戏剧张力与演员信念感在矛盾冲突中的共生与演绎

引言：

作为一台戏，只有经由人物与人物相互矛盾冲突的整个过程，才能够把剧中人物的性格及其所体现的精神意蕴有序地展现出来。正是在这个意义上，可以说，矛盾冲突是戏剧之魂，离开矛盾冲突，戏之为戏，原本是不存在的[1]。戏剧张力与演员的信念感作为矛盾冲突的关键驱动力，深刻影响着作品的最终感染力。

一、戏剧张力与演员信念感在矛盾冲突中

(⟶) 冲突本质的价值呈现

戏剧的核心生命力，往往蕴藏在激烈的矛盾冲突之中 这些冲突 不仅仅是情节推进的引擎，更是揭示人性深度、展现社会复杂性的 它如同无形的磁力，紧紧抓住观众的注意力，让每一次对抗 ，则是赋予冲突以真实血肉的灵魂力量。演员内心深处对 可触摸的情感温度。张力负责吸引目光、制造紧张氛围， 真实可信，让冲突不再是剧本上的符号，而是活生生发生 内在的戏剧性潜力彻底释放出来，使得冲突本身成为传递主 冲突显得平淡，缺乏信念感的冲突显得虚假。

（二）观众沉浸的体验深化

观众走进剧场，渴望获得超越日 被故事深深打动。 矛盾冲突，正是通往这种深度沉浸体验的桥梁。戏剧张力 造起伏，不断拨动观众的心弦，让他们的情绪随着 全投入到舞台构建的世界里。然而，仅仅依靠外部情节 确保观众情感投入得以扎根、得以深化的基石。 次颤抖、每一句嘶吼都传递出无可置疑的真实感。 这种 中观众的心灵。观众感受到的不是表演的技巧，而是真实的 入故事，信念感则让观众在故事中“安家落户”，感同身受地经历角色的命运

（三）表演真实性的强化作用

演员的任务，是让虚构的角色在舞台上活过来 面对激烈的矛盾冲突 一挑战变得尤为艰巨。剧本中的冲突再激烈， 舞台成败的核心标尺。演员的信念感， 角色的逻辑、情感和动机，即使在最极端的 而然地外化为真实的反应、真实的表情、 真实 痛苦不再是表演，而是切肤的悲伤。信念感为演员 保持角色的真实内核。戏剧张力，则从外部为这种真实性提 选择、暴露内心，将人物最本质、最深层的一面挤压出来。

（四）戏剧感染力的升华途径

一部戏剧的终极追求，在于其能 久的情感或思想激荡，这便是戏剧的感染力。矛盾冲突， 戏剧张力，是点燃感染力的引信。它通过精心构 能量，让观众的心始终悬着，情绪被紧紧攥住 效果。演员的信念感，则是确保这感染力能够升 能让观众相信？演员自己都未被打动的 种力量不是技巧的堆砌，而是灵魂的共振 具有穿透力的[4]。这种真挚的情感，通过张力构建的渠 众心中引发强烈的共鸣。

二、戏剧张力与演员信念感在矛盾冲突中的共生

（一）张力激发，信念感维持

戏剧张力在矛盾冲突里，常常扮演着点火者的角色。 它通过精心设计的悬念、不断升级的对抗节奏、以及角色间剑拔弩张的氛围， 为舞 前狂奔，更在无形中向演员施加 种特定的情 表演技巧是远远不够的。张力制造的情境 成为点燃演员内心深处信念感的关键 界 去真切体会角色在此刻 信自己所经历的切是真实的 大 它对演员信念感的要求就 入高度专注和深信的状态， 够持续给出真实反应的内在 态的 相互 需求的共生循环。没有张力持续的 能量源，演员在强大的张力面前容易崩溃或虚假

