角色塑造与情感表达：戏剧表演中形体动作的具体呈现

形体动作是一种直观性的外部形态，是戏剧表演者有目的、有意识选择运用的一种肢体语言，旨在通过动作、表情、姿态等不同的语言表达方式塑造角色与表达情感。在戏剧表演中，形体动作包含角色的外部动作与内在动作，既可以呈现出角色的外部形体特点，也有利于传递角色的心理情感，还能够辅助表演者明晰角色特征，进而塑造出更为丰满的角色形象。本文将对戏剧表演中运用形体动作的价值意蕴加以阐述，从角色塑造与情感表达两个层面出发，并深入分析形体动作的呈现方式。

一、价值意蕴：角色塑造与情感表达

形体动作具有的交际性、社会文化性以及可视性等艺术特点，直接决定了其在戏剧表演中的价值意蕴。这些艺术特点使得戏剧表演同观众不断变化的审美观念相契合，也促使形体表达的形式得以创新，既可以引导观众深刻理解和感悟戏剧的内涵与角色思想，也有助于带给观众良好的视听体验。形体动作的可视性和表现力为观众提供了更加直观的审美途径，表演者可以借助能够体现角色性格特征、呈现情节内容以及表达人物想法的形体动作，让观众从更深层次感知戏剧内容与矛盾冲突，在举手投足、一颦一笑中塑造立体且丰满的角色形象，并带领观众跟随人物角色的心理变化过程，进一步感受角色在不同规定情境下做出的动作与反映，以及由形体动作传递出的复杂情感。与此同时，形体动作具有一定的可塑性，表演者通过调整与优化自身的形体动作，可以为角色塑造与情感表达创设更具表现张力的发挥空间。这就需要表演者丰富自我生活阅历、准确理解作品内容、精准把握角色特征与情感，基于此选择与之相匹配的形体动作。此外，表演者可以对形体动作进行二度创作，不断丰富形体表达形式，在确保完整演绎人物角色与表达角色情感的基础上，最大限度避免戏剧表演中的形体动作表现方式千篇一律，并可以充分彰显自身表演的独特风格。

二、呈现方式：形体动作与具体表现

（一）创设规定情境的形体动作

戏剧表演中的角色形象来源于形体动作和规定情境的整合塑造，表演者只有从人物角色的视角出发创设规定情境，才能真正将角色身份真实且客观地还原于规定情境之内，进而更全面地感受角色情感。第一，表演者需要熟知剧本创作思想与情节内容，对自我演绎的人物角色有较深的感受与理解；第二，表演者需厘清角色思想和准确分析性格特点，明确表演中的高级任务，即人物角色出现某一种形体动作的主要意图；第三，表演者要加强构思角色的贯穿动作，对角色关系有所把握。在戏剧表演中，表演者理应对角色塑造形成明确的形象构思，将自我思想、想象、情感代入角色塑造中。例如，在处理规定情境中的角色关系时，表演者需要了解角色关系对形体动作有哪些影响，这些影响需要如何借助形体动作体现出来。结合人际交往的生活经验来看，人们在接触不同身份、亲疏关系的人时，往往会表现出具有差异性的形体动作以及会对动作幅度进行拿捏。当面对工作情境中的下属或者职业地位低下者，表演者的形体动作需表现出自由和随意的状态；当面对上级或者职位较高者，表演者的形体动作则需表现出拘谨和约束的状态。结合规定情境变化形体动作非常关键，既可以更好地塑造角色形象，也能够同其它角色之间建立起一定的关系并将其表现出来，这对于剧中角色的性格特点以及不同人物的情感表达大有助益。

（二）表现语言逻辑的形体动作

台词在戏剧表演中虽然是极其关键的构成要素，但台词需要依托于形体动作而存在，如果脱离形体动作那就会让戏剧表演失去灵魂，导致语言与神态举止无法协调统一，这样就不利于为观众营造表演氛围，也会影响观众的代入感。台词语言是人物角色观念和思想的直接表达，形体动作是台词语言的传递载体，促使台词语言可以更充分地发挥作用。在表演过程中，表演者需运用可以表现语言逻辑的形体动作，将语言逻辑贯穿于形体动作中，进而根据情境选择台词语言和肢体语言，为静态的台词语言注入热情与活力。因此，戏剧表演中角色塑造与情感表达离不开语言逻辑做出的合理解释，更需要借助肢体动作从视觉层面带给观众良好体验。在《莫扎特》这一舞台剧中，当表演莫扎特得知母亲病逝消息的片段时，莫扎特表演者一边需要以唱词的方式表达出悲痛、懊悔的情感，另一边需要运用肢体动作体现出饱含深情的体态，完成角色的塑造与情感表达。

（三）控制面部表情的形体动作

在戏剧表演者创作过程中，如何表达与控制面部表情的形体动作非常考验表演者的功底，也是不同表演者相互交流所运用的艺术手段中最难的一种，但对角色塑造和情感表达却有着不可替代的作用。五官是人身体结构中最为精致的构成部分，选用面部表情比四肢躯干进行交流更为有效。

戏剧角色需要走出剧本，在被表演的过程中“活”在现实中，成为有血有肉的人物，这就需要借助面部表情加以实现，即使再微妙的心理变化，也可以通过控制面部表情看到表演的效果。语言与肢体属于比较直接的表现方式，相较于语言与肢体，面部表情中蕴藏的情感更具表现张力，可以增强角色塑造的真实性。在《驴得水》裴魁山向张一曼求爱的片段中，普通的蒜皮像雪花般飘落下来，落在张一曼的脸上，张一曼表现出的天真无邪的眼神为观众创设了沉浸式的画面，不仅有对当下生活的热爱，还有对美好未来的憧憬，此面部表情在此刻胜过了千言万语，观众可以强烈感受到角色当下的情感。

小结

戏剧表演中的形体动作具有交际性、可塑性以及表现性的艺术特点，既可以表现出表演者独特的表演风格，也能够增强视觉冲击力，促使观众获得强烈的代入感和沉浸感。本文围绕角色塑造与情感表达论述了形体动作的价值意蕴，从创设规定情境的形体动作、表现语言逻辑的形体动作、控制面部表情的形体动作提出了具体表现方式。戏剧表演者在表演过程中既要善于运用上述表现方式，也要对自我形体动作进行二度创作，尽最大可能消解某种习惯性的动作痕迹，这样才能更好地借助形体动作塑造出更加鲜活、真实的角色，完整呈现出角色的心理活动与情感，以带给受众良好的视听体验。

参考文献

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作者简介：

吕洪元（2002.1-），男，汉族，人，戏剧艺术学院，24 级在读研究生，硕士学位，专业：戏剧与影视，研究方向：戏剧表演