发展，而关于如何传古琴流派的问题大多涉及到的是近现代所发展起来的琴派。

结语

古琴发展跨越中华民族几千年的历史光阴，其研究领域涉及到多个方面，古琴流派研究是其重要分支。古琴发展到今日面临的困境之一便是如何在信息高速发达今天仍然焕发光彩。笔者认为古琴流派自身的传承特点便可以为古琴如何在今传承提供一些参考和建议，例如南宋时期的浙派影响深远，无论是明代虞山派、清代广陵派均受到浙派的影响，这些流派在保持自身流派特色和传统的同时也吸收了浙派的某些特征；清代兴起的诸城派也是吸取当地所流传下来的民间音乐因素并集各家流派之长处使自己获得更大的发展。这也是大多数文献中所强调的要守住古琴自身艺术特征、文化底蕴的同时在传播方式、风格特点等方面容纳外来因素，让古琴文化获得更多的关注和发展。

参考文献

[1] 郑红. 浙派琴史初探[D]. 福建师范大学， 2006.

[2] 刘彦. 金陵琴派及其文化生态研究[D]. 南京艺术学院， 2009.

[3] 倪婧. 明清扬州古琴音乐文化的历史考察[D]. 上海音乐学院， 2013.

[4] 于晓雯. 大连地区古琴音乐的传承与发展[D]. 辽宁师范大学， 2018.

[5] 杨春薇. 琴乐流派的结构研究法 [J]. 中国音乐学， 2004， （04）： 39-45.

[6] 李小戈. 研究琴派风格成因要注意古琴音乐的特殊性 [J]. 星海音乐学院学报， 2007， （02）： 66-68.

[7] 周明磊. 从非遗保护论梅庵派古琴艺术传承 [J]. 艺术百家， 2012， 28 （S2）： 378-379.

[8] 施咏. 非遗保护传承视野下的琴派论 [J]. 星海音乐学院学报， 2016， （04）： 32-36.