内蒙古马头琴制作改良研究

1.选题：本课题研究现状述评现当代马头琴演化发展史：

子曰：“工欲善其事，必先利其器”。作为东方古老的乐器之一，马头琴有着悠久的历史。

蒙古族Khuur 的起源最早最可追溯至唐代。宋代，元代也颇有记载。在各个朝代其名称有着不同的记载。至于为什么叫Morinkhuur（马琴），确切的说是从何时开始有的这个称呼，我们也只能是从流传的神话故事里寻找答案了。现今汉语称之为《马头琴》，对此通拉嘎在《繁荣与隐忧》一文中进行了详细的解读，因此不在此赘述。受此影响英语称之为Horsehead fiddle。作为蒙古族传统弓弦乐器，其分布较广，也因此在蒙古高原上有着各个不同的版本和名称。例如：叶克勒，潮尔等等。其各个不同的版本衍生出的定弦与演奏方法也是不尽相同。但是不难看出，这些弓弦胡琴的相同之处在于其弦是由多个马尾组成，共鸣箱是由兽皮蒙面而成。20 世纪中叶，相较于西方弓弦乐器，我国马头琴的发展已无法满足当时的社会需求。

第一款高音马头琴的诞生：1954 年至1961 年，内蒙古歌舞团马头琴演奏家桑都仍与呼和浩特市民族乐器场乐器制作师张春华合作对传统的小马头琴进行改革。在乌老的亲切关怀下，由马都行演奏家桑都仍和乐器制作技师张春华组成的马头琴研制组开始工作了1。反四度定弦为 d1、a。紧接着 1963 年马头琴演奏家桑都仍与北京乐器厂大提琴制作师周建雄合作，在传传统大马头琴的基础上，参照现代提琴的结构和形式，改革制成木面中马头琴和大马头琴。当时称之为木面马头琴。1964 年三月，我国第一支中音马头琴改革制成，它是由内蒙古军区文工团设计，由呼和浩特民族乐器厂制作。被称为中音马头琴。1974 年底至1975 年初期齐宝力高与呼和浩特市民族乐器厂合作，根据桑都仍老师改革马头琴的经验和他自己在演奏中的实际需要提出了琴箱改用蟒皮蒙面的设想，经过试验，取得了意想不到的成功。还有别出心裁的膜板马头琴，20 世纪70 年代吉林省歌舞团周润林等人，根据桑都仍的改革经验，研制出膜板结合式马头琴。80 年代，马头琴演奏家达日玛、乌红星与马头琴制作技师李福明、周印等前辈们研制出的木面中音马头琴等等都被一一记录在了中华乐器大典中，为我国璀璨的器乐发展史上留下了浓墨重彩的一笔。历史有着它独特的规律。1983 年9 月齐.宝力高用自己蟒皮面马头琴试着与北京交响乐团合作辛沪光作曲的《草原音诗》，结果因为琴耐不了舞台的温度变化，频繁调音，导致合作失败。因此齐宝力高与段廷俊合作，研制出了梧桐树面板的木面琴，大获成功2。

研究现状：

有关阐述马头琴制作工艺演变的论文与书籍《浅析马头琴琴箱的改革》唐高优罕《工匠与琴师的互动：马头琴制作工艺的流变》刘婷坤 胡阿菁 仪德刚《马头琴从传统到现代的工艺演变》白艳 郭永华 邓魏 李哲锋

《马头琴结构及制作艺术的发展》 何苗《中国器乐大典》乐声

以现有马头琴为研究对象，对其制作工艺进行研究与总结的论文：

《马头琴工艺大师段廷俊的马头琴制作工艺研究》梁静，高晓霞《“传统马头琴”制作技艺的田野调查—以齐·却云敦的马头琴制作技艺《马头琴制作工艺的田野调查--以布和的马头琴制作工艺为例》 李旭东 乌日嘎 黄隽瑾

《马头琴的制作》布和

《电马头琴工作原理与制作技术及销售研究》胡宇昂 胡秋实 阿克旦·艾孜孜 达日登 马芮娅对马头琴结构发展起到重要影响、明确指出近现代马头琴缺陷的论文：

《马头琴的改革》达日玛 乌红星《传统马头琴制造工艺的存在的缺陷》

述评：

纵观马头琴发展史，我们得出影响并推动其发展规律的重要因素为——满足现当代舞台与作品的需求。

关于马头琴制作工艺方面我们搜集到的学术论文与书籍大致可分为 3 种。不难看出，着重强调关于马头琴工艺变化的论文有5 篇。与制琴师交流，比较完整记录下制琴过程的论文也有5 篇。以上论文涵盖的内容较广，对于马头琴的演变大家或多或少都有提到。有几篇论文也有提供制作数据，并对马头琴今后的发展提出了建设性的观点。显然大家对马头琴的演变还是颇为感兴趣，并对马头琴今后的发展还是保持比较乐观的态度。

