古诗词艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》演唱实践分析

一、《念奴娇·赤壁怀古》作品简介

（一）词曲作者简介

词人苏轼（1037 年—1101 年），字子瞻，号东坡居士，北宋文学家，书法家、画家，他诗、词、文、书、画无一不精，是豪放派词风的杰出代表，他的经典之作《念奴娇·赤壁怀古》，借助赤壁的壮丽景色，追忆往昔的英雄，并深沉地表达了他对人生的思索以及无限的雄心壮志。

作曲家印青，江苏南京人，中国音乐家协会理事，他才华横溢，创作颇丰，创作的音乐体裁涵盖多种类型，包括歌曲和歌剧等。

（二）创作背景

词《念奴娇·赤壁怀古》是由苏轼在宋神宗元丰五年（1082 年）写下，当时苏轼因“乌台诗案”被贬黄州，游赤壁古战场触景生情有感而发写下此词，词里兼具豪迈气概和人生感慨，当代作曲家印青把它谱成艺术歌曲，融合传统音乐元素和现代作曲技法，保留原词文学风骨还通过音乐语言强化了情感张力，使之成为古诗词艺术歌曲里的经典之作。

二、《念奴娇·赤壁怀古》演唱实践分析

（一）咬字行腔

演唱唱古诗词艺术歌曲，咬字与行腔构成了塑造古诗词韵味的核心要素。《念奴娇·赤壁怀古》其文字简练，貌似平易的诗词实则蕴含着作者澎湃的情感。故而，要彰显诗词中的韵律起伏，就必须凸显中文咬字行腔的独特韵味。咬字的清晰不仅能助力行腔技巧的展现，而且字头的有力发音、字腹转音的延展以及字尾收音的归韵，都能让词句间更加流畅顺滑，充满灵动之美。在咬字吐音、运腔行韵的过程中，要特别注意维持字词间的流畅衔接，避免因提前或滞后而导致归韵不准或吐字含混影响旋律的整体美感。

（二）气息运用

在气息运用的层面上，歌曲开头的演唱需追求深沉而平稳，同时要学会运用气息来支撑每一个字，然后用略微浑厚的声音将这些字清晰地、有力地表达出来。特别是像“穿”“拍”和“卷”这样的动作词汇，构成了逻辑上的重音强调，这要求演唱者稳住喉咙位置，保持气息下沉，然后平稳发声，彰显歌词本身蕴含的豪迈气概。通过对B 段落的分析，可以探索气息运用与情感表达之间的微妙联系。回望往昔，小乔刚刚嫁给他，周瑜正值春风得意之时。此时，演唱者应该用一种柔而饱满的气息演唱，为这段歌曲增添一丝柔情。若想要达到叙述故事般的艺术效果，推荐采用用气引导发声的方法。“樯橹灰飞烟灭”这一句，犹如乐章中的高潮前奏，需要深吸一口气并稳定保持，尤其是“灭”一词，演唱时的音量需逐渐加大，以此汇聚成一股向前的动力。至于气息调整的技巧，同样依赖于对气息的精细掌控，特别是在长音或复杂旋律演唱时，要灵活的调整呼吸的技巧，但同样重要的是演唱时要保持气息的完整性和流畅性不受影响。

（三）情感把握

歌曲上阕写景之处情感基调豪迈开阔，演唱“大江东去”时音色要明亮通透且气息饱满，借声音的开阔感展现江水的磅礴气势，演唱“千古风流人物”得带敬仰之情，音色稍厚重且节奏放慢些以传递对历史英雄的追忆，这时情感要放开，就像置身于赤壁古战场去体会时空的浩瀚。

中段“遥想公瑾当年”的叙事之处情感变得激昂洒脱起来，“小乔初嫁了”旋律轻快，音色要有轻盈之感以展现周瑜的春风得意，演唱“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”要把从容气度突显出来，凭借情感的强弱对比展现出“运筹帷幄”的英雄气概。

结尾从“故国神游，多情应笑我”一直到“人生如梦”这部分情感朝着深沉苍凉转变，“早生华发”的“华”字演唱时得带点叹息的感觉，气息微微颤抖以传递出苏轼的自嘲和感慨的情感，而“人生如梦”得超越悲情变得旷达超脱，节奏舒缓，就像看透世间之事后情感释然了。

结语

古诗词艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》是一首经典之作，演唱这首歌曲不仅是声乐技巧的彰显，更是对古典文学与传统音乐精神的传承。通过个人演唱实践可知，准确演绎需兼顾三方面：咬字行腔、气息运用和情感把握，演唱和欣赏基于此古诗词艺术歌曲，为传承与弘扬中国璀璨的传统文化助力。

参考文献

[1] 张惠芳.古诗词艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》的艺术特征及演唱技巧探究[J].黄河之声，2025.

[2] 邹博洋，张玉春.古诗词艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》的音乐诠释与美学意蕴表达[J].黄河之声，2025.

[3] 杨帆.艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》的情景创设及演唱分析[D].延安大学，2024.

[4] 靳兰兰.古诗词艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》艺术特征与演唱分析[D].新疆师范大学，2021.

[5] 彭义.艺术歌曲《念奴娇·赤壁怀古》的音乐特征与演唱分析[D].成都大学，2025.