艺术歌曲《玫瑰三愿》中情感的体现

引言

两千多年前《乐记》所言“凡音之起，由人心生也”，即揭示了音乐源于情感。情感与音乐密不可分，二者并非主次对立，而是相互交融、互为表里。相较于文字以抽象符号间接传达形象与情感，音乐本身即贝多芬所称的“神明的语言”，是更直接、抽象的情感表达手段。无情感则不成音乐。作曲家通过旋律、和声、节奏等元素的组合，将情感转化为可感知的形式。如中国音乐传统中，《玫瑰三愿》的悲愤凄清与《如梦令》的清新淡雅，均彰显了情感作为创作核心动机的关键作用，是音乐打动人心、跨越时代的基石。

综上所述，情感作为导向贯穿音乐创作全过程，使艺术家精神世界的构想得以通过音乐要素具象化表达，成为可感知的存在和表达人类共同美感的经典。

一、艺术歌曲《玫瑰三愿》中情感的体现

艺术歌曲《玫瑰三愿》创作于二十世纪三十年代，此时中国正处于社会矛盾尖锐，日军侵略的历史时期。上海音专教师龙七走在校园中看见千疮百孔的景象以及满地飘零散落的玫瑰花瓣，不由心生感慨创作下这首作品。在歌曲中连续三个“我愿”也强烈表达龙七先生对祖国山河破碎的愤懑以及对美好未来的憧憬和向往。

（一）、《玫瑰三愿》中情感在力度上的体现

在力度上，《玫瑰三愿》中乐句之间的力度变化，是这首作品非常显著的特点之一。以副歌段落为例，副歌段落中的四个乐句力度变化分别是 mf—p—f—p（见谱例 1），在其中的强与强之间，弱和弱之间，都表达了作曲家在音乐情感上所做出的层次与递进。最为精妙的是副歌部分的“三愿”分别对应着三种不同的力度变化，在“第一愿”中的表现出来的力度中强，随即“第二愿”的轻柔和“第一愿”形成强烈的对比变化，而在“第三愿”中全曲情感在此刻达到顶峰，最后全曲的结束句又回到了 p 上。连续“三愿”所表现出来的力度之间的递进和变化，将整首歌曲的情感推向到了顶峰，仿佛赋予了玫瑰花生命，将自己在“一愿”中所隐喻的国家在遭遇日军侵略后，对祖国的担忧与无奈，以及“二愿”中表达的坚韧不拔和“三愿”中对于侵略者的控诉以及祖国的忧思之情都通过力度变化的写作手法深刻的表达出来。

谱例 1-1

（二）《玫瑰三愿》中情感在歌曲旋律中的体现

旋律是歌曲的基础与情感载体。《玫瑰三愿》旋律优美舒缓，运用“鱼咬尾”手法即前句尾与后句首相同（谱例 2-1）。这种环环相扣的形式增强了情感的连续性，使人沉浸于悲愤氛围，深切表达了对山河破败的无奈之情。

谱例 2-1

（三）《玫瑰三愿》中情感在伴奏织体上的体现

伴奏织体精心服务于情感表达。为营造《玫瑰三愿》的忧伤氛围，黄自除钢琴伴奏外，更引入小提琴作为助奏旋律，与声乐形成二声部效果，增强层次。引子中钢琴与小提琴共同奏出主题，奠定悲愤、静谧与叹息的基调。A 段钢琴伴奏主要采用柱式和弦，其中节奏旋律与人声同步，有效衬托人声，巩固典雅静谧的情境。B 段情感达至高潮，伴奏织体变为分解和弦与柱式结合，同时小提琴声部运用模仿复调的手法，使音乐形象更丰满、层次更鲜明，强力烘托情感发展。

（四）《玫瑰三愿》中情感在演唱版本中的体现

通过分析石倚洁与雷佳两位歌唱家对《玫瑰三愿》的演绎，可见不同技法对情感的影响。石倚洁版本更加侧重词句的内部处理，运用带有哭腔的唱法，情感起伏强烈，仿佛以“宣泄”状态表达作曲家对国族的深切忧思。而雷佳版本则更注重乐句 / 乐段间的连贯处理，运用清亮且真假声均衡的音色，呈现出含蓄内敛的情感表达。其处理契合歌曲借凋零玫瑰隐喻时局的创作手法，以更为克制的艺术表现传递悲情。

二、情感在《玫瑰三愿》中的呈现

音乐元素通过情感得到了表达。“音”与“乐”结合方为“音乐”。在《玫瑰三愿》中，一切技法皆服务于情感表达。高亢激昂情绪常表现为：旋律跳跃上行、速度活泼欢快、节奏紧凑密集，并选用音色明亮的乐器。低沉忧伤情绪则多体现为：旋律舒缓下行、节奏缓慢、演奏多用弱音或轻柔触键，歌词主题常涉及失去与别离。情感是音乐内在逻辑与外在表现的共同指引。

三、结语

音乐是情感表达的核心手段，而非单纯艺术形式。其创作（体验、构思、表现）全过程均由情感驱动。作为抽象语言，音乐的独特魅力在于能跨越时空进行情感交流。旋律走向、和声编配、节奏与技法选择均受情感主导。因此，音乐在传递情感上具有独特优势。以情感为主线，选择恰当的音乐元素，能架起人际沟通的桥梁。探索音乐与情感的关系至关重要，为音乐创作和教育提供灵感与启示。

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作者简介：文怡力（2001.4-），女，土家族，南充市人，研究生在读。