与其他阐述马头琴制作工艺演变的论文不同的是达日玛与乌红星发表的《马头琴的改革》一文以第一人称的视角为我们展现了前辈们为了克服马头琴制作工艺缺陷的历程。并且因为达日玛作为马头琴演奏家，内蒙古现当代马头琴教育的奠基者之一，当时其进行的改革对马头琴往后的发展有着承上启下的影响，为今后我们对马头琴的改良树立了榜样，值得我们借鉴参考。《传统马头琴制造工艺的存在的缺陷》一文也是提出了一些值得我们深思的意见。

关于研究马头琴制作演变史的论文之间有很多相似性，并且总结性论文较多。随着信息化发展与文化的交融，当代马头琴在演奏曲目方面也是颇为多元。虽然以上论文有提到《草原音诗》等作品对马头琴发展起到的影响，但以当下内蒙古马头琴与作品关系的角度作为出发点，研究马头琴制作的论文未出现在我们搜集到到的资料中。

2.研究的主要内容、基本思路和方法、主要观点研究的主要内容：改良现有马头琴的结构比例，优化其共鸣效果，并调整其定弦高度问题。

蒙古高原分明的四季、独特的气候奠定了马头琴的优缺点。优点是它在世界级舞台上无法复制的音色与造型。缺点是其对气温、湿度苛刻的要求，共鸣、敏感度等等。因为游牧生活的缘由，是亦因彼，蒙古五声音阶以及蒙古和声概念的特点，马头琴没有固定的音高定弦。随着社会的发展，因其有了统一定弦音高后问题也接踵而至。

当下内蒙古马头琴在音响效果方面面临着不仅缺乏传统皮面马头琴的浑厚与绵柔，而且灵敏度也欠佳。此次我们主要研究其共鸣原理，找到导致其音响效果不佳的原因，并进行改良。

基本思路：以共鸣原理作为研究的出发点，通过对马头琴的改良制造出体现蒙古和声体系特点并满足演奏曲目多元化要求的马头琴

-从演奏到制作的转变

受历史因素影响，我国民族乐器发展相对较慢。自改革开放以来我国民乐迎来了蓬勃发展。随着民乐演奏者的数量不断增加，民乐演奏家整体的音乐素养也水涨船高。演奏家们通过不断与制琴师沟通或自制乐器一步步完善与优化着民族乐器制作工艺。随着马头琴演奏曲目与种类的多元，也因我们内蒙古作曲家们审美不断地提高，随之其作品情感细腻、逻辑缜密，音乐语言也更加接近音乐本身所蕴含的内在规律。多年的马头琴演奏、教学经验，海外巡演、比赛，以及近十年的留学生涯使得我们不仅对作品结构、品质有着深刻的理解与体会，更让我们认识到马头琴制作工艺需要与时俱进的紧迫性。

-内蒙古马头琴制作工艺现状

诚然，近几年内蒙古出现了很多马头琴厂，为马头琴的蓬勃发展不断注入新生力量。从外观来讲，为打造独立品牌各个厂家、作坊可谓争奇斗艳，百花齐放。部分文献资料虽有记载关于制作马头琴琴箱、琴杆的数据，但是普遍来讲大家更多是依靠自己的经验与审美制作着马头琴。遵循经验制造马头琴是个人自由，但是在实际演奏过程中能否达到古典音乐所要求的标准等严肃问题时很遗憾答案是否定的。目前鲜有马头琴能突破其音响效果窘迫的处境。

例如：演奏强音易炸、弱音发虚，声音不够通透及音准问题等等。音色没有可塑性导致无法表达作品的逻辑。这个致命的缺点无法恰当的阐述每一个音它所扮演的角色。没有层次的表演不仅给观众带来困惑，对演奏者来讲也是一种折磨。

我们需要在了解与感受到作品所包含的每一个音的角色与任务后为其量身打造强弱与音色。显然现在能满足这些要求的马头琴屈指可数。此次我们将马头琴与其他先进弓弦乐器进行比对，在不削弱马头琴固有特点的基础上汲取世界先进弓弦乐器科学的音响效果及灵敏度，试着制造出满足以上优点的马头琴，旨在为规范马头琴制作工艺方面尽我们绵薄之力。

方法：一方面通过调整琴杆与琴箱的角度，另一方面调整琴箱制作工艺。

众所周知，马头琴弦是由多个马尾/尼龙弦组成。对此特点，蒙古国科学博士L.额日敦其美格进行了详细的研究。根据其研究我们发现马头琴弦是不可改变的组成部分。除了琴弦，我们对马头琴整体构造进行了改良。

制作理论方面： 此次马头琴的改良我们秉持着对传统马头琴音色的充分尊重，以现当代木面马头琴制作工艺为基础，将黄金分割理论为参考，尝试了一些大胆的改良。相信在以后的马头琴制作中会起到积极影响。

