摄影中女性形象探索

摘要：在艺术史中，女性身体是艺术表达的重要内容。因此当女性身体作为创作媒介进行艺术表达时，具有较强的开放性与互动性，使女性摄影家能够消解与大众的距离，增强艺术认同感与共鸣感。女性题材的摄影不仅是简单地将自己置于镜头前展示美丽的躯体，她们更期待通过这一方式寻求身份认同。基于女性身体，通过“写真”与“自拍”的形式，对女性生活的真实体验和表达，重构女性存在的意义和价值。

关键词：女性；写真；自拍

在艺术史中，女性身体是艺术表达的重要内容。“由于身体艺术的展示范围不再像传统材料和媒介那样受时空、地域文化和表达方式的制约。艺术家用身体表达精神内涵也更加自由。”因此当女性身体作为创作媒介进行艺术表达时，具有较强的开放性与互动性，使女性摄影家能够消解与大众的距离，增强艺术认同感与共鸣感。现代社会中，女性在各行各业都发挥着自己的价值，性别的强调使得自我身份固化，这样便限制了更多的可能性。构建自我身份契机的摄影，为女性摄影师提供了塑造和展现自我形象的平台。八九十年代的作品大多关注于社会反思与艺术的表现形式，自此开始，艺术家们聚焦于创作所使用的艺术门类方面。摄影作为新型艺术表现之一，有大量艺术家投身于此，女性摄影艺术的世界也就此展开。

1.写真

个人写真照是大众追求“身体”形象差异化，通过服装、化妆、饰品等的方法彰显自我个性。姿势、装扮等呈现出来，强调人物“身体”的统一化，讲究个人与整体的统一和谐。个人写真照成为个人身体显示和体现“由集体到个人”价值观念，正如布莱恩特纳在《身体与社会》中提到，“人类有一个显见和突出的现象：他们有身体并且他们是身体，说的更明白些，身体被体现出来，正如他们被自我显示出来。”个人写真摄影呈现身体的个性化表达，追求与众不同的效果和独特的身体展现。在塑造不同的人物身体形象在现代社会中，身体不再是被约束、被控制的身体，“身体绝不仅仅是一架机器，‘它也是个体自我感的载体’，从自我身份认同的角度肯定了身体对于一个人的重要意义。”个人的身体逐渐成为具有感知力的身体，超越平常的“完美”状态，开始表现出自我认同的状态，因为“个体的自我认同己经和自己的身体紧密相连。在个人写真摄影中对身体的外在形象进行“时髦”的装饰和改造，成为一个可以被重新塑造的人物形象，通过对身体审美化的改造，在自我的艺术性的展演中实现了与图像中视觉形象同质性的建构，从而获得自我的认同。

2.自拍

当代社会人们用手机内置镜头或与个人电脑配置在一起的摄像探头为自己‘自拍留影’—人们之所以要生产关于自身主体的形象，是为了通过建构一个‘理想化的自我’，”进而表达和实现自己的身份认同。”是自拍成为自我证明的凭证，“证明才是摄影始创范畴里的东西”自我拍摄实现了自拍者对自我的控制与塑造，用自己的身体在镜头前塑造一个理想中的自己，以此来表现艺术家的思想和观念。“自拍照具有更强的主观性、私人性，并且同自画像一样，可以记录、留存自我审视后的身体，”自拍将人从现实中抽离出来，在视觉图像中观察自我、欣赏自我、沉迷自我以及解构自我，在摄影艺术中，自拍也成为女性正视自我、重塑女性身份与强调女性价值的一种媒介。艺术家用自己的身体为媒介进行表现，使主体呈现镜像中理想的自我。 人的自我认知决定人的社会行为，人又是在社会中的我，即“社会我”中逐渐形成人的自我人认知，“他人对自己的评价、态度等，是反映自我的一面‘镜子’，个人通过这面‘镜子’认识和把握自己。”人对镜而观的时候，所进行的不仅是自己我认知，同时也是自我修饰和自我建构，”自拍是摄影师将镜头转向自己的身体，是对自我的重新建构。在自拍中，建构自我的形象，根据摄影师的主观意识对“我”的样貌进行展现，甚至尝试不同的人物身份、人物形象去表现，实现了“我拍故我在”。自拍“镜像”实现了大众展示自我的欲望，超越了记录自我的功能，艺术家或摄影师以自拍的方式建构自己，表达自己的主观思想和观念，甚至以化妆、造型等以置景自拍的方式证明自己存在的价值和意义，保持审视自己的姿态，个体处于社会大环境中对自我的认知和发展都在进一步提升和进步，大众对自我的认知通过自拍来展现，在视觉画面中形成一股向外扩张的张力，构建画面的“刺点”。美国女摄影师辛迪·舍曼（Cindy Sherman，1954-）的自拍成为一个经典的摄影艺术实践。辛迪·舍曼本人通过自己的身体“扮演”出不同人物，通过化妆自拍的方式，不断地在照片中变换角色，“扮演”各个社会阶层的女性，她以自己的身体诠释了对女性问题的思考，同时，她也逐渐接近了自己一直在寻找的那个丢失了的自我。

薇薇安作为一名女性去进行拍摄与被摄的自己，都是以最为中性的穿着，冷静沉着不带情绪的表情，近乎于客观沉稳的拍摄手法，记录下民众生活的一角与日常。

女摄影师以女性视角进行自拍，成为女性有用独立品格、独立价值观念的一种艺术表现形式。而自拍摄影这一艺术表现形式，成为女性以身体为媒介进行自我展示的途径，哲学家莫里斯·梅洛－庞蒂认为那样： 世界不是固有的和内在的属性中得到他应有意义，而是从一个已经被具象化了的意识如何被感知和发挥作用中获取意义。舍曼的身体并不是单纯的身体工具，而是作为一种身体的意向性存在，她运用自己的身体在摄影作品中，是她的身体和所处的世界在情绪中同时成型，在她的摄影世界里，身体的设计就会颠覆原来的影像世界，产生另一种意义。

女性题材的摄影不仅是简单地将自己置于镜头前展示美丽的躯体，她们更期待通过这一方式寻求身份认同。基于女性身体，通过对女性生活的真实体验和表达，重构女性存在的意义和价值。

参考文献：

[1] 曹洁.辛迪舍曼作品中的女性意识及其对后现代摄影艺术的影响[D]，福建江夏学院，2019.

[2] 陈志莹 韩晓玉.女性视域下自拍摄影艺术中的自我意识究[D]，天津理工大学，2021.

王海梦，女（1990.7-）汉族，山东济南，硕士，讲师，研究方向：美术学（摄影艺术与影像传媒）.