探讨电影色彩的艺术魅力

自彩色电影被搬上大银幕之后，色彩作为影像的重要呈现方式，在影史上有着不可或缺的重要性。可以说，色彩在影像中的运用，更加丰富和完善了电影的多元性。从简单的写实效果，到与影片叙事的结合，及赋予影片主题的多样性，电影色彩的艺术魅力正在被那些天才导演一一挖掘。

姜文，作为天才导演的代表者之一。他的电影风格独具个人特色，又富有创造力，主题深刻发人深省。每一部作品都值得细细研究，但作为色彩上运用较为独特的影片，《太阳照常升起》则是极具代表性的。台湾著名影评人焦雄屏评价：“这部电影给人非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁琐。一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”这个“关键”，或是影片中色彩的极致运用。整部影片以冷、暖色调交替为主，色调饱满而纯粹，荒诞而真实。以魔幻写实主义色彩，使影像画面呈现唯美浪漫又不乏真实，就算切割开来，也可成为一幅幅美妙的画作。

一、色彩于叙事的重要意义

《太阳照常升起》作为一部将色彩与故事进行契合的影像作品，其色彩使用于影片的叙事有着重要意义。影片用四个既独立成篇又互为悬念的故事，诠释有关生命、欲望、轮回的关系，创造了一个跨越时空的荒诞世界。简单的春——夏——秋——冬四季顺序，画面呈现的蓝加红——白——蓝加金——金色循序，故事的插曲——插曲——结尾——开始。看似形散，却神不散。色彩的单独块状运用，使影片划分成段。尽管叙事能力在色彩的冲击下有所减弱，但在一定程度上使影片主题得到升华，色彩也作为电影叙事方式的一种。色彩……对剧中人物的情绪、意愿等心理空间的拓展是表意性的，对全剧的主题主要起指代和象征的作用。 ① 但色彩作为叙事元素的编码过程，需要叙事性的深层转换和本质变革。在影片中，色彩大多作为一种叙事性设计，成为一种“隐性的叙述”，而不是叙事的本体性语言。色彩的本质表达实则是一种客体的主观主义神话，是基于他者的感官和文化语境的象征意义，从而形成色彩策略。当然，任何艺术形式都不可避免的会存在他者的审视，而电影更是囿于他者的“审美陷阱”，色彩也逐渐固化其作为语言修辞的功能性作用。

二、色彩所赋予的深刻寓意

每一种色彩在电影中的运用，是经过导演的深思熟虑后，赋予它深刻的寓意。一方面它可以诠释不同的情感和意境，另一方面隐喻和解释着人物内心情感和性格，同时还照应着影片主题。在影片中，大片的蓝色天空，所营造出深邃梦幻的情境。绿色的山坡，绿色的河岸，绿色的树，是影片疯妈精神的部分载体，是具有魔幻色彩的一部分，例如疯妈在河边撑上一块绿色的草皮来回自如。白色的衣褂，白色的面团，白色的房间，白色的墙，都大胆的诠释着被压抑的情欲。零散的红色带来视觉的刺激和真实感，红色是充满危险和热烈的颜色，疯妈红色的绣鞋、红色的上衣，隐喻着她濒临崩溃的精神世界。金色则营造出现实与未来的交替感，影片结尾处太阳升起时，仿佛所有事物都被金色的光芒所覆盖。前三段的故事带着绝望，而人生需要希望，导演用金色魔幻下营造重生的希望。蓝色的天空与红色大道，结合疯妈和儿子的日常，制造出明快的色调和生命力。蓝色的森林与金色的光影相互照应，在荒诞幽深中，孕育着阴郁和死亡，形成对比和反差。每段色彩的赋予影片的深刻寓意，诠释着影片的主题。正如导演无时不刻提醒着观众“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。”

三、色彩体现的个人风格

姜文在其视觉叙事中展现出对色彩媒介的创新性运用，其创作手法呈现出显著的绘画性特征。这种美学实践与印象主义流派的艺术理念存在联系，如莫内、梵高等画家的画作。影片通过高饱和度与对比度的色块组合，构建出浓郁而鲜明的色调对比体系，这种将绘画艺术中的视觉元素转化为电影语言的跨媒介实践，有效强化了影像的视觉表现力。在叙事结构层面，导演采用色彩编码系统对叙事单元进行了象征性标记。各个环节单独分立，但又归结于同一命题中。每个色彩主题不仅承担着场景区隔的功能，更通过色谱的象征性转换实现情感语系的转译。这种将色彩符号学与叙事诗学相结合的创作策略，最终构建了姜文的作者电影特质的视觉体系。没有完全客观求实的描写，也没有完全异于现实的色彩改变。他将现实色彩夸张化、荒诞化、主观化，亦假亦真，情节荒诞却突显真实。他的电影色彩充满着人造意味，如电影《鬼子来了》，影片前大半段是黑白，影片最后片段是彩色。与它相反色彩用法（前彩后黑白）的电影《阳光灿烂的日子》，米兰衣服的红色，彩色的青春时代充满幻想。到影片最后的灰白色调，一段青春的结束与缅怀回到现实的生活。每段色彩都带着导演的个人想法。衣服、天空、铁道、山坡，被笼罩上一层纯色的光芒，或红或金或蓝，对现实色谱进行超现实主义化的艺术加工，在虚实相生的美学维度中，建构出了独特且主观化的真实观。这种辩证的视觉修辞色彩策略，使得影片在保持荒诞叙事特质的同时，反而强化了深层现实的批判力度。观众可能会遗忘事物本身的颜色，而完全沉溺在他所塑造的电影色彩世界里。每笔色彩的调合，都彰显著他电影里“一半是现实，一半是梦境”的共性。

通过以上对影片色彩美学的建构性分析，可以得知，色彩作为电影语言的多模态表意系统，色彩媒介在当代电影艺术中呈现出三重核心功能：在叙事学层面，其承担着日益强化的戏剧性建构功能；在符号学维度，形成具有独特表意功能的隐喻编码系统；更关键的是，在作者性美学标识层面，色彩策略已然成为导演风格的重要构成要素。随着色彩在电影的运用越来越广泛、多元，电影色彩表现力逐渐产生了革命性拓展，色彩叙事正随着电影美学的发展、更新，从工具性元素转换成为本体性语言，完成了色彩表意系统的能指扩容和新型美学范式的生成可能。

注释

① 周月亮.电影现象学[M].北京：人民出版社，2020：103.

作者简介：梁冬梅（1993-），女，汉族，重庆人，硕士研究生，讲师，单位：，研究方向：电影空间、诗意电影。