（二）信念感支撑，张力强化

演员的信念感，绝不是一种孤立的内在状态。在矛盾冲突的烈火中，它更像是一股看不见却无比坚韧的力量，从内部支撑着整个戏剧张力结构，让它不至于崩塌，反而能燃烧得更加炽烈。例如，舞台上两个角色激烈争吵。如果演员内心对自己的角色动机、对争吵的缘由、对对手的情感都充满怀疑，那么无论台词多么激烈，动作多么夸张，呈现出来的张力必然是空洞的、虚假的，如同纸糊的猛兽，一戳即破。观众立刻就能感受到其中的不真实，紧绷的弦瞬间就松了。相反，当演员带着百分百的信念投入冲突，他完全相信自己角色的立场、痛苦和诉求，他的愤怒是真实的愤怒，他的悲伤是真实的悲伤，他的恐惧是真实的恐惧。这种由内而外散发出来的真实情感，具有强大的感染力和说服力。它让观众深信不疑，舞台上的冲突是真实发生的，角色面临的困境是真实存在的[6]。观众一旦相信了，他们的情绪就会被角色牢牢牵动，紧张感、期待感、焦虑感自然随之升腾。演员真实的反应，为冲突中的每一次交锋、每一次沉默都注入了实质性的重量和情感冲击力。对手演员接收到这份真实的能量，也会被激发得更深，回应得更加真实有力。这样，信念感就从最根本的地方，为戏剧张力提供了赖以存在和生长的土壤，让张力不再是浮于表面的技巧展示，而是扎根于真实情感体验的、能够不断自我强化的力量。信念感越强，演员的反应越真实可信，冲突的氛围就越凝重紧张，戏剧张力也就被推得越高，最终形成一种内在真实驱动外在张力的共生强化效应。信念感是张力得以真实、有力、持续存在的深层保障。

（三）冲突场景，二者融合点

当戏剧矛盾冲突真 彼此的特殊熔炉。冲突场景，本质上 色面临着必须于角色之间的眼神、每次肢体 如此激烈的情境，念感驱使演员在冲突 员信念感支撑下的真实反 的表达出口。二者在冲突的 起，共同塑造着冲突 了框架内的血肉与灵魂。 融合，共同将戏剧矛盾推向了情 思想表达的高峰。

（四）强度平衡，二者协调机制

张力与信念感在冲突中的共生，并非意味着二者可以无限制地任意叠加。真正优秀的戏剧呈现，往往需要精细把握二者的强度平衡，建立一种内在的协调机制。戏剧张力过强，而演员的信念感跟不上，结果就是演员被强大的外部压力压垮，表演显得虚假、浮夸或力不从心，观众立刻出戏。反过来，演员信念感非常充沛，但冲突场景本身缺乏足够的张力设计，比如节奏拖沓、对抗平淡，那么演员再真实的投入也会显得缺乏着力点，情感能量无处释放，最终导致表演沉闷，冲突失去应有的戏剧吸引力。协调的关键，在于让张力与信念感相互匹配、相互支持，形成一个动态的平衡。张力强度的设定，需要考虑演员个体或团队信念感的承载能力，以及特定冲突情境下角色所能展现的情感深度极限。导演在舞台调度、节奏控制、对手戏安排上，需要敏锐地感知演员的状态，根据信念感的真实流露程度来调整张力的施加方式与节奏起伏。同样，演员也需要在信念感的支撑下，主动去适应和呼应张力的变化，在张力高点给出更具爆发力的真实反应，在张力蓄势阶段则保持内在情感的持续酝酿。这种协调，不是机械的公式，而是依赖于创作团队之间、演员与角色之间、演员与演员之间深度的理解和默契。最终目的，是让强大的张力始终有深厚的信念感作为根基，让真挚的信念感始终在有效的张力框架内发挥最大的戏剧能量。平衡好二者的强度，才能确保冲突的呈现既震撼人心，又真实可信，达到最佳的戏剧效果。简单来说，就是让张力的“火候”与信念感的“燃料”恰到好处地配合。