实验过程：

第一代马头琴只改变了琴箱，琴杆方面没有进行改变

第一代马头琴在音响效果方面我们虽然得到了小提琴那般爆发力与穿透力，灵敏度也有显著提升，但是完全丧失了马头琴固有的音响特色。虽有成功，但也算失败。

第二代马头琴做了平板琴，各项指标均不达标，彻底失败。

第三代在琴箱，琴头，琴杆上都做了改良。比较接近我们的预期效果

一方面额尔敦布和博士在其博士毕业论文中通过研究得知马头琴以小字组的 e 与a 进行定弦为最佳选择。因此我们将定弦高度选择在了小字组的e 与a。定弦的调低一方面是为了迎合现代观众的审美，另一方面也是为了与传统马头琴的共鸣效果达到一致。因此我们对琴杆与琴箱的角度进行了调整，并做了声学实验。

主要观点：提升马头琴音响效果的音乐性并将其推

古老的马头琴随着时代的步伐登上了现代舞台。虽说有着其他乐器无法比拟的音色，但是想在多元化的当今世界舞台立足多少有点力不从心。

当下马头琴的制作工艺发展可分为两种，一种是传统皮面琴，其制作工艺的成熟度是毋庸置疑的。另一方面是我们的木面马头琴的制作工艺有待提高。此次我们充分发挥了制琴过程中演奏家与制作师紧密合作的优势，通过研究我们发现导致其音响效果不佳的原因在于琴箱的整体尺寸和挖版的比例不够科学，对此我们进行了改良。通过多次实验的结果我们认为此次对马头琴的改良是成功的。可以认为我们得到了一款值得推广的版本。

3.价值：本课题创新程度，理论意义，应用价值

创新程度：

琴头：我们采用黄金分割理论进行设计，视觉效果典雅。

琴杆：因为工艺的提升我们去掉了上码，从而缩短了琴杆长度，为演奏者带来了方便。

琴箱：因为对小提琴琴箱的制作比例做了比较详细的研究，我们做的挖版琴箱在音响效果方面音乐性得到了显著提升。在演奏不同风格作品时我们 注意到其音量变化可以在PPP 与fff 之间进行变换，层次、空间很明显。音色方面高音不刺耳，低音绵柔，音色可 佳。虽说没有达到我们预期的那般完美，但事实证明，如果进行更多的投入与实验，这是一把打破马头琴音响效果窘迫困境的模板琴。

定弦：调低了定弦高度，凸显了马头琴固有深沉音色的特点。

理论意义： 把我们多年马头琴演奏的经验与近几年马头琴制作的实践相结合，基于传统马头琴与内蒙古近70 年的马头琴制作工艺我们进行的改良为往后马头琴制作方面提供了建设性的方案。

应用价值：第一我国对保护非遗工作方面一直给予着高度关注与支持。正因如此我区有关非遗工作迎来了一波又一波的发展高潮。其次，随着抖音等大批社交媒体对马头琴的持续传播，吸引了全国各族同胞们的关注与学习。因此我区马头琴制作工厂与作坊数量呈逐年递增趋势。

马头琴形制的未来发展趋势

艺术类院校成立“马头琴制作与改良研究室”，招收马头琴演奏类人才进行马头琴制作培养：

实践是检验真理的唯一标准。由于业务原因我们经常参观内、外蒙马头琴工厂。在此期间我们发现了一个规律。那就是好的琴往往出自那些会拉马头琴的制琴师之手。他们会每完成一个制作阶段就会试奏，找到其阶段的优缺点进行改良。

一、推进马头琴制作的理论化与科学化，这将为世界马头琴改良工作做出突出贡献。

二、目前国内外马头琴制作五花八门，因此各院校若能培养专业马头琴制作新生力量将具有划时代的意义。往后有望成为“国家马头琴制作研究试点”。

二、通过制作马头琴，一方面学生不仅能够勤工俭学，为社会做出实际贡献从而起到良好的社会效益。另一方面可为院校带来可观的经济效益。

通过历代制琴师与演奏家们的不断合作与努力马头琴在短短几十年里取得了傲人的成绩。现如何接住这沉甸甸的“接力棒”值得我代人深思。此次我们的研究证明了演奏人员是最优制琴师后备力量。因此，关注演奏与制作的同构关系、提高制琴师音乐审美水平是改良马头琴制作工艺的较优发展方向。

参考文献。

1.《马头琴阴阳12 律》 L.额日敦其美格 2003 乌兰巴托

2.《阐述潮尔和天文五行学之间的内在联系》. 博士论文 A.额尔敦布和 2019 乌兰巴托

3《.中华乐器大典》.乐声.北京.民族出版社.2002.第 452 页.共 1013 页

4.《中华乐器大典》.北京.文艺出版社.2015.共809 页

5.《繁荣与隐忧---谈马头琴作为非物质文化遗产的保护与传承》 通拉嘎 中央民族大学民族学与社会学学院北京

1 中华乐器大典.乐声.北京.民族出版社.2002.第 452 页.共 1013 页

2 中华乐器大典.北京.文艺出版社.2015.共809 页