唐宋诗歌中“梅”“雪”意象并置的情感表达流变

一、唐宋时期“梅”“雪”意象并置手法的发展脉络

（一）意象并置的内涵

意象并置理论主要由美国诗人庞德提出，他作为意象派领军人物与现代主义诗歌先驱，从中国古诗、日本俳句中汲取灵感。该理论主张将诗中不同意象直接罗列，省去连接词，依靠读者联想去领悟诗歌意境。他的诗歌《地铁车站》中，“脸庞”与“花瓣”的并置就是典型。意象并置大概可分为名词、介词结构、分词结构三类。其中，“梅”与“雪”在诗中的意象并置则属于名词意象并置。

这一概念虽由庞德提出，但古诗词中存在的意象并置现象一直存在。诗词以意象为核心，意象又承载着诗人情感，而复杂情感往往需通过意象组合来呈现。诗人常将意象巧妙并置，构建生动画面，营造意境，深化情感表达，凸显诗歌主题。可以说意象并置是古典诗歌的重要技法，它以单个意象并列呈现，省略连接词，增强意境表现力。如《天净沙·秋思》中用“小桥”“流水”等意象，勾勒出萧瑟秋景。古典诗词中积累了众多传统意象，不同的意象组合也会产生各异的表意效果。下文将梳理唐宋时期“梅”“雪”意象并置的演变轨迹以及由此产生的表意效果。

（二）唐宋时期“梅”“雪”意象并置手法的发展脉络

唐五代时期，梅花意象多作为审美主导的物象存在，就连唐代咏梅诗中的雪意象也多作为环境陪衬，如张谓《早梅》中的“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销”，说梅花像白玉条，还以为是没化的雪，重点在表现梅花的洁白美丽，通过梅雪形似的视觉混淆营造诗意。卢照邻《梅花落》中的“雪处疑花满，花边似雪回”也是通过雪和梅花来传达出一种空灵、迷离且唯美的意境。齐己《早梅》中的“前村深雪里，昨夜一枝开”同样将雪作为早梅绽放的环境要素，写梅花在雪中开放，也只是为了突出开花时间早。诗中突出的是“早”而非“格”。

宋代时，梅花开始真正成为诗人人格精神的象征载体。王安石笔下《梅花》中的“墙角数枝梅，凌寒独自开”的景象，则生动勾勒出梅花孤高自守的品格。还有张孝祥《卜算子》中的“雪月最相宜，梅雪都清绝”，描绘了雪月交相辉映的清幽绝妙意境，梅于冰雪中傲然独放，象征着不屈不挠的精神品质 ，可见这时梅雪意象的意蕴又得到了突破，但尚缺乏强烈的对抗色彩。

到了南宋初年，梅花意象发生显著转变。王十朋《梅雪》中的“冷有人嫌吾似雪，清无尘染客如梅”两句，以雪喻自身遭人冷遇的境遇，借梅表友人清雅脱俗的品格，巧妙形成了雪寒梅洁的意象对比。李纲在《梅花赋》中盛赞梅花“劲气凛凛，压千林而独芳”，字里行间已显露出鲜明的民族气节。陈与义在《和张规臣水墨梅五首》中提出“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，更加强调对梅花精神内核的追寻。这种意象内涵的变化，与南宋偏安一隅的政治局势息息相关。在动荡不安的时代背景下，梅花逐渐成为文人抵抗精神的重要象征，承载着更为深沉的家国情怀与精神追求。

从唐宋时期的演变可以看出，“梅”和“雪”这两个意象就像“月”“鸿雁”一样经过长期积淀与运用逐渐形成了稳定文化符号，并置时逐渐能够产生集体无意识共鸣，传达出更多样的、更深层的意蕴。

这些流变为陆游写作提供了支持与可能，可以作为陆游诗中使用“梅”和“雪”这两个意象并尝试进行结合的外在理论条件。下面尝试论述这一意象组合在陆游诗歌中的具体含义。

二、陆游诗歌中“梅雪”意象并置的多维意蕴

（一）“梅”和“雪”这一意象并置的冲突性

在《落梅二首》中，陆游以“雪虐风饕愈凛然”的笔触，勾勒出一场惊心动魄的力量对峙。“虐”与“饕”本用于形容猛兽的凶残，诗人却借此描绘风雪的狂暴，将自然现象转化为侵略者的隐喻；而“愈凛然”三字，则将梅花塑造成坚毅的抗争者形象。梅花虽在风雪中傲然绽放，却又带着过时即凋零、无人怜惜的悲壮，这种矛盾与张力，构成了独特的美学效果。

类似的表达在陆游诗中屡见不鲜。《射的山观梅》里“凌厉冰霜节愈坚”，凸显梅花在严酷环境中愈发坚韧的品格；《雪中寻梅》里“幽香淡淡影疏疏，雪虐风饕只自如”，则通过梅花在风雪中的从容姿态，展现出诗人面对政治困境时的坚守。

（二）“梅”和“雪”这一意象并置的共生性

陆游善于将梅、雪、月等元素巧妙融合，营造出超凡脱俗的意境。如《山亭观梅》中“乘淡月时和雪看”，月光、雪色与梅香交织，勾勒出一幅空灵悠远的画面。《雪后寻梅》里“雪里芬芳亦偶然”，将冰雪的凛冽与梅香的温暖并置，恰似诗人在乱世中依然坚守的赤子之心。

《梅花绝句》中“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中”，一个“坼”字生动展现了生命冲破冰雪禁锢的蓬勃力量。这种动静结合的表现手法，传承了杜甫 " 星垂平野阔 " 的意境营造技巧，诗歌既有画面的静谧之美，又蕴含生命的跃动之力。

（三）“梅”和“雪”这一意象并置的象征性

在《落梅二首》中，陆游以“向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？”的反问，将个人命运与国家命运紧密相连。这里的“冰雪”，早已超越自然现象的范畴，成为异族压迫的象征。诗人借梅花在冰雪中抗争的形象，抒发对国家命运的深切忧虑，以及渴望力挽狂澜的壮志豪情。

三、对后世影响

从陆游诗歌中“梅”与“雪”的意象并置运用可见，诗歌意象是诗人内心世界的艺术投射，诗人生平际遇与情感波动是意象并置的核心动力，陆游的经历与情感，让其诗歌意象极具表现力。他巧妙组合“梅”与“雪”，展现对抗、共生等不同意境，寄托时代隐喻，勾勒自身心路，折射南宋士人精神，堪称古典诗歌意象艺术典范。

总之，这一意象并置继承了传统托物言志的手法，揭示了陆游个人精神与时代精神的互动，为理解南宋士人文化心理提供了新的视角。元代王冕说梅花“只留清气”，就继承了陆游的精神。甚至清代龚自珍写“病梅”，也可以看作是对陆游传统的另一种发展。

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