三、戏剧张力与演员信念感在矛盾冲突中的演绎

（一）演员训练，信念感培养

舞台表演最核心的根基， 在充满风暴的矛盾冲突里，这份信念感更 进行系统且持久的专门 感脉络以及与其他角色的复杂 运用自身的情感记忆和生活 同发生在自己身上一样真实。 够在安全的环境下，不断尝 模式、 感表达方式内化为自 的本 外，也要保持对角色的持 对舞台上最激烈的冲突时，能够自然而然地、 力提供坚实的内在支撑。

（二）舞台调度，张力营造技巧

戏剧张力的营造，很大程度上依赖于导演和舞台设计者对舞台空间、时间、视觉与听觉元素的精心编织与调度。导演需要深入理解剧本冲突的核心和节奏变化，以此为基础，构思整体的舞台画面和运动轨迹。空间布局本身就能说话。导演可以通过精心安排演员在舞台上的位置、距离、移动路线，来直观地展现角色间关系的亲疏、对立力量的强弱变化以及冲突升级的空间压迫感。比如，让对峙双方的距离逐渐缩小，或者利用舞台的高低差制造权力对比的视觉象征。节奏的掌控更是营造张力的关键利器。导演必须精确把握冲突发展的脉搏，知道何时该让矛盾迅速升级，何时该放缓节奏积蓄力量，何时该制造令人窒息的停顿。对话的语速、动作的缓急、事件的推进速度，都需要根据冲突的需要进行精心的设计和控制。说到底，成功的舞台调度，就是将所有这些看得见和看不见的元素，围绕矛盾冲突这个核心，进行有机整合和动态呈现，从而在观众心中不断累积和释放那股牵引情绪、制造期待的戏剧紧张感。

（三）导演引导，二者协调手段

排练场上，导演的工作远不止于安排走位和调度，核心在于帮助演员找到并巩固角色在冲突中的内在真实逻辑。导演通过提出精准的问题、设置特定的情境练习、引导演员深入分析对手角色的动机和情感，来不断激活和深化演员的信念感。当演员的信念感足够扎实，导演才可能有效地施加和调整戏剧张力。导演需要精准把握冲突的节奏和强度，在排练中不断尝试和调整，寻找最能激发演员真实反应同时又符合整体戏剧效果的张力点。关键点在于沟通。导演必须清晰地向演员阐释冲突的内在需求和张力设计的意图，让演员理解外部调度背后的戏剧目的，从而更主动地用自己的信念感去支撑和回应张力的要求。同时，导演也要时刻观察演员的反应，如果发现张力过大导致演员信念感动摇，或者信念感充沛但张力设计未能有效激发，就需要及时进行微调，可能是减轻外部压力，也可能是调整节奏或对手戏的处理方式。演员在导演的引导下，能够自然地生活在张力场中，其信念感成为张力可信的源泉，而张力则成为信念感得以充分展现的舞台。

结束语：

舞台艺术的鲜活生命力，深深植根于矛盾冲突的激荡之中。戏剧张力与演员信念感，正是在这充满张力的熔炉里，展现出彼此成就、相互依存的共生关系。张力为信念感提供了释放的舞台与催化剂，信念感则赋予张力以真实的灵魂与情感根基。当形式的力量与内心的真实在冲突的烈火中淬炼融合，戏剧方能抵达撼动心灵、超越文本的永恒魅力。这种共生共演的奥秘，正是舞台艺术历久弥新的关键所在。

参考文献：

[1] 胡安忍 . 冲突 , 戏剧之魂——读黑格尔《美学》启示之五 [J]. 当代戏剧 ,2017,(03):4-7.

[3] 彭程 . 爱情视角下《紫钗记》与《被盗走的幸福》戏剧人物矛盾人格情理冲突比较 [J]. 大众文艺 ,2023,(22):4-6.

[4] 赵天雪 . 浅析戏剧文学的鉴赏技巧 [J]. 艺术科技 ,2018,31(07):137.

[5] 李博 . 谈戏剧事件与矛盾冲突表演教学 [J]. 戏剧之家 ,2018,(03):161.

[6] 叶毓 .“戏剧性”不止是矛盾冲突——论老舍戏剧创作得失 [J]. 鸡西大学学报 ,2014,14(01):113-114+129.